先有近体诗的偶然出现，才有近体诗的优选提倡

金筑子

先有近体诗的偶然出现，才有近体诗的优选提倡

近体律诗、近体绝句的格式，先是偶然存在于永明体的诸多格式中。初唐的沈佺期、宋之问，发现这种五言八句、中两联讲对仗，句中讲平仄，句间讲粘对；以及五言四句，句中讲平仄，句间讲粘对的形式最好，于是利用他们当时是考官的地位加以提倡，得到广泛响应，《唐书》就把这种格式归功于沈宋的“约句准篇，迴忌声病”之劳。同时更有理论家风起，诸如元兢，刘涛之流，试图从中找出一种规律，产生了各式各样的理论。他们把沈约的“四声八病”扩大到二十八病，发明了非常繁琐的对仗名称。以及各式各样的附会，不绝于耳！然而这些理论终归在历史的长河中被冲淡以至消失。要不是一个中唐的日本留学和尚空海，回国后在他的《文镜秘府论》中，对这些理论附会有所记录，人们就永远不知有他们这些似是而非的繁琐赘言了！

近体诗的四种格式，在永明体中就体现得最清楚不过，这还需要什么理论才写得出来？照着写就是！

1、仄起仄收式

春夜山庭（江总）
春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。
户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。

上之回（萧悫）

发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。

朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。

2、平起仄收式

昭君怨（阴铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。
交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。

3、平起平收式

关山月（张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。
唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

4、仄起平收式

舟中望月（庾信）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。

律绝也同时在永明体中存在着：

短歌行（徐谦）

穷通皆是运，荣辱岂关身。不愿门前客，看时逢故人。

移树（庾信）

阳关万里道，不见一人归。唯有河边雁，秋来南向飞。

和侃法师（庾信）

客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。

寄徐陵（庾信）

故人倘思我，及此平生时。莫待三阳路，空闻吹笛悲。

由于沈宋提倡的这种近体诗一时在诗家中风行不衰，于是众多的诗人又从永明体中找出同样是五言八句，却不讲粘对的种种形式加以摸仿。因为永明体中不粘不对的五言八句同样多：

临高台（王融）
游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。
花飞低不入，鸟散远时来。还看云阵影，含月共徘徊。

罗敷行（萧子范）
城南日半上，微步弄妖姿。含情动燕俗，顾景笑齐眉。
不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。春风若有顾，唯愿落花迟。
    关山月（徐陵）
月出柳晨东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。
羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。,

刘生（张正见）
刘生绝名价，豪侠恣游陪。金门四姓聚，箫鼓五香来。
尘飞玛瑙勒，酒映砗磲杯。别有追游夜，秋窗向月开。

不讲粘对的绝句也同时存在：

和侃法师（庾信）

秦关望楚路。灞岸想江潭。几人应落泪。看君马向南。

入关故人别（王褒）
百年余古树，千里暗黄尘。关山行就近，相看成远人。

感琵琶弦（冯淑妃）

虽蒙今日宠，犹忆昔时怜。欲知心断绝，应看膝上弦。

哭鲁广达（江总）

黄泉虽抱恨，白日自留名。悲君感义死，不作负恩生。

更有不少诗家，他们同时也打破沈、宋倡导的句子格律，把上句弄成平仄仄仄仄、或仄仄平仄仄，更而仄仄仄仄仄。因为这种句子在永明体中依然照样倒处都是：

昔我别楚水，秋月丽秋天。（江淹）

冬尽彩叶暮，金石亦怀伤。（江淹）

远与君别者，乃至雁门关。（江淹）

桂树澄夜气，楚山清晓云。（范云）

弭棹才假寐，击汰已争先。（丘迟）

在永明体中，下句并不救什么，或下句“楚山清晓云”，上句的“桂树澄夜气”，上句的“澄”也不协之。

就如一个曹雪芹一部红楼梦，却有一千人研究，一万人考证。再过一千年，则红楼依旧在，研究尽消声！同样，再过一千年后，律诗依旧在，附会早无存！

小三羊

三羊记忆，似曾相见：
《先有近体诗的偶然出现，才有近体诗的优选提倡（兼回答三羊）》

学堂窝人

这资料好。
有的字可能打错了。
寄徐陵（庾信）
故人倘思我，及此平生时。莫待三阳路，空闻吹笛声。
感琵琶弦（冯淑妃）
虽蒙今日宠，犹忆昔日怜。欲知心断绝，应看膝上弦

小三羊

依照楼主的逻辑，近体诗与永明体的关系，自己说不清应该：

是【＝】的关系？还是【≈】的关系？
是【≌】的关系？还是【∽】的关系？

小三羊

    近体律诗、近体绝句的格式，先是偶然存在于永明体的诸多格式中。初唐的沈佺期、宋之问，发现这种五言八句、中两联讲对仗，句中讲平仄，句间讲粘对；以及五言四句，句中讲平仄，句间讲粘对的形式最好，于是利用他们当时是考官的地位加以提倡，得到广泛响应，《唐书》就把这种格式归功于沈宋的“约句准篇，迴忌声病”之劳。同时更有理论家风起，诸如元兢，刘涛之流，试图从中找出一种规律，产生了各式各样的理论。他们把沈约的“四声八病”扩大到二十八病，发明了非常繁琐的对仗名称。以及各式各样的附会，不绝于耳！然而这些理论终归在历史的长河中被冲淡以至消失。要不是一个中唐的日本留学和尚空海，回国后在他的《文镜秘府论》中，对这些理论附会有所记录，人们就永远不知有他们这些似是而非的繁琐赘言了！
======================================

刘涛，何许人也？

金筑子

学堂窝人 发表于 2016-10-2 17:52
这资料好。
有的字可能打错了。
寄徐陵（庾信）

故人倘思我，及此平生时。莫待三阳路，空闻吹笛悲。
感琵琶弦（冯淑妃）
虽蒙今日宠，犹忆昔时怜。欲知心断绝，应看膝上弦
------
谢谢先生存仔细已改。

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-2 19:06
近体律诗、近体绝句的格式，先是偶然存在于永明体的诸多格式中。初唐的沈佺期、宋之问，发现这种五言八句、 ...

这回针断对了！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-2 19:09
近体诗的四种格式，在永明体中就体现得最清楚不过，这还需要什么理论才写得出来？照着写就是！
--------先打的枪，后画的圈~~~

金筑子他是【先打的枪，后画的圈】
针叶林你是【先画靶眼，后摁子弹】

摁子弹，就是用手把子弹摁进靶眼

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-2 21:20
金筑子的这篇主贴错误在于唯心主义的思想方法，导致了荒谬的结论：近体诗是沈宋从永明体中“找出来的”，完 ...

五十步笑百步！
王力自己划定四类拗，根本就没有一个相对合理的解说！

　　7·12关于这些拗句的补救，将见下节，现在附带谈一谈二四六的拗，二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
　　离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂春夜别友人）
　　坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物社日寄崔都水）
　　郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适三君咏）
　　二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然晚春）
　　郑县亭子涧之滨，户牖冯高兴发新（杜甫题郑县亭子）
　　锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫将赴成都草堂途中有作）
　　梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫至后）
　　新亭举目风景异，茂陵着书消渴长（杜甫十二月一日）
　　三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺南园）
　　7·13总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。

=====================

王力、赵执信，相关四拗类的例句汇总

    唐诗林海中的少许特拗句与大拗句，不以二四不明而自卑，常因二五交替而自尊。凭借的，是奥理奥僻；依仗的，是傲骨傲气。王力赵执信大拗必救的举例，总计38个。个个都是二五上去入的交替。
清朝的秋谷《声调谱》，凭什么可以取代唐朝的元兢《诗髓脑》？！

王力或赵执信的理论：只能说【1】道【2】！无能说【3】道【4】！

1、
〇平〇平仄，二四同平句脚仄。
仄平仄平仄，昔闻洞庭水。（王力引用杜甫句）《诗词格律十讲》
仄平平平仄，郑公经纶日。（王力引用高适句）《汉语诗律学》
平平仄平仄，遥知太平代。（崔  曙  状元帖）
仄平仄平仄，曲台送春目。（李  程  状元帖）

2、
〇仄〇仄仄，二四同仄句脚仄。
平上平仄去，流水如有意。（王力引王维例句）《汉语诗律学》
平入仄仄去，高阁客竟去。（王力赵执信示例）
仄上仄仄去，士有不得志。（王力赵执信示例）
平去仄仄上，肠断未忍扫。（王力赵执信示例）
仄去仄仄入，雨露及万物。（王贞白  试律诗）
仄上平仄去，泛滟翘振鹭。（郑  谷  试律诗）
仄去平仄上，靡靡才偃草。（崔立之  试律诗）
仄仄平仄仄，习习何处至。（郭　遵  试律诗）

雨露及万物，嘉祥有瑞莲。仄去仄仄入，平平仄仄平。【科举大拗不救范例】
泛滟翘振鹭，澄清跃紫鳞。仄上平仄去，平平仄仄平。【科举大拗不救范例】
夏木多好鸟，偏知反舌名。仄仄平仄仄？平平仄仄平。【科举大拗不救范例】
靡靡才偃草。冷冷不动尘。仄去平仄上？平平仄仄平。【科举大拗不救范例】
习习何处至，熈熈与春亲。仄仄平仄仄，平平仄平平。【科举大拗不救范例】

3、
〇平〇平平，二四同平句脚平。
平平仄平平，行塘阅清辉。（王力引韦应物句）《汉语诗律学》
平平仄平平，开元太平时。（李  肱  状元帖）
仄平平平平，野情何绵联。（三羊引刘昚虚句）
平平平平平，归耕东山田。（三羊引刘昚虚句）
平平仄平平，熈熈与春亲。（郭　遵  试律诗）

4、
〇仄〇仄平，二四同仄句脚平。
仄仄平仄平，八月湖水平。（王力引孟浩然句）《诗词格律十讲》
仄仄仄仄平，燕罢水殿空。（李  肱  状元诗）
平仄仄仄平，霜洒绣障前，（裴次元  试律诗）
仄仄平仄平，逺近芳气新。（崔立之  试律诗）
仄仄平仄平，煦妪偏感人。（崔立之  试律诗）

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-3 05:46
三羊看不懂主题是什么，就乱扯。找些刘昚虚等的古风句贴来有意义吗？"体无完服、皮开漏腚"-----汉语水平如 ...

你看懂了，你该解释一下，也不是坏事！

金筑子

针叶林 发表于 2016-10-2 21:20
金筑子的这篇主贴错误在于唯心主义的思想方法，导致了荒谬的结论：近体诗是沈宋从永明体中“找出来的”，完 ...

几百年间无数文人为创造近体诗所作的努力。
-----------
针叶林怎么发昏竟至于此？举举例：创造的过程，和创造的产品在哪里？
永明时代：春夜山庭（江总）
春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。
户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。

唐代：春望（杜甫）

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

清代：秋日野望（宋登春）
听鸟林中性，看云故国心。地卑湘水阔，天远洞庭深。
老马空知道，穷猿岂择林。十年书剑客，寂寞到如今。

    加上唐宋元明清共1500年间，那“无数文人为创造近体诗所作的努力”，怎么还是一样的？！

金筑子

再用起于五言稍晚的七言而论：
杨柳青青著地垂，扬花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归。
按针叶林的说法：经过“无数文人为创造近体诗所作的努力”，到了针叶林管食堂的人民公社年代，才创造成这样：亩产万斤乐无边，堆稻堆上白云天。扯把白云揩把汗，对着太阳吸袋烟。
但谁都知道，这不用无数文人为创造所作的努力，只要把脸麻下装进裤当里就写得出来！！！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-3 08:55
**** 该帖被屏蔽 ****

说话不要一味天爷老大你老2！

金筑子

针叶林的惯伎就是用一些乌七八糟的东西搅乱别人的主帖！学堂看出了两个错字，针叶林却栽脏了两个字：日裔！

金筑子

针叶林太臭，他的垃圾无人理采，他只好借批金筑子另发主帖好把人骗到他的帖下，一箭双雕！

金筑子

针叶林不可回避的一个问题：
普通话即北京音是不是汉语？既然是汉语为什么不能用于押韵？
谁规定了用普通话押韵就是混押？
毛泽东时代有新十四韵平仄这玩意吗？
毛泽东为什么要去尊守新十四韵平仄这玩意？

金筑子

现有网友介绍了早有人持金筑子这个观点：
徐青《古典诗律史》（青海人民出版社1982年第二版）105——106页，第四章：《诗律的成熟》（摘要）
1，唐代“在南朝五言体格律诗的基础上（即齐梁体的基础上），继承和发展了齐梁体的“粘式律”，构成了五言和七言的近体诗完整的格律体系。”
2，“从诗体本身发展看，即从内因的角度看，近体诗不应看作是初唐时代的诗人发明的，而应看作前后相续的一个历史过程的必然产物。一般人认为，近体诗是由初唐沈佺期和宋之问制定的，这种看法是片面的。沈宋的积极作用主要在，正确地总结和接受了前代律诗的经验，选择和肯定了齐梁体的第一类诗律格式，即粘式，并使得当时诗人能够接受和遵循，从而起了“回忌声病、约句准篇”的作用，使诗律形式由齐梁时代的繁复而逐渐归于统一，逐渐走向定型化。”
3，“由于齐梁体向粘式方向发展的趋势已经很明显了，所以，他们（沈宋）所做的选择和肯定，不过是顺其势而定其式罢了，已不是十分困难的事了。因此不宜过分夸张沈宋的个人的作用，否则，将是一种非历史的观点。”
-------------可见金筑子的观点不是孤立的。

金筑子

我的此文在中国诗词《国学纵横》一发出，知味堡人、针叶林立即发文“近体诗是经过几百年众多诗人的集体创造出来的！”针叶林又在此老调重弹，问他的几百年如何集体创造的事例在哪里，他至今无一个字的答复。

金筑子

网友举出的相似之处：徐青的举例是三首-----
举例：三首合格的五言律（徐青《古典诗律史》67、68、69页）
1，《昭君怨》（阴铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行随尽，胡关逐望新。
交河拥寒雾，陇首暗沙尘。惟有孤明月，犹能送远人。
2.《舟中望月》（庾信）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。
3，《关山月》（张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。
唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

金筑子此文的举例是五首：

1、仄起仄收式

春夜山庭（江总）
春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。
户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。

上之回（萧悫）

发轫域西畤，回舆事北游。山寒石道冻，叶下故宫秋。

朔路传清警，边风卷画旒。岁余巡省毕，拥仗返皇州。

2、平起仄收式

昭君怨（阴铿）
跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。
交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。

3、平起平收式

关山月（张正见）
岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。
唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。

4、仄起平收式

舟中望月（庾信）
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。