谈写诗

程旭

绝句的章法固然也有很多的方法，但归结起来，可以概括为八个字:平起、顺承、跳转、妙合。

程旭

平起，就是起头的时候尽量心情平静，不要一下笔就风起云涌。那样往往会后继乏力。只要抓住问题要害，轻轻地开了头就可以了。（1、起句；要生动，突兀wù。能统领全篇，紧扣主题，有吸引力，能打动读者。）

程旭

顺承，和律诗一样，就是尽量承接的自然，缓缓地把感情向上推。（是前文的继续。一般的诗的第一层意思在这里完成。绝句第二句，律诗第二联【颔联】为承句。或承意或承景。要与上句【联】相衔接。这不可松泛。同时又为下句做好铺垫。）

程旭

跳转，就是要尽量使转折之笔荡开，造就波澜。（就是变化，有承上启下的作用。要有跌荡起伏，以免平铺直叙xù。如果起，承句【联】是写景。转句便开始抒情或议论。或者前面是抒情，那么转句就要转向写景或议论。要为结束主题做好准备，绝句第三句律诗第三联【颈联】为转句。）

程旭

妙合，好比抖包袱。尾句一出，中心亮明了，使人眼前一亮，然后拍案叫绝。（也叫结句是最关键的，绝句的第四句，律诗的尾联为合句。它是全诗的概括和总结。在意境上要起到升华的作用，但尽量做到不能把话说完，要留余味。语尽而意无穷。从整体上看，律诗的起承转合没有绝句那样明显。）

程旭

我们以杜牧的《赤壁》为例来说明一下。       
     “折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与

程旭

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”

程旭

我们知道，赤壁是个古战场。自古写这个题材的很多，但我以为杜牧的这一首与众多的同题材作品不同，有着极其经典巧妙的构思，起句交代作品所描写事件的起因，是因为捡到一块废铁，这是一块埋藏于沙土下面的折断了的戟【jǐ】，是一种武器,承接句进一步交代说,自己回家去清洗打磨,认出是古时留下的。

程旭

至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了"赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折,就是典型的雅转.作者在这里做了一个假设，假如东风不帮助周郎的话(会怎么样呢)?尾包合的甚为有意思，作者不说战争的结局会向相反的方向转化，而避重就轻地说二乔的命运。

程旭

至于是什么时候的东西，作者没有讲。但因为题目里交代了"赤壁”二字，我们知道是三国时期的。这样，就顺便扣上了赤壁古战场这样的题。第三句转折,就是典型的雅转.作者在这里做了一个假设，假如东风不帮助周郎的话(会怎么样呢)?尾包合的甚为有意思，作者不说战争的结局会向相反的方向转化，而避重就轻地说二乔的命运。关于赤壁之战的种种说法，我们不用在这里详加陈述，二乔的结局在这里代指了战争的结局，这是诗这种文体所特有的方法。这里不仅有象征，而且有假设。全诗的技巧也主要体现在这里。

程旭

需要注意的是这里的跳转。东风句的出现，在我们初读此诗的时候，你会觉得很突然。我们无论如何想象不到东风与废戟的关系，似乎八竿子也打不着。

程旭

而当我们读完最后一句的时候,才明白它的妙用。这就是转折的妙处，这就是波澜。从捡拾废戟而磨洗，因磨洗而认前朝，进而想到东风,于是假设，最后妙结，这之间包含了作者的巧妙构思，令人叹服。
读者可能会问，写这样大的题材，当然可以做到波澜壮阔。如果是小的题材呢?

程旭

其实，诗的技巧就在于作者的构思上，是诗人思维想象力的体现。小的题材一样可以尽起波澜,关键在于作者如何把握。比如杜牧的绝句《过华清宫》。

程旭

长安回望绣成堆，起句紧扣题目，因为是过华清宫，因而从长安入手就是很平的起笔，一点也不突然。回望的，是绣成堆，风景优美。

程旭

山顶千门次第开。纳入诗人眼帘的，不仅仅是风景，还是山顶的一道道的门，它们依次打开。当然，这不是真的望见，而是一种想象。杜牧过华清宫旧址，过去的事情早已经成为历史。作为咏史篇，这里的事情是透过历史的印记而想象出来的。这里既有历史的真实性，同时也不乏夸张的妙用。比如千门就肯定不是真的有一千座门,而是一种夸张。但这个夸张不是全篇的技巧，而是修辞。因为它只对这一句起作用。

程旭

一骑红尘妃子笑，转折的也很别致。回望、千门开、妃子笑，这三者之间实在是没有什么联系。但结尾一出，联系就出来了。

程旭

无人知是荔枝来。原来是在说荔枝，这依次打开的千门，那么秩序井然，是为了把传递情报的千里驿站变为运送荔技的特快专递，了解荔枝以及这段历史的人就知道这其中的厉害关系了。尤其是那个“笑”字,使我们不得不想起“一笑倾城、再笑倾国”的故事。两个妃子的“笑”虽然具体原因不同，却又有着极其相似的一面。这里的讽刺意义是巨大的，这也体现了诗的艺术力量。

程旭

说到这里,我们需要说一下，诗，尤其是绝句，它的线索是很重要的。前面一首诗的线索是战争。这一首诗的线索是荔枝。看似关系不大的四句，通过线索联结到一起，似散实连，这是绝句章法的关键。

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