意象：实与虚的交融

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:08

无论是对诗歌的理解还是对卦象的阐释，都要由确定之实象过渡到不可见之虚意。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:09

中国画中写意山水画的地位往往超过花鸟画，就是因为后者之象太实，缺乏虚意带来的想象空间。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:10

以汉字为基础的书法，则在字象、字意的基础上，再增加了由执笔、运笔、点画、结构共同构成的书象，该象所彰显的并不直接在场、需要观者体会的精气神则是书意。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:11

当实象与虚意的不同层次被划分后，就可以分析彼此间或应和、或抵牾、或相互影响的关系，这也是当代诸多艺术的创作来源。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:12

图像呈现的情境虽然就在目前，但其图意并不在场，往往需要语言阐释，题画诗中的诗歌就是这个功能，就如卦辞相对于卦象。作为人为符号的语言可以强势改变以自然符号为基础的图意。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:13

语言之实指也只能确定部分信息，以之为材料的诗歌可造就相对朦胧的情境与言外之意。这既是语言和文学的差别，也与诗歌中由物象、意象再到意境的“由实到虚”的过程相呼应。

扬之水 · 发表于 2024-9-11 22:14

意象由实到虚的过渡，则是不满足于现状之“有”，尝试逼近隐秘之“无”的过程，彰显出从具象到抽象、从现象到本质、从已知到未知的追求。

鲁卑陬 · 发表于 2024-9-12 20:22

文中提到的蒋寅，是当代的那位吧？如果是，那么

鲁卑陬 · 发表于 2024-9-12 20:22

文中提到的蒋寅，是当代的那位吧？如果是，那么

鲁卑陬 · 发表于 2024-9-12 20:22

文中提到的蒋寅，是当代的那位吧？如果是，那么

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