论后人对唐诗名篇的删改

扬之水

“汾水秋雁”的意象也远比“黄埃荆棘”更为新颖、动人。

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饮私酒食瘴死牛肉饱后所发者也”，是指粗豪怪诞不合规范的诗风。杨慎移用此语以批评韦诗末四句之浅露粗俗，认为这种诗风类似于张打油、胡钉铰诗的俚俗卑下，故与全诗风格不合，定出他人伪撰。

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此诗中“秋风吹不尽，总是玉关情”二句实已写出思妇之所思正在戍守边关之良人，故而在月光下急捣寒衣以远寄玉关。所以“何日平胡虏，良人罢远征”一层意思实已蕴含在前四句中，一旦说出，倒反而显得平直浅露，不如只写四句更为含蓄深永。

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其实评价一首唐诗的艺术水准，何必一定要拘泥于初、盛、中、晚之分？只要我们跳出了鄙视晚唐诗风的评价模式，那么删去此诗的末二句，全诗在余音袅袅的柔橹声中戛然而止，而末二句所表达的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青绿山水之中，可谓极含蓄蕴藉之能事。苏轼说此诗“有奇趣”，正是着眼于此。

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第一类是把篇幅较长的古诗删去末尾数句，所删的部分占全诗的比重很小，应该不会对原诗产生太严重的影响；而第二类是把篇幅很短的古诗（仅有六句）删去末尾两句，所删的部分占全诗篇幅的三分之一，颇有可能伤筋动骨。可是事实恰恰相反，第一类删削造成的结果并不理想，而第二类删削倒产生了很理想的艺术效果。

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虽然中国古典诗歌在总体上都崇尚精练简约的表达方式，但对古体诗和律诗的要求还是有所区别的。简单地说，古体诗本来就没有篇幅上的限制，许多五七言古诗的名篇还以委曲周详或淋漓酣畅为优点，而言外之旨倒并不是它们的主要追求目标。从盛唐的李、杜到中唐的韩、孟、元、白，莫不如此。

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对于长篇的五七言古诗来说，写得周详酣畅正是其体式优点的表现，如果想删去数句以求更为精简，并不容易得到太好的艺术效果。

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当人们试图对它们作进一步的删削时，多半会以绝句的价值标准来要求之。而绝句一体的优点显然是简练含蓄，意在言外等，这些优点都必须依托于形式之精益求精

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成功的删削结果都是形成了绝句。

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第一类是从长篇的古诗中抽出四句形成绝句，