张孝祥为何诗不如词

扬之水

中秋书事
江月清光冷，波亭夜色奇。
流萤翻露草，倦鹊绕风枝。
素魄不长满，故人频语离。
有怀千里恨，若为一杯辞。
三塔寺寒光亭
亭依三塔占清幽，松竹环除翠欲流。
晚色晴开千嶂月，波光冷浸一天秋。
琼瑶影里诗僧屋，云锦香中钓客舟。
风远不知何处笛，雁声惊起荻花洲。
湘中馆
云去月在沙，潦净秋满川。
北斗挂落木，西风送归船。
去年过湘中，夜半投马鞭。
篝灯洗尘土，所见只屋椽。
鸡鸣问前途，残梦兀担肩。
那知阑干外，有此山水妍。
微微清露漙，稍稍明河偏。
孤光耿自照，静极忻所便。
身世两悠然，吾其逐飞仙。

扬之水

诗风的改变不是一朝一夕所能奏效的，它需要一个潜移默化的酝酿过程，所以宋室南渡之初的诗坛风气仍与“元祐”一脉相承。南宋诗坛上最大限度地实现复归唐诗风范的诗人当推陆游和杨万里，他们早年的诗作均笼罩在苏、黄的影响之下，后来才努力摆脱。

扬之水

享年不永限制了张孝祥诗风走向成熟。即使张孝祥的诗才不输于陆游、杨万里，他也没有可能实现对“元祐”诗风的疏离，也就不能像陆、杨那样自成一家，并进而成为南宋诗坛的盟主。　

扬之水

宋诗的新气象早在梅尧臣、欧阳修手中已露端倪，但词风仍然延续晚唐五代，直到苏轼登上词坛，词坛风气才得焕然一新。苏轼对词风的革新，主要体现在两个方面。一是题材范围的扩展，二是豪放风格的创立

扬之水

张孝祥作词，无论是题材取舍还是风格倾向，都与苏轼“以诗为词”的精神相一致。张词亦有少量筵间尊前的应酬之作，但多数作品都是抒写宦情羁思等生活感慨，以及慷慨壮烈的爱国情怀。张词的风格则以清旷、雄壮为主要倾向

张庆东字恕鸣

意境高雅，寄情高远。感佩笔力，问好老师！！