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七、主要特点
1、减少了“格律”的难度和“因律害意”的情况
“宽格”吸取了“古风”、“打油诗”的部分优点,保持了近体格律诗的主要优点,剔去和放松了一些从现代看来可能不是那么科学的或者不相适应的硬性规定,大大减少了难度。
“句中遇三辨平仄(声别)”相对于近体格律诗的“二四六要分明”。如果将在第二字耗费的时间和精力用功力代替,则在第三字辨声调比在第二字要分明所用的功力要减少一半左右。因为与前字作比较,等同于“二要分明”耗费的功力,其还可以与后字作比较,“二要分明”却无其他选择的余地。例如:
例句:树树雪白野杜梨,
今声调:去去上阳上去阳,
今平仄:仄仄仄平仄仄平。
“雪”与前字“树”作比较,同属仄,但与后字“白”作比较,平仄相反,构成转折关系,可以不作调整。在第六字上耗费的功力就更少了,因为除了“可转折”“可微调”的处理办法(见前例“阳世通涨价每变”的“每”字)外,由规避“三平尾”“三折尾”改为规避“三连调”,范围大大缩小了。而在第四字位上却节省了百分百的功力。可见,同一分句,“宽格”所耗费的功力大大小于“近体”。
如果再加上没有了“粘”与“对”;只许“押平韵”、“拒同音字”;“严格对仗”等硬性规定,等于拓宽了一个很大的空间。在一定程度上减少了因律害意的问题,从组合的格式和范围看,更多,更广。更有利于作者放开手脚,自由选择,尽情发挥。
2、丰富诗句音乐美的种类。
按照“遇三协调”,可构成不同的组合,形成不同的特色。进一步丰富诗句的音乐美的种类。
运用“宽格”格律,既可以写出原汁原味的符合《近体格律》要求的律绝诗;也可以写出“古风体”诗。就单个诗句而言,运用“宽格”可以写出“平仄律”追求的“逢双转折”的“流美圆转”,也可以写出“拗句”的“刚健沉着”;还可以写出具有“逢三一回环”、“逢二一回环”等其他韵味和音乐美的诗句来。(详见洪君满《宽格100问》2016)
也可以说“宽格”可适应于各层次诗者不同的需求,有利于诗者充分发挥才识写出各自的特色。
3、简单易记可操作
“宽格”简单、易记、可操作。只要记住四句口诀就行。在实际操作中,把住“三”及其倍数字位,就能有效规避影响诗句音乐美的主要因素。“宽格”就像做了一个筛子,先将主要影响诗句的“四连调(韵)”和“尾三连调(韵)”过滤掉,在保障诗句的基本音乐美的基础上,充分发挥作者的能动性。以求得到更多的好诗句。
4、较好地化解了现代汉语语境(普通话)下“平仄”划分的纷争。(详见洪君满《为什么宽格采用声调不采用平仄》2016)
有兴趣的朋友不妨试试,特别是对于喜欢格律诗而又不想受近体格律诗束缚的人,以及那些带着“沉重镣铐”跳不出优美舞蹈的人群。也许会有另一番天地。—— |
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