集梧老师诗课

寒塘鹤影 · 发表于 2017-12-30 21:20

本帖最后由菜根谭文学院于 2017-12-31 01:09 编辑

到了星期六，又来把以前堆砌的句子显摆显摆

担心各位寂寞，讲义看得多了心里烦，听听我的“胡说八道”或许精神会好些

填词.《忆江南》的历史及其写作
——集梧

一、《忆江南》的来历
《望江南》成为词牌的称谓始自盛唐开元天宝年间，唐玄宗(685-762)末年崔令钦所著《教坊记》"曲名"下录有《望江南》一曲。唐玄宗天宝十三年崔怀宝赠薛琼琼《忆江南》词云:“平生愿，愿作乐中筝。得近玉人纤手子，砑罗裙上放娇声。便死也为荣。”平仄格式和白居易的《忆江南》基本相同。网络盛传此调来自李德裕(787-849)：晚唐段安节《乐府杂录》中记载:“《望江南》始自朱崖李太尉(德裕)镇浙日（在浙江当官），为亡妓谢秋娘所撰，本名《谢秋娘》，后改此名。”李德裕是晚唐人，此言不确，应是李德裕按《忆江南》声情填了一曲而未名，白居易又依李德裕的《谢秋娘》作了三首怀念江南的词，取名为《忆江南》。并自注：“此曲亦名《谢秋娘》，每首五句。”
李德裕词，余未见。

白居易（772—846）小了李德裕15岁，白居易声名大，无形中让人觉得此调来自李德裕，也未可知。李德裕的词（余未见）大概直接标注成《谢秋娘》而去其原调名吧。《古今乐录》记载：梁武帝（名萧衍，公元464年一549年）改西七曲《江南弄》，一曰《江南弄》，二曰《龙笛曲》，三曰《采莲曲》，四曰《凤笙曲》，五曰《游女曲》，六曰《采菱曲》，七曰《朝云曲》。沈约（公元441-公元513年）作四曲：一曰《凤瑟曲》，二曰《秦筝曲》，三曰《阳春曲》，四曰《朝云曲》。亦谓之《江南弄》，具和《忆江南》调相同。隋炀帝（569—618）所作《湖上曲/望江南》曲，入“南吕宫”，节奏和后来的《望江南》亦相同，足见此调非唐人所创，唐人用原来的曲子填成词罢了。

二、名称
它的别名很多，又名《谢秋娘》、《望江南》、《梦江南》《江南好》《春去也》《步虚声》《望江梅》《梦游仙》《江南柳》《安阳好》《壶山好》《望蓬莱》等。

三、声情
《金奁集》把它入“南吕宫”。周德清《中原音韵》说，南吕宫感叹伤悲，其实亦不确，暂不论述。

四、句式
句式为“三五七七五”。第二句（五字句）亦有添一衬字者。单调二十七字，三平韵。第二句（五字句）亦有添一衬字的。中间七言两句，多用对偶。宋人多用双调，其实就是把原来的单调改双调，上下片格律完全相同。

五、词谱
平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。双调的，把单调格律重复一遍就是。

六、《忆江南》的写作方法
此调较为易作，除了一个三字句外，由两个五字句两个七字句构成，只要记得“三五七七五，平中仄、（五言）仄起平收入韵、七言仄起仄收对仗入韵”，就记住了这词谱。记住三字句和相连的五字句是一句话，不可分述；七言对仗句顺承或递进五字句句意连绵不断（其实任何诗词皆如此），末尾五字句或顺延、或感叹、或总结、或递进，自然而有力就行了。

七、例词
（1）对仗的：
忆江南
——白居易
江南忆，最忆是杭州：山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

梦江南
——温庭钧
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

（2）不对仗的：
望江南
——温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！

梦江南
——皇甫嵩
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

双调的，各位可参看欧阳修《忆江南》：“江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。微雨後，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。”
下面，就请出题，我试填做做样子，从不同角度同题以作借鉴。

忆江南.铁轨（雪彤出题）

其一：
何物好，南北又东西。一种冰凉终是冷，终年共枕可称奇。时见永分离。

其二：
休出轨，出轨必伤情。寒铁原无分别意，火车已有怨尤声，莫要误行程。

其三：
火车好，行去若飙风，刹那送人千万里，朝犹酌酒各从容，铁轨不相逢。