这一联从字面上大致相对,但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙,而其深层的语义关系则不同,一为逐日的消瘦,一为任霜的欺残,形似而神异,属“寓变化于整齐”的写作手法。 ③两世魂留一地府,千家泪断百云幡。
夕阳熠煜凄凄影,夜月朦胧袅袅烟。
两世魂/留/一地府,千家泪/断/百云幡。
夕阳/熠煜/凄凄影,夜月/朦胧/袅袅烟。
两联的句子节奏是不一样的,变化较大。 ④十载将兵千鸟尽,一人称帝几家全?
洗城水借湘江血,捣磨寨添冤句盐。
十载/将兵/千鸟尽,一人/称帝/几家全?
洗城水/借/湘江血,捣磨寨/添/冤句盐。
两联句式节奏变化也甚大,这样还能增强诗的耐品味性。 7.信疑合用:对仗的上下句语气不同,一句表肯定语气,另一句则表疑问语气。如:
①将士魂何在,劳工汗未干。
②天机犹不测,人运欲何更。
③伐木三车堪作炭,抛情十载怎持觞。
④鸿爪紫泥能共语,昏灯白发怎争功。
以上各例一句用陈述或肯定表示“信”,另一句用疑问表“疑”,或反诘、或询问。语气灵活多变,就能化板滞为跳脱。 8.情景分合:两联中一联侧重描写景物,另一联则侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊,同样的道理,律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌,应尽可能有所变化。如: ①关帝庙前香火旺,张臣碑畔血花荣。
风吟欲壮双狮吼,水啸相谐百鹤鸣。
前联写庙前、碑畔之景,后联抒风吟、水啸之情,节奏也所有改变。
②三巡美酒金樽起,一缕香风玉饼来。
桌上酸甜堪品味,人生红绿费疑猜。
前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”,后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。 ③陋舍泉为酿,荒畴鸟共言。
情真陪五柳,梦断付一笺。
这里前联写景,后联写情。
④未领三分险,唯折九道弯。
谈诗争耳赤,论史惹心酸。
这里也是前联写景,后联写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路,只不过读者不易理解罢了。
景乃情之媒,情乃景之胚,合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多,显得尤其重要。 9.婉曲达意:两句或两联中一直接描写叙述,另则借助用典委婉达意。如:
①五柳堪知己,诸峰尽作陪。
“五柳”句用典,“诸峰”句 直接描写
②一川撩梦雨,六载动情人。
抱柱相执手,钓鳌皆耸神。
前联直接描写,后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。 ③两部千金典,一身绝世功。
德馨堪坐虎,胆壮可医龙。
也是前联直接描写,后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。
以上一写实况;另则以典喻今,委婉表达诗人内心的感受,能使诗意含蓄而又典雅,耐人寻味。
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