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学诗小记 樊玉媛
从一首自嘲诗谈起 我一生从事新闻工作，由于长期生活在诗人丁芒身边，接触很多诗人，受他们的影响，退休后也试着写点小诗。每写完一首就送请“亦夫亦师”的丁老修改，并将原稿与修改稿反复对照、琢磨，领悟其中奥妙。 1月13日«江海诗词»副主编舒贵生来寒舍取约稿，我顺便将习作请他指教。他说，欢迎新作者。新人有新意，经老手修改后，是1+1>2。谈兴正浓，忘了炉子上烧的菜，突然间闻到焦糊味，以为是取暖器电线出了问题，关了，仍有味。打开厨房门一看，傻了眼，满屋烟雾弥漫，锅和菜全烧黑了。我顺口说：“我不能写诗，不能写诗，一写就入迷，忘乎所以，什么事都丢脑后去了。” 舒贵生说：“不对，今天这事就能写首诗。古人云：人活七十古来稀，今天人们生活好了，年过七十学诗入迷，锅底烧穿全不知……这是生活中的真实，用它来歌颂改革开放的大好形势，比说一大堆套话强多啦。” 舒贵生走后，我居然按他的提示写了一首七绝： 年过七旬学写诗，友谈高论忘了事。 忽闻充鼻焦糊味，锅底烧穿成一痴。 交丁老一看，丁说：诗不是新闻报道，不必写事情的来龙去脉，你写得太实，没有诗味。他边改边教我：你是走出厨房写诗的，若用“写诗”就太实，为了紧扣“厨房”，改为“煮诗”就有味了，第二句是一语双关，因为“煮诗”所以诗香满屋，你没心思做菜了，所以菜香稀。你的第三句，“闻”、“鼻” “焦糊味”语意重复，焦糊味当然是通过鼻子闻到的。绝句一共二十来个字，要字字顶用，而且要以一当十，这就叫“炼字”。“焦糊味”是关键词，不能丢掉，只能将前面4个字改作它用，去表达你未尽之意。比如当你凝神于诗的思考中，正是“焦糊味”把你“唤醒”的……故改为“醒来全靠焦糊味”。锅烧破了，你在破釜面前呆住了，锅没了，菜没了，只剩下你一个诗痴！全诗改为： 跳出厨房去煮诗，诗香盈屋菜香稀。 醒来全靠焦糊味，锅底烧穿剩一痴。 我再三吟味，这关键的一改，真是力拨千钧。用上“唤醒”有几个作用：1、充分传达了沉迷于诗的痴劲，有助主题立意的强化；2、因人在厨房之外的客厅，焦糊味的浓度能引起注意，唤醒警惕之心，当已相当强烈了。暗示时间之长，回应了“跳出厨房”之句；3、煮菜与写诗本是毫不搭界的两件事。这次因写诗而忘却了烧菜之事，酿成锅底烧穿，饭菜烧焦，凭焦糊味才被唤醒。可见作者是把烧煮菜肴的“全神贯注”之情，全部用在写诗上，不是写诗而是在“煮”诗了。亦即，该“全神贯注”的，跳出厨房就忘光了，而是全神贯注于诗了。这是全诗在主题表现上形成的反差手法。因而此句，固然第一句上用了“煮诗”这个动宾词，利于读者因其少见、新鲜感，而立即产生联动思维，想到煮饭烧菜。从沉湎此“煮”到发觉彼“煮”出事，正是由于焦糊味的“唤醒”。这是全诗传达线路的拐点，也是主题思想接近表达顶点的“跳板”。因“唤醒”，才回到厨房，发现锅底烧穿，只剩下一个诗“痴”立于灶前了。末句点出一个“痴”字，谁能不想到，既是指这件痴事，也是指这个痴人。也会悟到：这首诗原来是为了赞美、而不是责备这个“痴”字，这正是“相反相成”的绝妙手法！ | 
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发表于 2017-9-22 13:50
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