谈写诗

程旭

我们从李白《渡荆门送别》中的对仗句来分析对联的特点。
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。

程旭

李白的这首诗写的是出蜀至荆门时所作。诗的内容是随着船的移动，两岸的景色像画卷一样展开、变换，借以抒发思乡之情。

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而颔联“山随平野尽，江入大荒流。”用游动的视角来描写景物的变化：船由蜀地到荆门，两岸的地势由山脉过渡到平原，山峦从作者的视野中一点点地消失，江水冲下山峦向着广阔的原野奔腾而去。这两句都是写景，虽然相对，但共同描绘出一幅气势磅礴的万里长江图。

程旭

颈联“月下飞天镜，云生结海楼。”通过两幅美丽的画卷来形容江上的美景。第一幅是水中映月图。明月映水中，如同飞下的天镜，写夜间的风景。第二幅是天边云彩图。云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变化多姿，写黄昏的风景。

程旭

从形式上看，第一幅与第二幅是对举；从意义上看，都是写景，共同突出景之美，景色美丽得让人陶醉！

程旭

由此，我们可以从这两联对句中归纳出对仗句（对联）的第六个特点：

程旭

（6）意义相关（也叫意义相联）。

程旭

即对联的上下联形式上要对举，意义上要相联，两联所表达的内容要统一于一个主题之中。

程旭

这是我们通常所说的“对立统一”，一幅联中，上联与下联相对，叫做“对立”；上联与下联为一个整体，共同表达同一个意思，这叫做“统一”。

程旭

以上讲的是对仗句（对联）的六大要素。创作对仗句（对联），我们还要知道对仗句（对联）创作的几条“避忌”。

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（1）、合掌。顾名思义，合掌就是两个手掌合在一起，比喻对仗句（对联）中，上下联中有两个或几个意思相同的词语或句子相对，这是不允许的。如“祖国风光好，神州气象新。”其中的“祖国”与“神州”，意思相同，都是指中国，这就叫“合掌”。还例如：“大地逢春绿，江山映日红。”“发家勤为本，致富俭当头。”

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（2）、不规则重字。所谓重字，是指在对联中重复出现的字。重字有两种情况，一种是有规则的重字，有规则的重字的运用，可增强对联艺术的光彩。

程旭

例如，
“风扇扇风风扫地，水车车水水浇田。”
其中上联里的“风 ”字重复三次，下联在相应的地方“水”字重复三次与之对应；上联“扇”字重复两次，下联相对应处的“车”字重复两次相对应（这里两个“扇”与两个“车”，前者为名词，后者为动词），这是规则重字，用得好。二种是不规则重字，一是上联出现过的字，不允许下联出现；二是上联出现过的字，下联必须在相对应处用另外的重复的字相对应，否则，就是不规则的重字。

程旭

如：“莺歌燕舞春连夏，花落花开秋复春。”
其中的“春”字在上下联都出现过，其中的“花”字只在下联中出现过两次，而上联中在相应的位置上没有重复的两个字来对应，这叫不规则重字，是对联大忌之一。

程旭

（3）、上联三仄尾，下联三平尾。联律规定，上联尾字为仄声，下联尾字为平声。但上联尾不能连用三个仄声字，下联尾不能连用三个平声字。

程旭

如：
“青山碧水好，绿树红花鲜。”
这里“碧水好”，三个仄声，叫三仄尾或尾三仄；“红花鲜”，三个平声字，叫三平尾或尾三平。这些都是对联所不允许的。

程旭

再在这里重点谈谈具体的章法，也就是怎样在诗中来完成起承转合的过程。

程旭

那么,如何“起、承、转、结”呢?前人经验，“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是;至如宛转变化，功夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”

程旭

绝句的篇幅短小，开端一般不能迂回曲折，或随意铺排，而应直入本题，从靠近诗的主旨着笔,或写景,或叙事，或抒情，平平道来，从容承接。

程旭

“转”不仅是一般意义的转折在绝句里，由人的活动到景物状况，由景物状况到人物行动或思想活动，由别人行动到自己行动、见闻，由过去的人事到如今的情景，由现在的情景想象到将来的情景，由眼前情景到产生的幻想，由叙述自己的爱憎到说明爱憎的

程旭

一般说来，绝句的写作,后两句比前两句更重要，第三句尤为重要，“七绝(五绝略同)用意宜在第三句，第四句只作推宕，或作指点，则神韵自出。”

程旭

第三句是转舵处,舵转好了,方向对了，船便顺流而下，胜利地到达终点。“转”要在前两句的基础上转出新路，拓出新意、深意，通常是转的弯子较大，角度越新，既出人意料之外又在人意料之中，诗就越能动人。

程旭

第三句的转，为了起拉出、铺垫、反激、强调等作用,前人常常用下列词:不、莫、独、更、如、若、何、谁、纵、欲、愿、今、至今、昔、遥知、早知、须知、谁知等等,大家可以从前人诗歌中找到很多用上述词做转的例子。

程旭

第四句的结,往往是诗歌最精彩处，是作者画龙点睛之笔，结句一好,全诗尽活，顿然生        辉，       

程旭

结句应如撞钟,余韵袅袅,绕梁不绝,要做到“语绝而意不绝”、“言已尽而意无穷”，它紧密的承接第三句，又或隐或现的照应前两句。

程旭

绝句的结一般有三种情况，其一以理结,而纯粹以理结的往往不易动人，所以多半是伴随抒情、议论，寓理于事;其二是以情结，由景及情，或是情的深化;其三是以景结，情寓景中，则神韵自出。绝句写作,贵语浅情深;意不深则薄,语不浅则晦。元人杨载说:“绝句之法,要婉曲回环,删芜就简，句绝而意不绝。”清人沈德潜说:“七言绝句,以语近情谣、含吐不露为贵，只眼前景，口头语，而有弦外音，使人神远。

程旭

绝句的精彩之处，更多的体现在整体的构思上。

程旭

起承转合之间，短短的四句话,要交代完整作者的写作内容、目的、意义。

程旭

因为体裁小,不可能写的那么详细，但也必须交代明白,这就需要很深的驾御语言的能力和巧妙的构思。绝句必须在精妙构思的基础之上，给人留下足够的回味，想写的内容当然是需要写出来的，但要在很短的文字上精心设计安排，取材、剪裁颇费脑筋。

程旭

写细了,会浪费笔墨。写粗了，又可能交代不清。因此，必须抓住最精彩的一点展开。绝句之绝，就要体现在诗人的思力上。没有令人意想不到的构思，是不可能出经典之作的。