北曲联套简叙(铺写联套必知)--以[正宫]为例:

六也先生

依据许子汉教授在北曲宫调联套的类型中提到联套与曲牌关系，我们摘录整理其中重点并以[正宫]为例提出其中关连性於各曲友分享:
北曲联套单位可以区分为[曲段]及[独立曲牌](即单曲)两种,[曲段](个折中之套曲)壹般指必须连用的曲牌组成单位,[独立曲牌]指独立使用不与其他曲牌联用关系的曲牌。

联套单位的数目多寡是影响宫调套式变化的第壹因素,其中变化较多的宫调如:[仙吕] [正宫] [中吕] [双调]等四个宫调,都具有联套单位多的共同特点,比如[正宫]就有五个曲段(常用)套类,约计20种变化套式,而曲段数目多寡基本上决定了铺叙情节的容量限度,及套式变化的可能性!

我们简单的分成8种这些曲段与套式变化在各宫调与剧情中的功能与影响:
1.用於壹般情节段落之铺叙
2.用於情节铺叙之穿插补缀
3.用於剧情转变之铺叙
4.用於反覆式之情节铺叙
5.用於平欢松散之情节铺叙
6.用於高潮情节之唱段
7.用为全折音乐与剧情之引导
8.在音乐上,剧情上区隔前後场面

其第1.2项功能及壹般曲段与独立曲牌的基本功能,个宫调都具备!

第3项功能则并非所有宫调都具备,以[中吕]最多[商调]较少,或许[借宫]也可表现此宫能,因此北曲中就以[正宫]可以说是真正可以做此功能者!

第4.5功能可以具备者,有[仙吕][正宫][商调][中吕]等,其中[正宫]与[商调]式此类套是主体。

第6功能之高潮唱段则需要用[煞]曲联用或大量增句特性的曲牌或曲段来应付,剧此功能者以[仙吕][南吕][商调][双调],这些宫调用[煞]於此情境下可以达到避免过度高亢而破坏剧情完美的作用,使唱段由宫朝中渐趋和缓!

第7功能可以形成壹个较大的引导唱段,如[仙吕.混江龙]可以大量增句以扩充曲段抒唱篇幅,较能完整勾勒全折音乐的剧情感受度!

第8用尾末即尾各个宫调皆有,若用於套式中则以[南吕]之[隔尾]较特殊可以此用!

再说我们以[正宫]来说,此套式是以[端正好]首曲,加上[倘秀才]--[滚绣球]循环使用组成的松散曲段,他较常用於平缓松散或反覆铺陈剧情的套类!
然而我们刚刚也说过北曲中真正能[借宫]的是[正宫]他因此也适合以[借宫]方式来表现剧情转变的的宫调,套式可以连续使用不只壹次,壹般以[正宫]曲段再借[中吕]为常!

同时,各曲牌在联系上不可失去联系需相互呼应仅扣情绪起伏,因此用词虽不避重(然不宜多)但需区隔情绪,曲牌填度不比散曲须力求流畅,不可死板僵化的壹昧雕藻少了衬词用字的呼应感情,以避免整曲枯燥乏味失却生命力,但也万不可把整篇写成了新诗散文般过度口语而失掉应有的曲味这当中的拿捏需要各自去修持了!

人生如戏

赏学佳构，助推荐藏，问好，遥颂冬祺！{:soso_e183:}

诸葛文竹

珍品共赏。楼主辛苦，问好，周末快乐！点亮！

瑞德寒叟

学习先生大讲,能否就八种形式,各出一例作品便初学者入门,,谢谢先生!

冰心

拜读了！学习！问好先生！

六也先生

人生如戏 发表于 2015-1-16 00:48
赏学佳构，助推荐藏，问好，遥颂冬祺！

人生副首客气，这是整理许子汉教授专解，我想对曲友是有帮助的!

六也先生

诸葛文竹 发表于 2015-1-16 08:14
珍品共赏。楼主辛苦，问好，周末快乐！点亮！

感谢诸葛版主支持，六也问好您!

六也先生

瑞德寒叟 发表于 2015-1-16 10:12
学习先生大讲,能否就八种形式,各出一例作品便初学者入门,,谢谢先生!

感谢瑞德常管支持，我想您提出的问题，让六也这样回复您一下:
首先这8项应该是联曲与宫调套式变化多寡的8种功能与因素，他不是联套的形式种类，而文中的描述您可再仔细端详看看:[....联套单位的数目多寡是影响宫调套式变化的第壹因素,其中变化较多的宫调如:[仙吕] [正宫] [中吕] [双调]等四个宫调,都具有联套单位多的共同特点,比如[正宫]就有五个曲段(常用)套类,约计20种变化套式,而曲段数目多寡基本上决定了铺叙情节的容量限度,及套式变化的可能性!

我们简单的分成8种这些曲段与套式变化在各宫调与剧情中的功能与影响:
1.用於壹般情节段落之铺叙
2.用於情节铺叙之穿插补缀
3.用於剧情转变之铺叙
4.用於反覆式之情节铺叙
5.用於平欢松散之情节铺叙
6.用於高潮情节之唱段
7.用为全折音乐与剧情之引导
8.在音乐上,剧情上区隔前後场面

其第1.2项功能及壹般曲段与独立曲牌的基本功能,个宫调都具备!

第3项功能则并非所有宫调都具备,以[中吕]最多[商调]较少,或许[借宫]也可表现此宫能,因此北曲中就以[正宫]可以说是真正可以做此功能者!

第4.5功能可以具备者,有[仙吕][正宫][商调][中吕]等,其中[正宫]与[商调]式此类套是主体。

第6功能之高潮唱段则需要用[煞]曲联用或大量增句特性的曲牌或曲段来应付,剧此功能者以[仙吕][南吕][商调][双调],这些宫调用[煞]於此情境下可以达到避免过度高亢而破坏剧情完美的作用,使唱段由宫朝中渐趋和缓!

第7功能可以形成壹个较大的引导唱段,如[仙吕.混江龙]可以大量增句以扩充曲段抒唱篇幅,较能完整勾勒全折音乐的剧情感受度!

第8用尾末即尾各个宫调皆有,若用於套式中则以[南吕]之[隔尾]较特殊可以此用!...]

我想是我整理时述说的不够详细，在此请您见谅，同时我可以推荐您参考[非子若云首版]的联套例举: http://www1.hkscxh.com/forum.php ... 7139&extra=page%3D1

其次，您提议举例这是个好意见，但却也是个大点子，这已然是另一个专论的课题，让六也整理一下，我再将之另行发表，屆時敬请您多多斧正，再次感谢您!

瑞德寒叟

六也先生 发表于 2015-1-16 22:53
感谢瑞德常管支持，我想您提出的问题，让六也这样回复您一下:
首先这8项应该是联曲与宫调套式变化多寡的8 ...

先生辛苦了，谢谢您 ！
请用茶

瑞德寒叟

六也先生 发表于 2015-1-16 22:53
感谢瑞德常管支持，我想您提出的问题，让六也这样回复您一下:
首先这8项应该是联曲与宫调套式变化多寡的8 ...

再谢先生，您 的大讲稿和云首大讲稿我都一并收藏了，收藏了不等于能读懂。故跃式的提问。
实实载载地说，我现在才知道，曲学入门我还一支脚都还没完全迈进。要等到您的系列讲座使大多数甚至绝大多数入门时，我才能努力争取跟上。因为我是一个百分之百门外汉。给您 添麻烦了！但我会始终关注您的系列讲座的。谢谢您 ！

敬茶！

土烟斗

多谢先生示讲。问好！