常用领字大全

天香

如一字领二句的：

陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。

秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。

青衣《月华清》：正——关山此夜，断肠芳影。（呵呵！把自己和少游并列，实不忍为也）

一字领三句的：周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。

一字领四句的：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。

二字领二句的：柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的现代女词人）

二字领三句的：张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

三字领二句的： 李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。

三字领三句的： 秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。

天香

如一字领二句的：

陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。

秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。

青衣《月华清》：正——关山此夜，断肠芳影。（呵呵！把自己和少游并列，实不忍为也）

一字领三句的：周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。

一字领四句的：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。

二字领二句的：柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的现代女词人）

二字领三句的：张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

三字领二句的： 李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。

三字领三句的： 秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。

天香

如一字领二句的：

陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。

秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。

青衣《月华清》：正——关山此夜，断肠芳影。（呵呵！把自己和少游并列，实不忍为也）

一字领三句的：周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。

一字领四句的：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。

二字领二句的：柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的现代女词人）

二字领三句的：张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

三字领二句的： 李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。

三字领三句的： 秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。

天香

如一字领二句的：

陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。

秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。

青衣《月华清》：正——关山此夜，断肠芳影。（呵呵！把自己和少游并列，实不忍为也）

一字领三句的：周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。

一字领四句的：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。

二字领二句的：柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的现代女词人）

二字领三句的：张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。

三字领二句的： 李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。

三字领三句的： 秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。

天香

衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，


有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。


一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应


二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少


三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

天香

衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，


有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。


一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应


二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少


三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

天香

衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，


有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。


一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应


二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少


三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

天香

衬逗虚字法

凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，


有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。


一字类　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应


二字类　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少


三字类　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少