赵敏俐：“屈平之作《离骚》”的诵诗体开创意义

扬之水

《离骚》从歌诗体向诵诗体转化的最显著标志，是将原本在《九歌》中每句中间的“兮”这个音符变成“之”“乎”“于”“以”“其”“而”“夫”等虚词。正是这两者之间的转换，标志着中国诗歌从歌诗体向诵诗体的历史转折。

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“如果单音节起句，句腰虚字节奏下粘”，如“春与秋/其代序”“恐美人/之迟暮”；“如果以双音节起句，则虚字在节奏上上粘”，如“日月忽其/不淹”“何不改乎/此度”。

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《离骚》中的虚字本身并不具有调节节奏的独立作用，它必须与它前面或者后面的词语组成相应的音组。其实质上是将诗歌的音乐节奏变成了语言节奏。

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《离骚》体从表面上看起来其句法似乎与《九歌》一致，只是将每句中间的“兮”这个音符变成了不同的虚字，但是从本质上看却是从歌诗体到诵诗体之间的巨大转变。

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从诗乐一体到诗乐分途，是中国诗歌发展的必由之路。它的生成有两个必要条件：第一是要有代表性的个体诗人的出现，第二是要有具有典范意义的作品产生。

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屈原是现存文献中可考的第一位全力从事个体抒情创作的诗人。

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屈原是现存文献中可考的第一位全力进行诗体改造的诗人。

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屈原在诗体改造上的最大贡献，是在《九歌》体的基础上，创造了以《离骚》为代表的三音组开头的诵体诗形式。

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如果诗句以单音节开头，虚字下粘，就形成为“3/3”式，如“春与秋/其代序”“惟草木/之零落”。如果以双音节开头，虚字上粘，就形成“2+2/2”式，如“日月/忽其/不淹”“何不/改乎/此度”。

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作为《离骚》体的最佳句式，一定要以单音节开头。