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漱石山泉，清水芙蓉 ——喜读东坡赤壁诗社女子分社《漱玉》诗刊 饶学刚
“春风暖，才女聚黄州。万紫千红诗浪漫，五湖四海韵风流，不信也无由。”（强爱俊《梦仙游.贺‹漱玉›创刊》）东坡赤壁诗社女子分社《漱玉》诗刊，蜚声国内。以“弘扬中华诗词传统，发展中华诗词精髓”，“讴歌时代，反映生活，扬善求美”为使命，全力展现“巾帼风韵”，呈现一派全新气象。 从刊名、封面、装帧、页面到内容、体式，《漱玉》如漱石山泉，纯洁清新；如“清水出芙蓉，天然去雕饰。”（[唐李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）尤其作者及其作品，突出了女性特色。巾帼不让须眉，极富时代特色和艺术魅力。活跃在鄂东诗坛的程菊仙、夏爱菊、田幸云、洪雪莲、王琼，就是杰出代表。正如黄耀武老诗人所赞：“五朵诗葩竞艳芳，菊花仙子出天堂，齐安爱菊傲寒霜。//浠水白莲扬白雪，蕲阳红杏映红妆，黄冈琼液醉诗乡。”（《浣溪沙.鄂东诗坛五朵金花》其一） 一、内容有创新。《漱玉》充满了新时代的气息，诗作、诗编、诗评，生机勃勃，全然闻不到旧体诗词的颓废悲伤情调。 写景物新的，如，“征途漫漫，高铁如神箭。越岭翻山达彼岸，坐地行程数万。//巨龙呼啸八方，条条动脉绵长。加速科研发展，和谐给力兴邦。”（徐建华《清平乐.赞高铁》）又如，“不为尘污染，何愁酷暑长。总将芳魂寄荷塘。醉在亭台，醉在柳桥旁。醉在暗香频送、梦里水云乡。//碧色罗裙舞、胭脂点粉妆。娉婷欢笑水中央。知是那家娇女、月下会情郎。”（郑凤英《喝火令.莲》）又如，“不惧尘埃勇冒尖，痴情点染绿山川。髫年便有凌云志，总把高风树世间。”（谢彩霞《咏竹》）“和谐”之新程，“荷莲”之新容，“绿竹”之新姿，真让世人心旷神怡，耳目一新。 写情意新的，如，“四岁孙儿学绘忙，描鸡画狗尽名堂。低声附耳轻轻道：给我添台小霸王。”（王惠中《孙儿要买小霸王》）又如，“小孙郎，坐童床，快快亲亲小脸庞。羞笑低声催奶走，课堂之上莫荒堂。”（夏爱菊《【正宫.合欢曲】上课时间》）“低声附耳”中见童真，“快快亲亲”中见爱心。童真，爱心，都是血浓于水，亲情无价。 二、体式有创新。全国一般中华诗词刊物，所用体裁大多为诗、词，而《漱玉》则将诗、词、歌、赋、曲、联和新诗兼收，注意了传承性、民间性、时代性、大众性，别具一格，自然清新。 四言古诗风味。如，“百亩澄湖，佳人可居。悠悠碧水，深浅茭菰。曲折水湄，蘅芷芬香。所谓伊人，袅袅何方。我有琴丝，孰和我诗。琴丝婉转，流水迟迟。我有兰室，摇曳流苏。月色朗朗，绣屏鹧鸪。湖水澹荡，激我心肠。湖水缠绵，佳人荷裳。（田雁《在水一方——题楚家湖》）不失为《诗经》四言体式双声结构的节奏美。 元曲小调风味。如，“告老还乡居故园，院落宽宽，心境宽宽。香花玉树伴天年，景色常鲜，空气常鲜。//四季风光不一般。春蕊香甜，秋果香甜。按时领取退休钱，多也言欢，少也言欢。”（茹瑞芝《一剪梅.还乡》）颇有老诗人赵朴初《宽心谣》“每月领取养老钱，多也喜欢，少也喜欢”的韵味。 民间宝塔诗风味。如，“琴。/浅捻，低吟。/明月夜，奏江心。/离别凄怨，聚来欢欣。/指端牵倦客，弦上觅知音。/如玉落盘碎啐，似风卷叶潸沉。/颂高山依挂流水，念二泉仍映月林。”（陈启芳《一七令.人生八稚之琴》）过去，人们认为宝塔诗是文字游戏，不是诗。这里因其对仗工整，节奏明快，有诗味，仍复兴入集，回归大众，值得赞赏。 三、手法有创新。中华诗词的手法创新，一直成为难题。运用修辞手法固然重要，更重要的是在精美词节或隐性情结上下功夫。让它起着搭梯架桥、升华意境、言有尽而意无穷的作用。如，“天地自然成，美化凭双手。翠袖飞针织锦衣，细剪春光秀。//出产好龙团（茶名），媲美寒三友。为品清香上李山，人醉非因酒。”（王丽华《卜算子.走进李山村》）好一个“人醉非因酒”。颇有“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”（[宋欧阳修《醉翁亭记》）的隐性情结味。又如，“采薄霜，剪新桑。守候三眠九转肠，共情长，做嫁裳，甘苦同尝。抽尽芳丝畅。”（田幸云《【中吕.迎仙客】养蚕女》）“抽尽芳丝畅”为本曲的曲眼。曲中“景情交融，物我为一”的精美词节一用，出神入化，全词皆活。又如，“最爱那时春，最爱花开早。最爱江南雾柳边，同看炊烟袅。//依旧手相牵，依旧桃花绕。依旧攀来问脸红，不信青春老。”（崔杏花《卜算子》）“不信青春老”为点睛之笔。三个“最爱”、三个“依旧”的精美词节运用绝妙，描绘了爱恋的甜蜜岁月，演绎出情爱的永恒不老。是“人约黄昏后”的当今喜剧绝唱。 此外，以词牌为栏目命名，“满庭芳”栏推出较有影响的女诗人诗词专版，“熊东遨评当代诗词”，“刘相法评《漱玉》诗词”，“巾帼评诗词”和“菊花新”新诗等栏目、版面的设置，都属首创，都很到位，都有特色。 清水出芙蓉，人间要好诗。愿《漱玉》诗女，永葆青春！“漱玉”诗风，山高水长！ | 
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发表于 2017-10-26 11:17
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发表于 2019-1-10 19:36