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发表于 2017-3-29 00:27
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烟锁池塘柳
该句最早见于陈子升的《中洲草堂遗集》，其为此作了三个对句，寓于四首诗中。“烟锁池塘柳”可认为是历史上的绝对，因其结构上五个字使用五行作为偏旁；意境上描绘了一个幽静的池塘、绿柳环绕、烟雾笼罩，因此欲对出合乎五行并且意境相符的诗句实属不易。
概述图参考：[1]
中文名
烟锁池塘柳
外文名
Willow pond locked in smoke.
寓于四首
《柳波曲》
典故
《中洲草堂遗集》
出处
历史上最早出自明代陈子升的作品《中洲草堂遗集》，故明之前的典故皆为谣传，陈子升作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。”“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。”一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：“客有以‘烟锁池塘柳’五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。”可见 “灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作对联看了。灯垂，亦作“灯填”。其二为：烽销极塞鸿。所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，南翼怨秋风。”(《续作锁柳销鸿之曲》)其三为：钟沉台榭灯。所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。灯心红缕密，柳眼绿波澄。”(《烟锁沉引》)
桃燃锦江堤
传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。 另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。上联出自明朝陈子升，而王重阳是宋朝人，所以道士说的出自王重阳之手不符合时间逻辑。孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。
传说有乾隆一次临江南科考，两名举子不分上下，乾隆于是出此联而试，一名一见当场调头就走，另一名想了半天只好悻悻而去。乾隆于是御点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。”确实此联可称绝对，上联五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：一个幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩，这简直就是一幅山水画。若干年后，终于有人对了下联：“炮镇海城楼。”
又吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠。此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行。
《巧对续录》载有一文士和武士的两个对句。文句云：秋唫涧壑松。
武句云：炮镇海城楼。
二百多年来，武士这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。
但实际上，“炮镇海城楼”这一所谓的标准对句并不标准。有人指出，“意境与上联却差得太远了，只是勉为其对罢了”（见上文）。的确如此。不过，“炮镇海城楼”之不佳不仅表现在意境上，也表现在格律上。首先，在格律上，参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字都是仄声（锁－镇，塘－城），对的不工。其次，在意境上，上联青幽淡雅，下联粗犷孔武，虽说一文一武，但并不协调，缺乏整体的和谐。
烟锁池塘柳，灯钥港塔橙。（美洲野牛吧）
烟雾像锁一样封闭了池塘边的柳树，灯像钥匙一样开启了海港塔上的橙光。
上联出现了烟，池塘以及柳树三种事物。下联看似出现了灯，港塔，和橙光。其实上它们是一体的，灯，港塔和橙光都是灯塔的一部分。所以上其实只出现了一种事物，也就是灯塔。
烟对灯，都是火字偏旁。
锁对钥，都是金字偏旁。这里钥（读yao）意思是钥匙，是能打开锁一类的东西，钥（yue）的意思是锁。
池塘对港塔
柳对橙，这里的橙是指的灯塔上昏黄的橙光。
烛钞海地椰
烟锁池塘柳，烛钞海地椰。或：烟锁池塘柳，烛钞海地松。烟、烛都是名词。锁为动词，钞与抄同音通假，且抄为动词。池塘柳对海地椰，柳与椰字形相近。所以，烛钞海地椰为佳对。
意境：为什么烟暮笼罩着池塘四周的垂柳？是因为在周边沿海陆地有村民在祭拜祖宗，祈求神明保佑。点香烛、燃冥钞散发出浓郁的香味，缭绕的烟雾弥漫着附近的椰林和池塘四周的垂柳。
杈烦汉域钩（罗锋）
横批：雾重风轻
上联：雾重（气吞山河）
下联：风轻（四两拔千斤）
上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。
烛镌河坝松（郭俊锋）
烟锁池塘柳
烛镌河坝松
“烛”对“烟”，“镌”对“锁”，“烛镌”对“烟锁”。“河坝松”对“池塘柳”。
“烟”既能“锁柳”，“烛”亦可“镌松”。句式上有点儿“肉夹馍”的感觉！哈！
上联中“烟锁”为视觉上烟雾弥漫缠绕柳树的印象，下联中“烛镌”亦是视觉上烛光对暗处的松树的轮廓产生的隐隐约约，光怪陆离之感。 另，“烛”乃“烟”之因也。
注：夏夜，池塘边没有一丝风，淡淡的烟雾好像锁住了岸边的柳树，静立如我。池塘边的河坝上，有秉烛夜游，对酒当歌的挚友，跳动的烛火和着阵阵豪爽的笑声。坝上两边，暗处的松树似乎也被这跳动的烛光给镌刻出来了----轻轻有节律地摇摆着。
烟锁池塘柳
烛镌河坝松（郭俊锋）
附诗一首：
烟锁池塘柳，
烛镌河坝松。
晨星虚空静，
晓月云雾轻。
倚坛酒酣至，
昨夜梦几曾？
悠哉！游哉！
天外何时细雨？
醉清风！----莱子国人
焱淘梗地钩（罗锋）
作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。
下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。
上联：轻烟锁物
下联：大浪淘金
唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。
出处
烽销湖堤楼 （东北小哥)
烛铄浅坳村(蛮书生)
坳字非古字。和上联对称一个暮秋景色。
或者用烛银浅埠栏，但是埠非古字。描写水边的景色
灯锢汀堤桂
出自李钰玲
释义:原句是的顺序"火金水土木".此句与原句意境相对.尤其是"锁"与"锢"两字意思相近,堪称第二绝句.
锈堵油烟机
出处AcFun - 背德妻。
释义：烟为何会锁住池塘中的柳？因为锈把油烟机堵住了。
深圳铁板烧
出处哔哩哔哩
板城烧锅酒
出自百度贴吧唐山吧“烟锁池塘柳 请对下联 分别以 金木水火土 做偏旁”楼三楼的大神
枫焰镜湖堤
出处（天殇紫辰）
秋镀枫城浓
出自频儿
灯垂锦槛波
灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。妾梦五湖湄，郎家大堤口。
陈子升以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。
这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处。
焰镶江堤林
出自频儿
燕钟浄地楼
词性对应上，上联除了第二字为动词外，其他都是名词；楼主下联的第二字“钟”字，本是名词，但也可作动词，有集聚的意思。但按大多数人的认知，钟单用时一般理解为名词，跟其他某些字组合时才是动词，如钟秀、钟情。对联是极为精练的文字组合，受到格式、字数等的影响，不得已将某些字或词省掉，省掉的靠别人去揣摩理解，本是常用手法。但此处用这个钟字，未必人人都能理解为动词，甚至会理解成“燕钟”（燕国时的编钟）。使用词性模糊，易使人误解的字，私以为算是小小的不足。
焰钉河堤树
烟锁池塘柳，焰钉河堤树。意境：烟雾缭绕在池塘柳树周围。河堤上悬挂着的灯笼火焰仿似钉在树上般灯火通明。
坊淫铁板烧（龙吟不息）
烟锁池塘柳，枕烦银汉圯。意境：因雾重，只可做梦。梦银河之桥，为鹊桥。求不得此等爱情，故烦躁。
烟锁池塘柳，坊淫铁板烧。这句我觉得比上一句好，更加接地气，淫本是名词，这里用“过多、过甚”或“沉溺、放纵”。坊间因为铁板烧赚钱，开了过多的铁板烧，人们因为铁板烧好吃，沉溺在铁板烧里。这样一来，铁板烧的烟可以大到将池塘的柳锁住。烧是指烹调方法，也是名词，打个擦边球。也算对自己有一个交代。
烛销桂地泉(孙震宇对)
"烛销桂地泉"谨按情致，确有与原对相映之意味。烛光映泉，伴桂香燃尽，有静之意。"池塘柳"与"桂地泉"相对，"销"对"锁"，"烛"对烟"声律把握比较准确，但稍有遗憾即是偏旁错了位。
焰镶沼地枫 (黄志坚修改)
在格律上，（1）五行一一对应，上下联分别以“火→金→水→土→木” 为左偏旁。 （2）平仄相反，平仄平平仄， 仄平仄仄平。 3）烟、焰，皆名词，皆可见却无法触摸。锁、镶，皆动词，同为“联眼”。“烟锁”与“焰镶”相对。 （4）上联“池”、“塘” 皆名词，共同合成“池塘”；下联“沼”、“地” 亦皆名词，共同合成“沼地”，“池塘”与“沼地”相对。柳与枫亦相对。是故，对仗工稳。 在意境上，上下联意境相谐。下联“焰镶沼地枫”，乃实有之景。枫树可长在沼泽地。深秋时节枫叶流丹，霜叶红於二月花，比江南二月春花更火红。下联写斜阳或枫叶如”焰”，点镶於枫树与沼地。上联”烟锁池塘柳” ，写雾如”烟”，笼罩柳树与池塘，意蕴青幽淡雅。 上下联描述自然景色，一片宁静，一晨一暮，一春一秋，一清韵如茶、一醇厚如酒，相得益彰 (见附图)。 另对：
烟锁池塘柳 焰镶涧壑枫
烟锁池塘柳 桃灼锦浪堤
烟锁池塘柳 枫烘锦浪堤
烟锁池塘柳 焰镕海坝枫 雾如烟，笼罩池塘与柳树。海坝与繁茂、通红的枫叶，反映或透射如焰的阳光，像是被火焰镕炼出来的一样。 上下联五行相对，平仄相反。上联写出春光的含蓄，下联则表达出秋景的热情。
烽鏖汛地樱 (蓝沧海)
在网络上，看到很多有关这句上联的讨论，我也凑兴，写了下联。即：
(原创)
烽鏖汛地樱
全对就是：
出句 ： 烟锁池塘柳 【取自网络】
对句 ： 烽鏖汛地樱 【蓝沧海】
其意境为："近处风景秀丽，池塘垂柳，烟霞漫漫，一片静谧；可叹远处交兵之地，鏖杀苦战，烽火连天，血染满地成樱海。嗟呼！"
就已有对句看，“秋镶涧壁枫”对得不错。在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“池塘”与“涧壁”相对。是故，对仗工稳。在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则青幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
烛错泪坟柩 (戴宛钰)
一日偶然间，听一同事在办公室说起此句上联，想起很久之前自己就在书上读过此句，当时就决定要对出一句下联，但由于三分钟热度便草草了事，如今刚巧有时间，便提笔对对，见笑。
烟锁池塘柳
烛错泪坟柩
也不知为何，我总觉得上联是在描述一幅伤感的画面：青烟袅袅，池水无痕，一人踱步池塘边，一路无言，眼前浮现的都是与旧人惬意的时光......
下联则是傍晚，一壶浊酒，恍惚醉卧在坟柩旁，借着烛光，轻抚碑刻，呢喃着思念。
（原创）
炮枕钱塘江
历代对句 听语音
下联烟锁池塘柳
灯洒锦绣城.
三月春风来,
芳草绿莹莹.
春雨晚来急,
夜半听蛙声.
行人欲断绝,
光火映山红.
黑油条原创作者简介 黑油条 笔名黑油条 原名徐帅 新生代打酱油诗人
又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应声曰：“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开。”父命其对“烟锁池塘柳”一联，又对道：
浪暖锦堤桃。
暖，即暖之异体字，为取“火”旁而用之。
又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：
炮架镇江城。
又《清稗类钞》所收对句为：
灯深村寺钟。
近人也有不少对句。《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：
茶烹凿壁泉。
该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句。其一是：
烽销漠塞榆。
其二是：
桃熛锦浪堤。
熛，本指火红之炭，此指红色。
绝对
骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：
港城铁板烧。
铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就吃。此句所在之诗为《旋厅赏酌》：“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥。”其二是：
汀培锦柱灯。
汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：“烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。”
陈正龙有一句，曰：
灯铭水墨楼。
铭，记也。
张耀君的对句是：
灯销深圳桥。
此外，尚有人对作：
灰堆镇海楼
秋销江堤枫
慕羽先生以“燕衔泥垒巢”，“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，惜“巢”字不属“木”部。
（以上出自旧文《精品雷联赏析》）
95也有“霜凝灯塔铃”和“秋铺满地枫”之句但总是对上功夫，少有考虑联意之隔，因知对雷联不易。 |
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啼猿何必近孤舟,行客自多愁.
窥视卡
雷达卡
发表于 2017-3-28 22:27
显身卡
