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[诗词理论] 什么样的语音产生什么样的诗律

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发表于 2020-3-1 18:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 金筑子 于 2020-3-2 09:56 编辑

什么样的语音产生什么样的诗律

   诗律的原理是根据其语音的特点产生的。汉人所使用的汉语,最早只有一种语音,这种语音产生的诗歌叫《诗经》,诗的语言与常用于交流的语言所不同的是押韵。后来由于族群的迁徙在地域上的相对独立,汉语于是因地域的不同产生了不同的方言。有一个族群从黄河分离出来群居长江,叫做楚人,这楚人产生了一种诗歌叫楚辞。楚辞的押韵和诗经就大不相同。以后秦朝实现了中国的大统一的同时,也统一了文字。把各地方言的不同,使其反映到文字上来则强行一致。这文字的统一,就为秦汉以后的诗歌以雅言奠定了统一的基础。当诗经、楚辞的形式淡出了历史的进程之后,取而代之的是汉魏的四言、五言、乃至七言的多种形式。但这多种句子形式的诗,之所以为诗,其特点还是只讲押韵一项。当历史进入到南北朝时代,人们发现了汉语四声这个特点,并命为“平上去入”加以区别,且将其用于诗句时,于是一种叫永明体的诗的形式就产生了。因其将平上去入声调用于诗句中,因而产生在音节上最能形成铿锵效果的就是五言句,因此永明体诗只是五言的。四声用于四六言句子的则让位于文章,称它为赋体。南北朝是不统一的,因之各地的汉语四声就不尽相同。当历史发展到随代的再次大统一时,一批文人就想到了全国汉语四声也应该有一个人为的大统一,于是就产生了“切韵”。秦朝的大统一产生了文字的大统一,随朝的大统一则产生了四声的大统一。这在汉族文化史上是两个了不起的人为干预!文字发展到今天,由繁而简,小有变化,但万变不离其宗:形不变。语音在声调上则由少而多,尽量照顾到各地方音的特点,也仍然是万变不离其宗,以洛阳音为主。
  言归正传:话说这诗的形式到了唐代,人们从永明体中选择了一种最佳形式:五言句,八句体,中两联对仗这一形式,叫做近体诗;与非近体诗名曰古风以示相区别。
  近体诗的特点与古风的区别就在于句子中讲究声调的变化。这声调的名称简称为平仄。这平仄声调是不以各诗人自己的口音为准的,它只能以一个叫切韵声调的书面语音为准。于是,东西南北中的诗人,唐宋元明清的诗人,不论地域的各异,时代的不同,谁都得遵守这人为的书面的切韵语音一致,任何人不得变更其声调。
  然而,诗的形式又不可能停留在一种形式上,它是要不断创新的。有的形式被历史洶汰了,如诗经楚辞。有的被革新了,如永明体革新为律诗。把律诗的句子拉是或缩短,于是又产生了词。词的声调仍依切韵书面语音,但又要适应历史时音的变化,就发生了实用主义的临时改变,叫做某调可作某调:例如词有“入作平、入作上、入作去”之类。当汉语发展到金元时代,诗的形式更发生了一个彻底性的变化,那就是曲的产生。曲完全以现实语音阴阳上去四声为准,与词的依切韵书面语音平上去入完全不同。近体诗、词,是将平上去入二元化为平仄,以平声为一方,以上去入为一方相对使用的。当字声需用仄声的地方,无论上去入皆可。曲则不同,阴阳上去四声必须分用,有时当用阴者不能用阳,当用上者不能用去。也有灵活的时候,有时阴阳可为平声同用,阴又可与上同用,阳又可与去同用,。上去不可同用。押韵也不一样。律诗、词的押韵,律诗押平声,词可分押平上去入(好比满江红规定押入声)。曲则限定分押四声,如《天净沙》,
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。鸦家涯阴平阳平通涯。马必须上声,下必须去声,马只能和家在同一个声纽上,不是只要是上去声即可的。
      下面附天沙押韵举例:
一从鞍马西东,几番衾枕朦胧。薄幸虽来梦中,争如无梦,那时真个相逢。
剡溪媚压群芳,玉容偏称宫妆。暗惹诗人断肠。月明江上,一枝弄影飘香。
野桥当日谁栽?前村昨夜先开。雪霰珍珠乱筛。多情娇态,一枝风送香来,
雪飞柳絮梨花,梅开玉蕊琼葩。云淡帘筛月华玲珑堪画,一枝瘦影窗纱。
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊。杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。
云收雨过波添,楼高水冷瓜甜。绿树阴垂画檐。纱橱藤簞,玉人罗扇轻缣。
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。
一声画角樵门,半庭新月黄昏。雪里山前水滨。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
香奁名满青楼,羽衣人在黄州,罗帕春寒素手。壮怀依旧.水声淘尽诗愁。
白头多病维摩,青天孤影姮娥,相对良宵几何。玉人留坐,莺花十二行窝。
昨學銲菩前村,今宵淡月黄昏,春到南枝几分。水香氆箩,唤回逋老诗魂。
楚云飞满长空,湘江不断流东,何事离多恨冗。夕阳低送,小楼数点残鸿。
数声短笛沧州,半江远水孤舟,愁更浓如病酒。夕阳时候,断肠人倚西楼。
长江万里归帆,西风几度阳关,依旧红尘满眼。夕阳新雁,此情时拍阑干。
江亭远树残霞,淡烟芳草平沙,绿柳阴中系马。夕阳西下,水村山郭人家。
春暖风迟春天,朱颜绿鬓芳年,挈榼携童跨蹇。溪山冬麥,好将春事留连。
参差竹笋抽簪,累垂梅子攒金,旋趁庭槐翠阴。南风解愠,快哉消我烦襟。
庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉,解与诗人意同。辞柯双叶,飞来就我题红。
门酋六出狂飞,樽前万事休提,为问东君信息。急教人幻,小梅江上先知。

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发表于 2020-3-1 19:29 | 显示全部楼层
有鲜活的画面感!还有高雅的情调!更有令人敬佩的创作手法!
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语言婉转!格调清雅!文笔细腻!您纯熟的诗笔令后来者望尘莫及!
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构思精巧!通达晓畅!清新雅逸!意境开阔!
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发表于 2020-3-1 19:30 | 显示全部楼层
文思敏捷,清新别致,味纯韵美,拜读佳作,感佩才情。
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漱玉清丽!着笔轻盈!通达晓畅!学习了!
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腹中有诗!恒心无歇!文笔鲜活且刻画生动!
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发表于 2020-3-1 19:31 | 显示全部楼层
看似轻描淡写,却含热情满腔!风过不着痕迹,留下锦绣华章!问好老师!
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本帖最后由 扬之水 于 2020-3-1 23:03 编辑

“秦朝实现了中国的大统一的同时,也统一了文字。把各地方言的不同,使其反映到文字上来则强行一致。这文字的统一,就为秦汉以后的诗歌奠定了统一的基础。”秦朝统一语言,本质上应该是统一了书面语言,至于各地语音发音特点未必能完全统一起来,就像现在的不同地方的人读汉语时口音特点有所不同。东汉许慎的反切法实际上在一定程度上使得对语言的发音进行了规范,对语音的传承有极大地好处。
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发表于 2020-3-1 23:06 | 显示全部楼层
即便南朝发现了四声,但是各地语音还是有许多不同。只有到了隋代陆法言的《切韵》才真正对语音的统一起到了实质上的作用。
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发表于 2020-3-1 23:08 | 显示全部楼层
“秦朝的大统一产生了文字的大统一,随朝的大统一则产生了四声的大统一。”——秦朝统一的是文字的抒写,隋朝统一的是声韵。
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发表于 2020-3-1 23:11 | 显示全部楼层
“这平仄声调是不以各诗人自己的口音为准的,它只能以一个叫切韵声调的书面语音为准。于是,东西南北中的诗人,唐宋元明清的诗人,不论地域的各异,时代的不同,谁都得遵守这人为的书面的切韵语音一致,任何人不得变更其声调”——此为确论,赞同!
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发表于 2020-3-1 23:17 | 显示全部楼层
有传统的“洛阳音”为主的语音系统演变到以北方语音为主的北方语音,是汉语演变的大事。造成声韵系统的大变化。其主要就是入声系统的消亡与派入三声。
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发表于 2020-3-1 23:19 | 显示全部楼层
拜读先生好文,学习受益,问好先生!
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 楼主| 发表于 2020-3-2 09:59 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2020-3-1 22:58
“秦朝实现了中国的大统一的同时,也统一了文字。把各地方言的不同,使其反映到文字上来则强行一致。这文字 ...

“秦朝实现了中国的大统一的同时,也统一了文字。把各地方言的不同,使其反映到文字上来则强行一致。这文字的统一,就为秦汉以后的诗歌以雅言奠定了统一的基础。”
加了三个字。谢谢先生。
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发表于 2020-3-2 22:03 | 显示全部楼层
金筑子 发表于 2020-3-2 09:59
“秦朝实现了中国的大统一的同时,也统一了文字。把各地方言的不同,使其反映到文字上来则强行一致。这文 ...

先生见笑了,愚学识浅薄,在论坛是为了学习,尚没有达道研究的境界。从先生的文章中学到很多,谢谢!
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发表于 2020-3-6 11:10 | 显示全部楼层
底功深厚,颇具专家水平!学习!
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