本帖最后由 逐鹿江南 于 2016-10-30 12:14 编辑
微型诗（下称“微诗）以其短小、精干、容量大而颇受人青睐。微诗的创作如星火燎原之势席卷诗坛，许多文学网站为此设有专门的栏目，一些文学刊物为其开辟了专栏。
然而，揭开这“繁荣”的面纱，我们看到的却是泥沙俱下的一条浩浩荡荡的浑浊的大河，真正的诗少，精品更少。
诗是什么？诗怎么写？这些看似简单却又极其复杂的问题，不禁又一次出现在我的脑海。
总的说来，当下微诗出现的问题，归纳起来有如下几个方面。鉴于众所周知的原因，恕我不能举出具体的例子，以免触犯众怒。
1、重说理，乏诗意。 说理不是诗歌的主要功能。诗歌所提供的应该是审美（或审丑），引导读者掩卷后自己去评判道理。惜乎我们的许多微诗作者，不断地用诗歌去说理，乐此不疲。这样的微诗，缺乏基本的诗意，犯了诗歌之大忌。
2、滥用“跳跃”，逻辑混乱。 “跳跃”是现代诗的重要手法，借鉴入微诗固然必要。但一些微诗写者，将未消化好的“跳跃”手法搬进微诗，让人读后一脸茫然，不知所云。 3、将诗写成了格言、警句 格言、警句是两种特殊文体，不是诗。同理，微诗也不是格言、警句。纵观微诗的现状，大部分所谓的微诗，就是典型的格言、警句。这样的微诗，汉语基础较好的小学生都能写。这种“诗”，给人的第一印象是：噢，这就是微诗，真容易写。这也是写“微诗”的人数趋之若骛的原因之一，也是当下微诗最大的、最致命的通病。说得不客气一点，这样的“诗”，一天写上十首八首都算不上什么难事。 4、模仿严重，缺少新意 人类的情感从古至今内容都是大同小异的，但反映人类情感的诗歌不能。只有创新的诗歌，才具有旺盛的生命力。如果说第一个把女人比作鲜花的是天才，第二个是人才，第三个是什么呢？何况，我们可能是第四个，甚至第五个。 5、吟风弄月，诗路狭窄 内涵是诗歌的灵魂。风花雪月不是不可入诗，但必须要有内涵。早被人写滥了的鹅卵石、蜡烛、太阳、月亮，又被我们的微诗写者宝贝般地拾起，一遍又一遍地低吟浅诵（我的本意不是说鹅卵石、蜡烛、太阳、月亮不能入诗，而是要写出新的内涵），让人读之味同嚼蜡。 诗言情（当然也可言志）。这是诗歌共同的特征。微诗除了形式“微”以外，与其它诗歌并无不同。可以说，不能写作其它现代诗歌的人，就不能写作微诗，即使写出来了也不是诗。 许多人把微诗视为一种新的诗歌体裁，谬也。微诗自古就有，如与《诗经》同时代的《断竹》，就是迄今发现的最早的微诗。刘邦的《大风歌》也是典型的微诗。 以上仅是本人的看法，愿与写作微诗的朋友们商榷。 至于微诗该怎么写，实在是一个难以说清的问题。下面选几首微诗，供大家参考。
地铁车站/庞德
人群中这些面孔幽灵般显现； 湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。
日全食/雪蛟
我早已被生活宠坏 未料到 今天却被上帝黑了一把 ——选自《中国精短原创在线》论坛
玉兰花开/方世开
一朵花，足以问候春天 而你，却为我绽放了 一树灿烂 ——原载《诗文杂志》2009年第6期
老家/方世开
虫子在心尖上蠕动 奇痒难耐，却又 无处可挠 ——原载《太湖文学》2009年第8期
失金/燕荣
父亲的土地被盖了楼 今年空秋 抱着别人的玉米，亲不够 ——选自《流浪诗人》论坛
（文中引用了本人的作品，并非它们有多么好，仅仅是为了说明我的诗观而已。不当之处，敬请批评。）
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发表于 2016-10-29 10:10
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