本帖最后由 若冲 于 2016-5-6 08:38 编辑
【按】由于古今读音的变化，加上平水韵和新韵韵书的缺陷，有些韵部的部分字不太合韵。故作此文。
【提要】：本文主要对迄今为止广为使用的三大韵书《平水韵》、《诗韵新编》、《中华新韵》作一简要分析，并试图找出改进的办法。 序言 由于西方文明的冲击，以及近代一百多年的积弱不振，特别是语言文字的改革，致使现代的中国人与古代文明的隔阂越来越大。绝大部分国人看不懂古代的原著，这是不争的事实。于是文化回归的呼声日益高涨。复兴东方文明，是继承发展，还是原样照搬、亦步亦趋？这是摆在每个中国人面前的问题。 近年来我们欣喜地看到，爱好古典诗词的人越来越多，也出现了不少优秀的古典诗词作品。但也有大量的诗词没有一点时代气息，用的是古代的文辞，写的是古代的事物，用韵也是依照古代的韵书。如果把有些人的诗词与古人的放在一起，谁分得出它是今人写的呢？试问这样的作品有多大的存在价值？这正是我写作本文的动因。 第一章 诗韵概论 无韵不成诗，韵是诗与其它文体的分界线。自从《诗经》诞生以来的诗词无不讲究押韵。何为韵呢？《辞海》“韵”解释为：“①古作‘均’。和谐的声音…②一个音节的收音，见‘韵母’…③气派、风度…④气韵…⑤风韵…。”诗词上的韵当是第一、二个含义。把字分韵编排成字典，即为韵书。 韵书为写作韵文者检查押韵之用。最早的韵书是三国时期魏李登编《声类》、晋吕静《韵集》，久已不存。现存最早的韵书是隋代陆法言编撰的《切韵》。编辑体例是用平、上、去、入声分韵，共193韵；按反切的发声分音。唐代开元年间，唐人孙愐著成《唐韵》一书。该书共分5卷，平声上26韵，平声下28韵；上声52韵；去声57韵；入声32韵，总数为195韵，比陆法言《切韵》多出上声1韵，去声1韵。全书收字26194个。唐代还有《刊谬补缺切韵》，为增订《切韵》而作。分195韵，今尚完整。宋代陈彭年等的《广韵》（重修后皇帝赐名为《集韵》，共收53525字，为收字最多的韵书），也是增补《切韵》的，分206韵。广韵分韵太繁，不便于应试作文之用，金人始并为一百零六韵，即后来所谓的平水韵。元明清以来，政府考试诗赋，文人作近体诗歌，都以平水韵为准。《切韵》一系的韵书，无论如何改进，都不符合实际的读音（以上关于韵书的文字主要来自《辞海》、《中文百科在线》）。 《声类》、《韵集》都是不分韵部的。《隋书·经籍志》著录《声类》为10卷，按“ 宫、商、角、徵、羽”五音编排，不分韵部。《声类》收字11520个，比许慎的《说文解字》多2167个字。它在训诂方面有着一定的贡献。如《说文解字》以“吹”解释“嘘”，以“嘘”解释“吹”，似乎“吹””和“嘘”是一回事。而《声类》中指出两者是有区别的：“出气缓曰嘘，出气急曰吹。”这种解释就十分合理恰当。 从可考的《切韵》以来的古代韵书看，存在大量重韵现象，也就是同韵的字被编在不同韵部。《平水韵》虽然对《广韵》韵部进行了大合并，但并未从根本上解决韵部重叠的问题。 “本来，韵书按韵分部，以韵为研究核心，而韵书的编纂者却恰恰在这个核心问题上出了偏差，使韵书韵部重叠越来越严重，使中古语音的韵母系统越来越模糊不清。”“根据反切注音“上字取声、下字取韵”的基本原则和形声字的构成原理，归纳出证明同韵母关系的三条公理，然后，根据这三条公理，整理出若干同韵母链条，用这种链条去说明某些重叠的韵部在古时候就属同韵。这三条公理是：1、被反切字与它的反切下字必然同韵母；2、反切下字相同的字必然同韵母；3、具有迭韵类（包括全同类）形声字声旁关系的字必然同韵母。” （以上文字部分来自《古代韵书的缺陷与中古韵母系统》，山东荷泽 王义然著） 根据上面的论断可以证明包括《平水韵》在内的古韵书存在大量同韵不同部的现象。山东王先生已经证明《广韵》中同韵不同部的事实。我们引用如下： “东、冬”同韵母、“寒”、“删”同韵母、“先、仙”同韵母、“萧、宵、肴”同韵母、“庚、蒸、登”同韵母、“送、宋”同韵母。 由于韵部的混乱，等韵学应运而生。其中最值得称道的是清代学者潘耒的等韵图。此图与现代汉语拼音方案相比，除了排列顺序不同之外，无论结构上还是内容上，二者的韵母表都是基本一致的（见附录二）。
《平水韵》以后，又出现了以拼音为基础编成的韵书《诗韵新编》和《中华新韵》。但这两部韵书均存在不同程度的问题。包括同部不同韵、同韵不同部的问题。这是忽视古今读音变化所造成的。 字的读音在历史演变过程中发生了很大变化。古今字音的变化记录在反切注音中，也反映在方言里。比如：初，楚居切，用拼音注音就是chǖ，这说明古代初与居同韵。现在的武汉话，初就是读chǖ。当然声母也有这种情况，如：拟，鱼纪切，读音为yi，现在湖北等地的方言也读yi，二不是如普通话读ni。倪，五稽切；牛，语求切，等等都是这种情况。又如，令，力政切，反切读leng，而不是如拼音读ling（以上反切注音来自《反切释要》，殷焕先著），这种情况很普遍。再如：枫，方戎切（《说文解字》），反切读音fong，这与现今中部地区的方言读音一致。这也正是《平水韵》将枫划入上平一东的原因。 第二章 《平水韵》的辨析 《平水韵》已经沿用了几百年，是古代使用最为广泛的韵书。它把《广韵》的二百零六个韵部合并为一百零六个（参看附录一），显然是一大进步，但并未消灭韵部重叠的问题。完全同韵的还有： 平声韵部：上平一东、二冬；上平三江、下平七阳；上平六鱼、七虞；上平五微、十灰；上平十一真、十二文、下平十二侵；上平十三元、十四寒、十五删、下平一先、十三覃、十四盐、十五咸；下平二萧、三肴、四豪；上去入声同样存在这些问题。 也有的部分同韵， 如下平八庚、九青、十蒸。 有的韵部混入不同韵字，如下平三肴的“抓”。 有不同韵部交叉，如四支五微韵部。 有的虽然韵母一样，但读音并不谐韵的字归入一个韵部，如支、移等。 有的韵母部分相同，但读音相差较大的字归入一个韵部，如微、衣等。 有的韵部相当于几个韵部混在一起，如上升十三阮，就把an、un、en等韵混在一起，导致阮、远、混、滚、本等同韵。 有的古今读音发生了变化，按现在的读音不谐韵，如佳、街；鱼、初；歌、多；上声十二吻韵部的“近”字今音就读去声；去声的暗、三【再三】等等。这样的例子不少。 有许多字现在没有古代的用法，比如上平六鱼的“誉”【动词】现在就没有这种用法。古代还有平仄两用字，如望、闻、听、看、醒等等，平仄意思完全一样。 在一百零六个韵部中，按今天的读音完全无问题的韵部极少。 平水韵今天不是不能用，如果作者知道上面这些问题，在创作中可以有意识的避免，尽量让今人读起来也觉得很押韵，那不是很好吗？ 第三章 《诗韵新编》辨析 《诗韵新编》1965 年由中华书局上海编辑所出版，1978 年由上海古籍出版社修订，1984 年再修订。《诗韵新编》是按照现代汉语规范化读音编写的韵书，它对《平水韵》的韵部进行了合并，编为十八韵和十三辙。这样大大简化了韵部，给古诗词作者用韵带来了便利。比如，凡是汉语拼音读音韵母为an以及ian、uan的字都归入一个韵部，即《诗韵新编》的十四寒，这样《平水韵》的上平十三元、十四寒、十五删、下平一先、十三覃、十四盐、十五咸，统统合并为一个韵部。又如，凡汉语拼音读音韵母为en、in、un、vn的都归为一个韵部即十五痕。这样《平水韵》的上平十一真、十二文、下平十二侵合并为十五痕。显然大大方便了用韵。 十八韵就是十八个韵部，即：
一麻，韵母 a、ua、ia。
二波，韵母 o、uo。
三歌，韵母 e。
四皆，韵母 ie、ue。
五支，韵母 i (属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别)。
六儿，韵母 er。
七齐，韵母 i (属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支)。
八微，韵母 ei、ui。
九开，韵母 ai、uai。
十姑，韵母 u。
十一鱼，韵母 v。
十二侯，韵母 ou、iu。
十三豪，韵母 ao。
十四寒，韵母 an、ian、uan。
十五痕，韵母 en、in、un、vn。
十六唐，韵母 ang、uang、iang。
十七庚，韵母 eng、ing。
十八东，韵母 ong、iong。
本来十八韵按说就很好了，韵部已经够宽了，为什么还弄个十三辙？我们先看看什么是十三辙。十三辙是对十八韵的进一步合并，把十八个韵部合并为十三个通押韵部。它们是： 一发花，十八韵的一麻。
二梭波，十八韵的二波三歌。
三乜斜，十八韵的四皆。
四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐。
五灰堆，十八韵的八微。
六怀来，十八韵的九开。
七姑苏，十八韵的十姑。
八衣欺，十八韵的十一鱼。
九由求，十八韵的十二侯。
十遥条，十八韵的十三豪。
十一言前，十八韵的十四寒。
十二人臣，十八韵的十五痕。
十三汪洋，十八韵的十六唐。
十四中东，十八韵的十七庚和十八东。
因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵，合并就是十三辙。 从十三辙的韵部情况来看，显然它是受了古韵书如《平水韵》的影响。可以说是为了照顾用惯了平水韵的作者。比如，十八韵的二波三歌合并为二梭波，可以通押。为什么这么合并？因为平水韵中波、歌是一个韵部。同样十八韵的五支、六儿、七齐的合并也是受平水韵的七齐的影响。十八韵的十姑十一鱼的通韵也是这样，因为姑、鱼在平水韵里是一个韵部。也就是说，有了十三辙，凡是符合平水韵的，肯定符合诗韵新编的韵，反之不成立。这样通过十三辙的修改，诗韵新编把平水韵纳入到它的一个子系统。 本来《诗韵新编》的编辑思想是按照现代普通话的汉语拼音方案、根据字的实际读音来划分韵部的，这显然是一个进步，但是它又来个十三辙，重新回到了平水韵。这个改革显然是不彻底的。 而且，更要命的是，它保留了入声韵。我们知道，按照现代汉语拼音的读音，没有入声，这给现代人制造了麻烦，也与《诗韵新编》的编辑思想背道而驰。它把韵部分为三部分，即十八个平声、十八个仄声、八个入声，相互之间并无重复。这让人无所适从的是，入声究竟该作为平声韵呢还是仄声韵？这需要读者自己判断。我的理解是，按照汉语拼音读平声的就归入平声韵，读仄声的归入仄声韵。这给使用者造成了麻烦，因为有了入声，平声仄声的多个韵部的字分在了两个地方。 综上所述，《诗韵新编》的不合理是明显的。
第四章 《中华新韵》的辨析 《中华新韵》由中华诗词学会于2005年5月正式颁布。《中华新韵》在颁布前言中说明了它的编辑原则，先引用如下： 1.韵部划分的依据——普通话 2.韵部划分的标准——同身同韵 3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声 4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归 5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严 这五个所谓的原则除了第2、3两条，其它都是《诗韵新编》所遵循过的。我们先解释一下，什么是同身同韵？韵书的编辑者把韵母分为三个组成部分，即韵头（i、u、ǖ）、韵腹、韵尾（n、ng），韵腹就是韵头后面的元音部分，即是韵身，也就是发音的主体韵母。当然不是所有的韵母都有三个部分，有的可能只有元音，如a，有的有两个部分，如ia，三个部分齐全的如ian、iang等。同身同韵的原则表明，韵部的划分是根据韵母的元音部分确定的，而不是整个韵母。 第三个原则是对《诗韵新编》的进一步改进，去掉入声韵，完全符合现代汉语的读音规范。这是新韵的成功之处。 按照上述原则，新韵划分为十四个韵部，每个韵部分平声、仄声两部分。这十四个韵部是： 韵 部 表
一、 麻 a ㄚ， ia ㄧㄚ， ua ㄨㄚ
二、 波 o ㄛ， e ㄜ， uo ㄨㄛ
三、 皆 ie ㄧㄝ， ǖe ㄩㄝ
四、 开 ai ㄞ， uai ㄨㄞ
五、 微 ei ㄟ， ui(uei) ㄨㄟ
六、 豪 ao ㄠ， iao ㄧㄠ
七、 尤 ou ㄡ， iu(iou) ㄧㄡ
八、 寒 an ㄢ， ian ㄧㄢ， uan ㄨㄢ， ǖan ㄩㄢ
九、 文 en ㄣ， in(ien) ㄧㄣ， un(uen) ㄨㄣ， ǖn(ǖen)ㄩㄣ
十、 唐 ang ㄤ， iang ㄧㄤ， uang ㄨㄤ
十一、庚 eng ㄥ， ing(ieng) ㄧㄥ， ong(ueng) ㄨㄥ， iong(eng) ㄩㄥ
十二、齐 i ㄧ， er ㄦ， ǖ ㄩ
十三、支 －i(零韵母)
十四、姑 u ㄨ
同样是根据汉语拼音方案划分的韵部，为何《中华新韵》与《诗韵新编》不一致呢？二者完全一样的有《中华新韵》的一麻、三皆、四开、五微、六豪、七尤、八寒、九文、十唐、十三支、十四姑与《诗韵新编》完全一样。不同之处就在二、十一、十二等三个韵部。二波是《诗韵新编》的二波、三歌的合并。十一庚是新编十七庚、十八东的合并。十二齐是新编六儿、七齐、十一鱼的合并。可见，《中华新韵》是《诗韵新编》的继承。 那么，《中华新韵》为何要合并呢？合并的对不对呢？ 在《平水韵》中，波、歌本来是一个韵部，因为古代歌ge本来就读guo，与波bo同韵，现在我国中部等地的方言还是这个读音。所以平水韵没错。但是按现代汉语普通话的读音二者已明显不同。所以《诗韵新编》才将其一分为二，把波、歌划为两个韵部，这是符合实际读音原则的。可是为什么新韵又返回到古代把二者合为一个韵部呢？我们看看新韵编者的说法： “e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。” 他们认为“两个其实是一个韵母”，果真如此吗？e、o无论发音部位还是发音口型都不一样。e是前音，o是后音；发e音口型扁，而发o音口型圆。新韵说“e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e音。” 不错，b、p、m、f不能与e相拼，只能与o相拼。但是g、k、h既能与e拼，也能与o拼，怎么能说“当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o音，与其它声母相拚时，发 e 音。”呢？如果说b、p、m、f只能与o拼，而g、k、h只能与e拼，那样说还有一点道理。应该说o与uo是一个韵母，只是与不同的声母相拚时才出现了不同的选择。为什么平水韵波歌是一个韵部呢？因为古代歌等字本来就读guo，现在不少地区的方言还是这样读的。 在看十一庚，它是《诗韵新编》十七庚、十八东的合并。本来《诗韵新编》的十七庚eng、ing与十八东ong、iong的分部是正确的，现在新韵又来了个错误的合并。《平水韵》为什么“风疯枫丰”等eng韵的字与“东童同”等ong韵的字化为一个韵部？因为本来古代f、m、w等声母与eng拼时有许多（推测）就读ong音，至今中部等地方言“中风疯枫丰”还读fong。 在《平水韵》中，与eng、ing、ong、iong这四个韵母有关的韵部有：上平一东二冬、下平八庚九青十蒸、上声一董二肿二十三梗二十四迥、去声一送二宋二十四敬二十五径，共计十三个。下平九青是纯韵母ing，下平八庚十蒸、上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径等六个韵部都是eng、ing混合韵部。可见，eng、ing归为一个韵部是合理的，而且这两个韵母的实际读音也非常相近。而含ong、iong的韵部有上平一东二冬、上声一董二肿、去声一送二宋共六个，需要特别指出的是，这六个中都混有按现代汉语普通话的韵母eng。为了令人信服，我们逐个列举如下： 上平：一东
东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
f、m、p、w -eng
上平：二冬
冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复从[服从逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横踪茸蛩邛筇跫供[供给蚣喁 feng
这两个韵部加粗的字都是按现代汉语普通话读音韵母为eng的字。这些字声母为f、m、w、p，读peng的只有两个字“蓬、篷”。这些字现在中部地区方言读音都是ong韵母。 上声：一董
董懂动孔总笼[东韵同拢桶捅蓊蠓汞
上声：二肿
肿种[种子踵宠垅[陇拥冗重[轻重冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉
去声：一送
送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
去声：二宋
宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共
这四个韵部加粗的字都是按现代汉语普通话读音韵母为eng的字。声母也都是f、m、w。这些字现在中部地区方言读音也都是ong韵母。 根据上面的情况，我认为这些字在古代本来都是读ong韵母，现在中部地区的读音正是古代读音保留下来的证据。为什么现代普通话读音发生了变化？因为普通话是以北方话为基础的，与古代读音差距较大。 因此，我认为，eng、ing不应该与ong、iong混入一个韵部，无论是古代读音还是现代读音二者都不一样，理应作为两个韵部。 下面我们再看《中华新韵》的十二齐也就是《诗韵新编》的六儿、七齐、十一鱼的合并问题。六儿er平声只有两个字“儿而”，从实际发音看，这个韵母与其它任何韵母读音都不相同，应该如《诗韵新编》单独列为一个韵部。十一鱼ǖ和七齐i新韵合并是符合现行实际读音的，应当支持。 第五章 诗词新韵 根据上面的分析，我们按现代汉语普通话实际读音把汉字分为十七个韵部，即： 韵 部 表
一、 麻 a ㄚ， ia ㄧㄚ， ua ㄨㄚ
二、 波 o ㄛ， uo ㄨㄛ 三、 歌 e ㄜ
四、 皆 ie ㄧㄝ， ǖe ㄩㄝ
五、 开 ai ㄞ， uai ㄨㄞ
六、 微 ei ㄟ， ui(uei) ㄨㄟ
七、 豪 ao ㄠ， iao ㄧㄠ
八、 尤 ou ㄡ， iu(iou) ㄧㄡ
九、 寒 an ㄢ， ian ㄧㄢ， uan ㄨㄢ， ǖan ㄩㄢ
十、 文 en ㄣ， in(ien) ㄧㄣ， un(uen) ㄨㄣ， ǖn(ǖen)ㄩㄣ
十一、唐 ang ㄤ， iang ㄧㄤ， uang ㄨㄤ
十二、庚 eng （ueng ）ㄥ， ing ㄧㄥ 十三、东 ongㄨㄥ， iongㄩㄥ
十四、齐 i ㄧ， ǖ ㄩ
十五、支 i(声母为zh、ch、sh、z、c、s时，与十四齐有别)。
十六、姑 u ㄨ 十七、儿 er ㄦ
建议：十二庚分为两个韵部。理由有三：一、eng、ing的读音虽然差异不太大，但毕竟不同；二、韵母为eng和ing的字都很多；三、在中南等地读音中，eng很多读为ong，这样实际上eng、ing读音差别更大。因此，我们建议把十二庚分成两个韵部，即十二庚eng、和十八青ing。依照这样的韵部作出来的诗会更加谐和。 诗词新韵(十八韵)常用字简表 （略） 附录一 平水韵106韵合并韵目表（括号中是合并前的206韵韵目）
（一）上平声
一东（东）， 二冬（冬钟）， 三江（江）， 四支（支脂之），
五微（微）， 六鱼（鱼）， 七虞（虞模）， 八齐（齐），
九佳（佳皆）， 十灰（灰咍）， 十一真（真谆臻）， 十二文（文欣），
十三元（元魂痕）， 十四寒（寒桓）， 十五删（删山）。
（二）下平声
一先（先仙）， 二萧（萧宵）， 三肴（肴）， 四豪（豪），
五歌（歌戈）， 六麻（麻）， 七阳（阳唐）， 八庚（庚耕清），
九青（青）， 十蒸（蒸登）， 十一尤（尤侯幽）， 十二侵（侵），
十三覃（覃谈）， 十四盐（盐添）， 十五咸（咸衔严凡），
（三）上声
一董（董）， 二肿（肿）， 三讲（讲）， 四纸（纸旨止），
五尾（尾）， 六语（语）， 七麌（麌姥）， 八荠（荠），
九蟹（蟹骇）， 十贿（贿海）， 十一轸（轸准）， 十二吻（吻隐），
十三阮（阮混痕）， 十四旱（旱缓）， 十五潸（潸产）， 十六铣（铣獮），
十七筱（筱小）， 十八巧（巧）， 十九皓（皓）， 二十哿（哿果），
二十一马（马）， 二十二养（养荡）， 二十三梗（梗耿静）二十四迥（迥拯等），
二十五有（有厚黝），二十六寝（寝）， 二十七感（感敢）， 二十八琰（琰忝俨），
二十九豏（豏槛范），
（四）去声
一送（送）， 二宋（宋用）， 三绛（绛）， 四寘（寘至志），
五未（未）， 六御（御）， 七遇（遇暮）， 八霁（霁祭），
九泰（泰）， 十卦（卦怪夬）， 十一队（队代废）， 十二震（震稕），
十三问（问焮）， 十四愿（愿慁恨）， 十五翰（翰换）， 十六谏（谏裥），
十七霰（霰缐）， 十八啸（啸笑）， 十九效（效）， 二十号（号），
二十一箇（箇过）， 二十二祃（祃）， 二十三漾（漾宕）， 二十四映（映净劲），
二十五径（径证嶝），二十六宥（宥候幼）， 二十七沁（沁）， 二十八勘（勘阚），
二十九艳（艳 酽）， 三十陷（陷鉴梵）。
（五）入声
一屋（屋）， 二沃（沃烛）， 三觉（觉）， 四质（质术栉），
五物（物迄）， 六月（月没）， 七曷（曷末）， 八黠（黠鎋），
九屑（屑薛）， 十药（药铎）， 十一陌（陌麦昔）， 十二锡（锡），
十三职（职德）， 十四缉（缉）， 十五合（合盍）， 十六叶（葉帖），
十七洽（洽狎亚乏）。 附录二 中古语音韵母表（潘氏等韵图） 韵母等呼及 基础 口形韵母代表字 一等（开口） 二等（齐齿） 三等（合口） 四等（撮口）
裓jê(gê) ê i u ü
迦jia(gia) a ia ua ○
结jie(gie) e ie ○ üe
冈gang ang iang uang ○
庚geng eng ing ueng ○
高gao ao iao ○ ○
该gai ai ○ uai ○
傀gui ei ○ uei ○
根gen en in un ün
干gan an ian uan üan
钩gou ou iou ○ ○
歌(guo) o ○ uo ○ 附录三 四声歌诀 《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》，即：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。 若冲 2013-9-9定稿于宜昌
| 
[复制链接]
窥视卡
雷达卡
发表于 2016-5-5 09:17
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主
