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本帖最后由 潭州雨梦 于 2016-5-23 20:51 编辑
拗救新论一 要了解什么是拗救，必须先了解什么是律句和律联与拗句。
1.律句：由两个音节为单位且平仄交替，是构成律句的主要成分。如： 仄仄平平 平平仄仄 以五言为例，需加上一个单音节，即为五言律句。 标律句： 1.1.解镫句(221句式)：单音节加在双音节后，其平仄与相连的双音节平仄相反。 有如下二种句式： 仄仄/平平/仄(渭北春天树) 平平/仄仄/平(江东日暮云)。 1.2.撷腰句(212句式)： 单音节加在双音节中，其平仄与上连的双音节平仄相同。 平平/平/仄仄，(平生飞动意) 仄仄/仄/平平。(俊逸鲍参军)。 网上曾有人怀疑此类句式非律句，因为他们以为其不符合律句应平仄两两相替。而名之为撷腰句则符合律句平仄两两相替要求。 ... 撷腰解镫本是《文镜秘府论》论诗之修辞二十八病所列名词。本文特引来作律句的平仄规律，不再依循旧例依次以两字为一音节的不准确说法。 附1.修辞性的解镫句(渭北/春天/树，江东/日暮/云) 附2.修辞性的撷腰句(清新/庾/开府，俊逸/鲍/参军) ... 2.准律句： 律句平仄有所变化，但不需采用补救的诗句： 有二种句式： 中平平仄仄(检书烧烛短) 中仄仄平平(佳句法如何) 准律句和标律句同属标准律句，不可视为拗句。 ... 3.律联：律联是依据四声八病中的平头、上尾二条原则组成的联句。 平头：上句的一二字与下句的一二字不得同声(平上去入)，称之为对； 上尾：出句脚与对句脚不得同声(平上去入)，首句入韵，(连韵格}不算上尾。 3.1.律联有四种联式： 3.1.1.不入韵解镫句联： 仄仄/平平/仄(渭北春天树) 平平/仄仄/平(江东日暮云)。 3.1.2.入韵解镫句联： 仄仄/仄/平平(胡马大宛名) 平平/仄仄/平(锋棱瘦骨成)
3.1.3.不入韵撷腰句联： 平平/平/仄仄，(边秋阴易久) 仄仄/仄/平平。(不复辨晨光) 3.1.4.入韵撷腰句联： 平平/仄仄/平(宫衣亦有名) 仄仄/仄/平平(端午被恩荣) ...
本文逐句分析： 句式一、仄仄平平仄。 此句式称作仄起仄收句。此句第一字若仄为平，即第一双音节为孤仄。(王力先生论诗只谈孤平，不谈孤仄，故将此句记作：中仄平平仄。)
孤仄句：孤仄组成的句子称作孤仄句，可采用自救和他救两种型式实现拗救。
拗救： 自救：格律诗中出现不合常规平仄格律的拗句时，调整本句的平仄以保证本句平仄数量不变称作本句自救，简称自救。
他救：调整对句的平仄以保证本联平仄数量不变，称作他句补救，简称他救。
4.1.句式仄仄平平仄的第一字由仄变为平声：如： 平仄平平仄。
4.1.1.自救需将第三字改作仄声，即成平仄仄平仄。则原句的三仄两平依旧不变。 杜甫诗的孤仄拗救句：平仄仄平仄41句 应为四陂好/空忝许询辈/书记赴三捷/云薄翠微寺/吾舅政如此 花隐掖垣暮/黄鹄翅垂雨/檐雨乱淋幔/春色岂相访/精锐旧无敌 鸿雁几时到/毛骨岂殊众/明府岂辞满/何限倚山木/天地日流血 扶病送君发/江汉故人少/南国旱无雨/衫裛翠微润/南国昼多雾 山县早休市/妻子寄他食/孤石隐如马/花亚欲移竹/江上日多雨 多垒满山谷/鹅费义之墨/通籍恨多病/风月自清夜/多病久加饭 望尽似犹见/梅蕊腊前破/才士得神秀/朋酒日欢会/群盗至今日 云散灌坛雨/行在仅闻信/宾客满堂上/鹅费义之墨/通籍恨多病 群盗至今日
4.1.2.他救需将其对句的第一字改作仄声，即成平仄平平仄，仄平仄仄平，则原联的平仄依旧平分秋色。
全唐诗的孤仄他救句： 1. 卷167_5 【秋浦歌十七首】李白 秋浦千重岭，水车岭最奇。
2.卷184_55 【越女词五首】李白 东阳素足女，会稽素舸郎。
3. 卷201_29 【寄韩樽】岑参 夫子素多疾，别来未得书。
4. 卷410_13 【直台】元稹 麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。
5. 卷800_8 【子夜歌十八首】晁采（13) 花池多芳水，玉杯挹赠郎。
6. 卷864_5 【赠人】滕传胤 平生才不足，立身信有馀。
7. 卷147_132 【送友人西上】刘长卿 春草连天积，五陵远客归。
8.卷178_39 【张相公出镇荆州寻除太子詹事余时流夜郎…诗余答以此诗】李白 鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。
9. 卷179_26 【游秋浦白笴陂二首】李白 何处夜行好，月明白笴陂。
10. 卷184_18 【平虏将军妻】李白 平虏将军妇，入门二十年。
11.卷188_14 【社日寄崔都水及诸弟群属】韦应物 山郡多暇日，社时放吏归。
12. 卷188_44 【示全真元常（元常，赵氏生)】韦应物 余辞郡符去，尔为外事牵。
13. 卷193_22 【郡中西斋】韦应物 清觞养真气，玉书示道流。
14.. 卷198_44 【澧头送蒋侯】岑参 君住澧水北，我家澧水西。
15..出暗柳/三仄尾 卷237 51【静夜酬通上人问疾】钱起 何事沈疴久，舍毫问药王。
16.. 卷247_9 【江上代书寄裴使君】独孤及 畴昔行藏计，只将力命推。
17..卷270_63 【江上柳送人】戎昱 乡泪正堪落，与君又解携。
18.卷368_26 【郡斋三月下旬作（以下三首一作张又新诗)】崔护 谋春未及竟，夏初遽见侵。
19.. 卷384_90 【早春闲游】张籍 年长身多病，独宜作冷官。
20. 卷496_32 【送进士田卓入华山】姚合 何物随身去，六经与一琴。
21. 卷500_27 【霁后登楼】姚合 为有登临兴，独吟落照中。
22. 卷572_102【送李溟谒宥州李权使君】贾岛 风宿骊山下，月斜灞水流。
23.卷643 73【别墅】李山甫 苍藓槎根匝，碧烟水面生。
24. 卷685_15 【早发潼关】吴融 关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。
25. 卷806_3 【诗三百三首】寒山 能射穿七札，读书览五行。
26. 卷853_64【高士咏·荣启期】吴筠 三乐通至道，一言醉孔丘。
27.. 卷853_91 【高士咏·严子陵】吴筠 三聘迨深泽，一来遇帝庭。
28.. 卷806_1 【诗三百三首】寒山（44、52、167) 夫物有所用，用之各有宜儿。
29.. 卷47_39 【使还都湘东作】张九龄 牵役而无悔，坐愁只自怡。
30. 卷111_9 【咏史】王丘 高洁非养正，盛名亦险艰。
31. 卷114_3 【酬忠公林亭】包融 江外有真隐，寂居岁已侵。
32. 卷119_14 【杭州北郭戴氏荷池送侯愉】崔国辅 谁谓江国永，故人感在兹。
33. 铜雀妓（唐•李邕) 君举良未易，永为后代嗤。
34. 卷137_15 【哥舒大夫颂德】储光羲 韩魏多锐士，蹶张在幕庭。
35. 卷146_9 【出萧关怀古】陶翰 刁斗鸣不息，羽书日夜传。
36. 卷198_90 【早上五盘岭】岑参 平旦驱驷马，旷然出五盘。
37. 卷256_8 【寄阎防（防时在终南丰德寺读书)】刘昚虚 应以修往业，亦惟立此身。
38. 卷351_10 【零陵赠李卿元侍御简吴武陵】柳宗元 君子尚容与，小人守兢危。
39. 卷376_5 【罗氏花下奉招陈侍御】孟郊 花下本无俗，酒中别有神。
40. 卷430_32 【烹葵】白居易 红粒香复软，绿英滑且肥。
41. 卷887_24 【奉和郎中游仙岩四瀑布寄包秘监李吏部赵婺州中…十四韵】李缜 求古理方赜，玩奇物不殚。
42. 卷460_24 【欢喜二偈】白居易 今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。
43. 卷468_61 【弼公院问病】刘言史 欲令居士身无病，直待众生苦尽时。
44. 卷496_42 【送文着上人游越】姚合 越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。
45. 卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑 孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
46. 卷569_73 【长沙紫极宫雨夜愁坐】李群玉 春灯含思静相伴，夜雨滴愁更向深。
47. 卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧 雨馀秦苑绿芜合，春尽灞原白发生。
58. 卷643_43 【寄卫别驾】李山甫 昏沈天竺看经眼，萧索净名老病心。
49. 卷683_83 【自负】韩偓 至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。
... 平韵诗对孤仄比较宽容，平仄平平仄句式属可救可不救，但总以救为好。 ...... 5.句式仄仄平平仄的第二字由仄变为平声： 如：仄平平平仄。 五言诗的第二字因在节奏点上，若变则成非律句。这第二字在任何律句中都不能变，必须分明。 ...... 6.句式仄仄平平仄的第三字由平变为仄声： 仄仄仄平仄。这种句式为仄收孤平句。启功先生因此句式为两仄夹一平也称其为孤平句，是必须救的。但王力先生称其为半拗的小拗句，说可救可不救。但查杜甫诗，绝大部分是救了的，故以救为好。 ... 6.1.仄收孤平句(仄仄仄平仄)的他救：在对句的第三字由仄改为平声来实现拗救。 杜甫仄收孤平句：仄仄仄平仄句例及他句补救句例(59句)： 仄仄/仄平(孤平)/仄，平平/平仄(孤仄)/平。 枕簟入林僻，茶瓜留客迟。 谷口旧相得，濠梁同见招。 昔别是何处，相逢皆老夫。 冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。 此道昔归顺，西郊胡正繁。 未暇泛沧海，悠悠兵马间。 不独避霜雪，其如俦侣稀。 已近苦寒月，况经长别心。 促织甚微细，哀音何动人。 久客得无泪，放妻难及晨。
味苦夏虫避，丛卑春鸟疑。 暮景数枝叶，天风吹汝寒。 带甲满天地，胡为君远行。 草露亦多湿，蛛丝仍未收。 翠柏苦犹食，晨霞高可餐。 不爨井晨冻，无衣床夜寒。 毛骨岂殊众，驯良犹至今。 虎气必腾趠，龙身宁久藏。 侧想美人意，应非寒甃沈。 四镇富精锐，摧锋皆绝伦。
老马夜知道，苍鹰饥着人。 爱酒晋山简，能诗何水曹。 岁暮远为客，边隅还用兵。 力疾坐清晓，来时悲早春。 一径野花落，孤村春水生。 不见李生久，佯狂真可哀。 赤日石林气，青天江海流。 泪逐劝杯下，愁连吹笛生。 领郡辄无色，之官皆有词。 旧国见何日，高秋心苦悲。
汨汨避群盗，悠悠经十年。 物役水虚照，魂伤山寂然。 衫裛翠微润，马衔青草嘶。 此老已云殁，邻人嗟亦休。 未见紫烟集，虚蒙清露沾。 绿竹半含箨，新梢才出墙。 日有习池醉，愁来梁甫吟。 白发少新洗，寒衣宽总长。 众水会涪万，瞿塘争一门。 雪岭界天白，锦城曛日黄。
击柝可怜子，无衣何处村。 百舌欲无语，繁花能几时。 水有远湖树，人今何处船。 孟氏好兄弟，养亲唯小园。 负米力葵外，读书秋树根。 翳翳月沈雾，辉辉星近楼。 物色岁将晏，天隅人未归。 望尽似犹见，哀多如更闻。 历历竟谁种，悠悠何处圆。 漠漠旧京远，迟迟归路赊。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。 不夜楚帆落，避风湘渚间。 惠子白驹瘦，归溪唯病身。 日动映江幕，风鸣排槛旗。 已堕岘山泪，因题零雨诗。 世事已黄发，残生随白鸥。 苒苒谷中寺，娟娟林表峰。 避地岁时晚，窜身筋骨劳。 自足媚盘餐，秋风病欲疏。
6.2仄收孤平句(仄仄仄平仄)的自救：将本句的第一字由仄改为平声来实现拗救。 杜甫诗仄收孤平句(仄仄仄平仄)的自救：：平仄仄平仄41句 应为四陂好/空忝许询辈/书记赴三捷/云薄翠微寺/吾舅政如此 花隐掖垣暮/黄鹄翅垂雨/檐雨乱淋幔/春色岂相访/精锐旧无敌 鸿雁几时到/毛骨岂殊众/明府岂辞满/何限倚山木/天地日流血 扶病送君发/江汉故人少/南国旱无雨/衫裛翠微润/南国昼多雾 山县早休市/妻子寄他食/孤石隐如马/花亚欲移竹/江上日多雨 多垒满山谷/鹅费义之墨/通籍恨多病/风月自清夜/多病久加饭 望尽似犹见/梅蕊腊前破/才士得神秀/朋酒日欢会/群盗至今日 云散灌坛雨/行在仅闻信/宾客满堂上/鹅费义之墨/通籍恨多病 群盗至今日
杜甫诗仄收孤平句未救句2 范二员外邈吴十侍御郁特枉驾阙展待聊寄此（唐·杜甫） 暂往比邻去，空闻二妙归。
雨四首 其二（唐·杜甫） 上马迥休出，看鸥坐不辞。 ... 雨梦按：杜甫五言律诗624首共计有小拗句102句，100句进行了补救。
7.句式仄仄平平仄的第四字或三四字由平变为仄声： 如：仄仄中仄仄。 这种孤平句，王力先生称作大拗句，属必救句。其救法同小拗句，但多采用他救 7.1. 仄仄平仄仄14 1 远送从此别，青山空复情。【奉济驿重送严公四韵】 2 二月频送客，东津江欲平。【泛江送客】 3 暮景巴蜀僻，春风江汉清。【送李卿晔】 4 肃肃花絮晚，菲菲红素轻。【春远】 5 未息豺虎斗，空惭鸳鹭行。【暮春题瀼西新赁草屋五首其五】 6 异俗吁可怪，斯人难并居。【戏作俳谐体遣闷二首】 7 闇闇春籍满，轻轻花絮飞。【宴胡侍御书堂】 8 早泊云物晦，逆行波浪悭。【铜官渚守风】 9 贾傅才未有，褚公书绝伦。【发潭州】 10 绝域长夏晚，兹楼清宴同。 【陪章留后侍御宴南楼（得风字）】 11 颇谓秦晋匹，从来王谢郎。【送大理封主簿五郎…亲事遂停】 12
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。 【绝句六首】 13 浩浩终不息，乃知东极临。 【长江二首】 14. 日落风亦起，城头乌尾讹。.【日暮】 ... 7.2.平仄平仄仄(本句自救兼他救)4 1 光细弦岂上，影斜轮未安。【初月】 2 朱李沈不冷，雕胡炊屡新。 【热三首】 3 江敛洲渚出，天虚风物清。【独坐】 4 生理飘荡拙，有心迟暮违。【登舟将适汉阳】 ... 7.3.平仄仄仄仄16 1 幽意忽不惬，归期无奈何。【陪郑广文游何将军山林十首】 2 河汉不改色，关山空自寒。【初月】 3 摧折不自守，秋风吹若何。【蒹葭】 4 精祷既不昧，欢娱将谓何。【白水明府舅宅喜雨】 5 空外一鸷鸟，河间双白鸥。【独立】 6 乘尔亦已久，天寒关塞深。【病马】 7 栀子比众木，人间诚未多。【江头四咏·栀子】 8 行色递隐见，人烟时有无。【自阆州领妻子却赴蜀山行三首】 9 南雪不到地，青崖沾未消。【又雪】 10 奔峭背赤甲，断崖当白盐。【入宅三首其一】 11 微雨不滑道，断云疏复行。【雨四首】 12 孤雁不饮啄，飞鸣声念群。【孤雁】 13 良会不复久，此生何太劳。【王阆州筵奉酬十一舅惜别之作】 14 朱李沈不冷，雕胡炊屡新。 【热三首】杜甫 15 苔竹素所好，萍蓬无定居。 【将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩】 16 春宅弃汝去，秋帆催客归。 【登舟将适汉阳】杜甫 ... 7.4.仄仄仄仄仄8 1 草木岁月晚，关河霜雪清。【送远】 2 致此自僻远，又非珠玉装。【蕃剑】 3 乱后碧井废，时清瑶殿深。【铜瓶】 4 客里有所过，归来知路难。【归来】 5 弱质岂自负，移根方尔瞻。【严郑公阶下新松】 6 小雨夜复密，回风吹早秋。【夜雨】 7 志士惜妄动，知深难固辞。【别崔潩因寄薛据孟云卿】 8 五载客蜀郡，一年居梓州。【去蜀】 ... 二. 杜甫五言排律中的大拗及补救句例18例 1 修竹不受暑，交流空涌波。【陪李北海宴历下亭】 2 贵贱俱物役，从公难重过。【陪李北海宴历下亭】 3 愚意会所适，花边行自迟。【大云寺赞公房四首】 4 路远思恐泥，兴深终不渝。【槐叶冷淘】 5 未暇申宴慰，含情空激扬。【承沈八丈东美除膳部员外阻雨未遂驰贺奉寄此诗】 6 贫贱人事略，经过霖潦妨。【承沈八丈东美除膳部员外阻雨未遂驰贺奉寄此诗】 7 稍稍烟集渚，微微风动襟。【送严侍郎到绵州同登杜使君江楼】 8 绝域长夏晚，兹楼清宴同。【陪章留后侍御宴南楼】 9 入幕诸彦集，渴贤高选宜。【赠崔十三评事公辅】 10 先帝弓剑远，小臣余此生。【送覃二判官】 11 魂断航舸失，天寒沙水清。【送覃二判官】 12 苔竹素所好，萍蓬无定居。【将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩】 13 颇谓秦晋匹，从来王谢郎。【送大理封主簿五郎…亲事遂停】 14 鹿角真走险，狼头如跋胡。【大历三年春白帝城放船出瞿塘峡…有诗凡四十韵】 15 素业行已矣，浮名安在哉。【秋日荆南述怀三十韵】 16 春宅弃汝去，秋帆催客归。【登舟将适汉阳】 17 生理飘荡拙，有心迟暮归。【登舟将适汉阳】 18 长路更执绋，此心犹倒衣。【送卢十四弟侍御护韦尚书灵榇归上都二十韵】 雨梦按： 1.杜甫【日暮】诗有句云“日落风亦起，城头鸟尾讹” （仄仄平仄仄，平平仄仄平）。 其中鸟一作乌。则此句实未为未救句也。 2. 杜甫五言律诗624首及排律122首共计有大拗句60句，均在下句进行了补救。
小结： 1.孤仄应该论，这不但有大量的诗例为佐证，同时也有理论根据。见清应试诗诗法浅说一书(附图) 清朝应试诗为五言六韵排律，择其诗谱四句如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。 为什么该谱第一句仄仄平平仄不标作中仄平平仄呢？只有一个原因，避孤仄也。如同第二句第一字不标作中一样，为避孤平。 2.孤仄可救可不救，但以救为好。特别是以他救为上，因为可避平头之病。 3.读者如仔细看了诗例，会发觉孤仄自救与孤平自救诗例相同。这种现象说明自救是在本句内实现互救，这是一个全新的理念。 4.读者也会发现他救实际上是在联内进行互救。(此处即平仄平平仄，与仄平仄仄平互救)人或疑雨梦标新立异，直似信口开河。你刚说孤仄可救可不救，哪有造孤平句救孤仄之理？不过诸君可反侧思之，孤平属大忌，诸先贤只有孤平自救一说，未听过孤仄他救一说。这正是王力等先贤疏漏之处，雨梦现引古书，以证互救自唐有之： 日本大江朝纲《作文大体》（见《群书类从》卷一百三十七〕，编撰于日本天庆二年〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。该书有完整的“平仄谱”。平仄句法和篇法格局既全面，又明晰，是每一首和每一句诗都必须遵守的基本法则。雨梦认为，该书作者应是日本来中国的学者，或是依日本来中国的学者所携归的典籍，著述的近体格律诗专论。该文有孙则鸣先生的注解版本。(见附件) 现摘录诗谱一则如下： 五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。
平平他他平[连韵]，平他他平平。[韵，以上发句]
平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句]
连韵即为首句入韵，他表示仄声。 其中：平他平平他，他平他他平。一联即表明孤平句”他平他他平”(仄平仄仄平)，其对句可采用”平他平平他”(平仄平平仄)进行互救。 5.联间不存在拗救。 6.雨梦旧论与此相悖者，均应以此为准。
附件一 简评唐代近体诗格律专著《作文大体》孙逐明
《作文大体》 日本大江朝纲《作文大体》（见《群书类从》卷一百三十七〕，编撰于日本天庆二年〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。
从行文和所引实例来看，这是供日本人学写近体诗的入门读物，应当是日本人来大唐学习之后，根据大唐有关典籍撰写的。所依据的典籍，可以断定的有白居易的《白氏文集》和元竞的《诗脑髓》；然书中成熟的平仄谱不见于现在能看到的《白氏长庆集》和《诗脑髓》，肯定还参考了其它唐代典籍。唐王叡《炙毂子诗格》载有“玄律体”云：“诗云：‘八月九月芦花飞”，上四字全用侧声（按即今之仄声，下同）。‘南溪老翁垂钓归’，上四字全用平声。‘秋山入簷翠滴滴’律全用平。‘野艇倚槛雲依依’，律全用侧。” 又有“背律体”：“《咏柳诗》：‘日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。’此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。‘不将榆筴共争翠，深感杏花相遇红。’此是大才，不拘常格之体。” 还有“讦调体”：“‘青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。’此‘种’字合用平而用侧，是讦调也。”《全唐诗》谓王睿为“元和〔806-820年〕后诗人，可见早在中唐已经有了完整的平仄格律理论了。《作文大体》必是根据这些唐代典籍编撰而成，
《作文大体》虽然成书于五代，然书中引录了日本诗人纪纳言长谷雄几首成熟的近体律绝，此人比大江朝纲大35岁[注]，其创作鼎盛时期应当在晚唐，可见《作文大体》所总结的近体格律至少在晚唐时期已经为日本诗人熟知。
《作文大体》可分两部分：第一部分，以唐诗为例诗，全面具体总结了五七绝、五七律近体诗的字数、句数、对仗、押韵和平仄声病等形式法度，其体例已经与现代诗词格律著作大致相当了；第二部分，以日本诗人的近体作品印证此书总结的近体格律。
《作文大体》主要有如下几个特点：
第一，所总结的形式法度，与《白氏长庆集》律诗专辑的作品的吻合度相当高，可见它忠实地反映了唐代近体诗格律的真实面貌。
第二、从声律角度看，它把二元对立的平仄理论和碎用四声的声病理论融为一体了。其中，平仄理论是基础，声病理论是辅佐。具体表现在：
１、有完整的“平仄谱”。平仄句法和篇法格局既全面，又明晰，是每一首和每一句诗都必须遵守的基本法则，可见平仄理论是近体声律的基础；
２、没有〔也不可能有〕“声病谱”。书中根据创作实践对沈约八病说有所取舍，所取的声病并非每一首诗必遵的法度，且很大一部分声病规定已经包含在平仄法度里了〔详见后面的分析〕，可见声病说仅仅只是平仄理论的一种补充和辅佐。
第三、理论与实践相结合。书中主要基本法度均有相应的例诗印证，既有唐朝诗人的例诗，又有日本诗人的例诗，实用性极强。这是泛泛而谈、未知可否的《文镜秘府论》不可比拟的鲜明特点。
由此可见，我国近体诗只存在一套声律系统，根本不存在两套声律系统。
现将《作文大体》的形式法度部分略加评注如下： 《群书类从》卷第百三十七
《文笔部》十六
《作文大体》并序
夫学问之道，作文为先，若只诵经书，不习诗赋，则所谓书橱子，而如无益矣。辩四声详其义，嘲风月味其理，莫不起自此焉。备绝句联平声，总廿八韵，号曰倭注切韵。
于时天庆二年仲春五日也。
第一 按题
凡作诗之道，先安题目，然后染翰焉。诗有长短，题有虚实。出于经籍奥理者，谓之实题；悬于风月浮花者，谓之虚题。或有双关之题，一题之中，二物相双也。上下分作，谓之双关也。
第二 五言诗
凡五言诗者，上句五字，下句五字，合十字成一章之名也。天宝集曰：二四不同，二九对避之。又避下三连病云云。
万里人南去，三春雁北飞。
不知何岁月，得与汝同归。
〔按：此诗是唐代诗人韦承庆的【南中咏雁诗（一作于季子诗，题作南行别弟）】〕
评注：
本节是近体诗平仄句法的大纲。
“二四不同”指句内二四平仄不同，这是是句法大纲。只提“二四”，不言“一三”，“一三五不论，二四六分明”已暗含其中了。
“二九对避”是鹤膝病，后面再评。“又避下三连病”，是指平韵诗对句应避三平尾，仄韵诗对句应避三仄尾。
第三 七言诗
凡七言诗者，上句七字，下句七字，合十四字成一篇之名。白氏文集云：二四不同，二六对避之。又是避下三连病云云。
柳无气力条先动，池有波文冰尽开；
今日不知谁计会，春风春水一时来。
〔按：此诗是白居易的【府西池】〕
评注：
本节也是近体诗平仄格局的大纲。白氏文集云“二四不同”只适应五言；结合例诗可知，七言应当是“二四六平仄递换”，这是七言的句法大纲。
“二六对避”是指七言上句的二六字平上去入不能相同，属于鹤膝病,后面再论。
从白居易的例诗与“白氏文集云”一语可知，本文格律法度源头之一是白氏文集。
第四 句名
凡句者，不论五言七言，其首一韵谓之发句，其次一韵谓之胸句，其次一韵谓之腰句，其尾一韵谓之落句。首尾胸腰，谓之四韵，或谓之长句。若只有首位二韵，谓之一绝，或谓之绝句矣。然今暂举五言七言之绝句，显四韵长句之心耳。
评点：
古今术语有所不同。“句”指“联”；发句——首联；胸句——颔联；腰句——颈联；落句——尾联。四韵诗——律诗。
绝句的格律可以引申到律诗和排律，这是御繁为简的作法。
第五 诗病
凡诗有八病，其尤可避者，平头、上尾、蜂腰、鹤膝，此四病也。
评点：沈约声病本有八病，却只取四病。可见八病说是声律理论初期的不成熟的产物，合理部分被继承下来，不合理部分被扬弃了。
从后面四病的解说来看，采纳的是元竞《诗脑髓》的见解。大陆《诗脑髓》已失传，唯有日本才保存了残卷。
平头病者，近来不去之。上句第一二字与下句第一二字，同平上去入是也。但第一字同平声不为病也。
评点：
第一、唐诗格律“二字为节”处理平仄，“节尾”最重要，遵守了二四六分明，平头病的“节尾”就根本不存在“同平上去入”之病了，可见平头病的这一合理内核已经融合在平仄法度里了。
“节头”是可平可仄的，这里又规定“第一字可以同平”，“平头病”仅仅剩下了“第一字为仄时不许同上去入”的残存尾巴了。而唐人的实际创作，对此并没有严格遵守。由此可见这一残存的尾巴仅仅只是一种值得提倡的技巧而已。
第二、“不去之”是“不避之”的意思。八病只取四病，四病中的平头又“近来不避之”了，足以说明“八病”只是初期不成熟的理论，合理部分被吸收了，不合理的部分被扬弃了。
上尾病者，近来尤避之。五言诗第五字与第十字。又七言诗第七字与第十四字，同平上去入是也。随四声诗分别之，但发句连韵不为病矣。
评点：
“五言诗第五字与第十字”和“七言诗第七字与第十四字”指句脚。
平仄篇法规定：除首句入韵者外，上下句的句脚必须平仄相反，它们自然不会“同平上去入”；“避上尾病”实际上已经被平仄篇法代替。故作者说“近来尤去之”。
蜂腰病者，近来尤避之。五言七言共每句第二字与第四字，同平上去入是也[谓之二四不同矣]。平声不为病，但上句云云。
评点：二四六分明，五七言的二四字自然不可能“同平上去入”。蜂腰病也被平仄句法替代了。故作者说“近来尤去之”。
鹤膝病者，五言上句第二字与下句第九字，不同平上去入是也[谓之二九对矣]。七言上句之中第二字与第六字，不同平上去入是也[谓之二六对矣]。然则他声诗用他声之韵者可避平声。如绝句诗四韵长韵，可准知之耳。下三连病者，五言七言共每句终三字连同声是也。念二病者近来不去之。一首之中有同字同心是也。
评点：
评点：
“二六对避”是针对七言的〔×××××××〕、“二九对避”是针对五言的〔×××××，×××××〕，它们与二四六分明无关，与平仄篇法也无关。鹤膝病并没有被近体诗严格执行的，只是一种可有可无的技巧,所以大江朝纲说“近来不去之”。
越韵病者，是尤可去。谬用相似之韵也。所谓清韵用青字等也。
越调病者可去之。文字之数，或有余句，或有不足字句也。
越韵病者，是尤可去。谬用相似之韵也。所谓清韵用青字等也。
越调病者可去之。文字之数，或有余句，或有不足字句也。
评点：
越韵病就是压邻韵，古人除了首句韵之外，是不大压邻韵的，应当避免。
越调病中，“有余句”应当是指律绝多出了一句；“有不足字句”应当是指五七言出现了非五七言的句子，《白氏长庆集》有极少数五七言杂用的体式，也属此类，都应当避免。
第六 字对
凡诗有八对，其中常可用者，色对、数对、声对是也。色对者，上句用丹青，下句用黑白之类等是也。数对者，上句用三千，下句用一万之类等是也。声对者，上句用仙字，下句用万字之类等是也。夫仙字声涉千，故与万字为对耳。其外风云草木，鱼虫禽兽，年月日时，天地明暗，贵贱上下，以其名为对者也。又色对之中，以乌代黑，以雪代白；数对之中，以双准二，以孤准一等类是也。发句落句强不求对，啻可尽理，是绝句体也。四韵之胸句腰句必可求对字。长韵可准知之。今案诸集绝句之中，或发句或落句有对字者，是邂逅也。 第七 调声
凡调声者，能调平他声之义也。平声之外，上去入总谓之他声。随四声，诗避声调韵，谓之调声也。故略颂有之。
评点：中唐诗人王睿的《炙毂子诗格》早就有“平声”“侧声”〔即“仄声〕的称呼。本文之末有云：“仄声，侧声。去声，上声，入声。”可见“他声”就是“仄声”的别称。究竟只是日本人这么称呼？还是唐人也这么称呼？有待进一步考证。
五言绝句略颂曰：发自他声，平声可准知之。
他他平平他，平平他他平。[以上发句韵]
平平平他他，他他他平平。[以上落句韵]
五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。
平平他他平[连韵]，平他他平平。[韵，以上发句]
平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句]
七言绝句略颂云：起自平声，他声可准知之。
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
七言绝句连韵略颂云：起自平声，他声可准知之。
平平他他他平平[连韵]，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
五言四韵略颂云：起自平声，他声可准知之。
题目。平平平他他，他他他平平。[韵，以上发句]
破题。他他平平他，平平他他平。[韵，以上胸句]
比兴。平平平他他，他他他平平。[韵，以上腰句]
述怀。他他平平他，平平他他平。[韵，以上落句]
五言四韵连韵略颂曰：起自他声，平声可准知之。
他他他平平[连韵]，平平他他平。[韵，以上发句]
平平平他他，他他他平平。[韵，以上胸句]
他他平平他，平平他他平。[韵，以上腰句]
平平平他他，他他他平平。[韵，以上落句]
七言四韵略颂曰：发自他声，平声可准知之。
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上发句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上胸句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上腰句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上落句]
七言四韵连韵略颂曰：起自平声，他声可准知之。
平平他他他平平[连韵]，他他平平他他平。[韵，以上发句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上胸句]
平平他他平平他，他他平平他他平。[韵，以上腰句]
他他平平平他他，平平他他他平平。[韵，以上落句]
评点：
“连韵”就是首句韵。
上面例举了部分平韵的五七言绝句和五七言律诗的平仄谱，包括了首句入韵体与首句不入韵的体式。其余体式以及仄韵平仄谱，均可类推了。可以说近体诗的所有平仄格局都已经完备了。
值得注意的一点是，犯孤平的句子，近人认为是“大忌”的。而平韵“五言绝句连韵”的平仄谱里有“他平他他平”之谱，这是典型的犯孤平。而“平他平平他，他平他他平”对举，是“对句相救”的格局。
据我对唐五代的试帖诗、白氏长庆集律诗专辑、唐诗鼓吹集的平仄分析，没有发现有犯孤平的句子。
究竟是唐代根本没有“犯孤平”之忌？还是“犯孤平”可以采用对句相救？抑或是“犯孤平”仅仅是一种技巧性的规定？尚待进一步探讨。 第八 翻音
凡字必有反音，反音必有二字，故略颂云：平上去入依下字，轻重清浊依上字。所谓平声之轻者东也，重者同也。入声之轻者德也，重者得也。皆依翻音。上去字得其轻重清浊之义也。爰只举平入二声者，上声重者涉于去声，去声轻者涉于上声，递难分别之故也。亦有入声被用平声矣。
第九 用韵
凡诗之韵者，多用平声，不论五言七言，其下句之终必用同韵是也。故绝句诗二韵。一首诗四韵等也。多韵诗可准知之。若谬用其邻次相似之韵，即云越韵病，俗以为嘲。假令清韵之中用青字，肴韵用豪之是也。
第十 俗说
凡俗说者，世俗所传之说也、其说云：作诗之时，唯非按题避病，兼可劳其破文调声云。何者则破文难读词滞义疑，调声不劳有妨咏吟，或执忌讳为人所笑。朱门赤舄发枝柯，感无端之类是也。或人赋花之诗用发枝柯三字，至于同音朗咏，似验僧之咒放。又或人赋花之诗用感无端三字，至于读其破文，似贫家之称无纸端。如此类，宜避俗忌也。
以上朝纲撰。[曰后江相公也。]
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后面是用日本诗人的作品详细讲解“对仗”的具体用法，以及各种平仄格局的印证。这里就不详引了。只把日本诗人的一些近体诗作品引用于下：
《资父事君》〔真臻韵〕菅三品文时卿
题目。怀忠偏得仁，至孝自成人。
破题。拔白何轻死，含丹在头亲。
譬喻。王生犹有母，曾子岂非臣。
述怀。若向宫廷论，应知两取生。
《草树暗迎春》纪纳言长谷雄
春生无迹渐从东，草木相迎暗至中。题目。
向暖因缘唯媚景，浔阳媒介足柔风。破题。
庭增气色晴沙绿，林变容晖宿雪红。譬喻。
芳艳不知何处契，谁教计会一时通。述怀。
《秋雁数行书》〔以斜为韵〕
秋雁随阳来几赊，数行书点暮天斜。
篇章不定迷言叶，批阅有疑拭眼花。
朝隐山云缃帙卷，暮过林崔注文加。
老儒渐耄虽疲业，宿癖相侵望句遮。
《与儿孙诗》[用歌韵。自平声起，付第二字平声定之。]纪纳言长谷雄作
六旬余日少，三途苦时多。
不义非吾富，儿孙没奈何。
《秋夜月诗》[用清韵]菅三品〔文时〕
病容近秋思，愁人送夜情。
莫言偏待月，多是睡难成。
五言四韵诗
《赋聚沙为佛塔》〔用东韵〕庆宝胤
题目。聚沙为佛塔，此事出儿童。
破题。应失秋霜底，欲倾夜雨中。
譬喻。人唯看作戏，佛不舍其功。
述怀。彼已得成道，菩提遂不空。
《赋月诗》〔用歌韵，自他声起。〕纪纳言
皎皎孤悬月，清光万里过。
映轩添粉壁，临水起金波。
魏鹊飞无止，吴牛喘几多。
落耀留不得，惆怅仰纤河。
《游净土寺诗》〔用侵韵〕庆宝胤
一来净土脱尘衾，华影水文浅亦深。
非水非花非笔砚，为思极乐苦相寻。
《赋法华序品诗》〔用支韵〕后中书王
四十余年探秘法，时来欲使众生知。
先呈六瑞无人觉，唯有文殊说旧仪。
《践大周然上人赴唐诗》〔用耕庚清韵〕庆宝胤
遥寻异域出皇城，相赠有言莫自轻。
抚我半头秋雪冷，思君万里暮云行。
难期此土重相见，已契西方共往生。
久在后生非势利，菩提应赴旧交情。
《越调诗》〔八病之随一也〕〔庚耕清运〕
灯前谈话吟咏几，与我染毫欲晓更。
花锦褥柳丝经□，玩来终夜动心情。
《离合诗》〔清韵〕
烟霞望晓好，因我忽光临。
蹬际青苔满，石危自动心。
源英明诗云
春雨何因细脚频，为过花面洗红尘。
花情若听吾微诲，莫待妖姿妄折人。
注：大江朝纲的生卒是“公元886—957年”，纪纳言长谷雄的生卒是“公元85l—912年”。
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窥视卡
雷达卡
发表于 2016-9-15 06:20
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千斤顶
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