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一
散曲创作重在结句。张养浩的山坡羊《潼关怀古》“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土，兴，百姓苦；亡，百姓苦”。前面描述并无更多出彩处，若无结句“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，整支曲子影响不会这样大。所以，“凤头猪肚豹尾”之说，不过是一种理想境界而已，几人能真的做到？只要结的醒目、结的给力，此曲必然就不是等闲之作了。
二
任中敏在《散曲概论•作法》中论及词与散曲的差异时说道：“词静而曲动；词敛而曲放；词纵而曲横；词深而曲广；词内旋而曲外旋；词阴柔而曲阳刚；词以婉约为主别体则豪放，曲以豪放为主别体为婉约；词尚意内言外，曲竟为言外而意亦外。”其动、放、横、广等字眼，充分说明了散曲表情达意时的特点。这种特点的形成，是与散曲使用俗语口语市井语的蒜酪蛤蜊风格分不开的。但是，写曲绝非越俗越直白越好。请注意任二北的“曲竟为言外而意亦外”一句的“意外”二字，是在说明“曲尚直”又要“直而曲”的道理，要有内涵有回味有咂摸头才好。拙作：【双调•落梅风】 《流浪狗》 “生由命，活在我，走千家恕不挨饿。撒泡尿骚留下者，这人间俺曾来过。”其庶几乎？
三
制曲，构思和意象的选取十分重要。大凡好的作品都不是随口吟来的“口占”之作，而是要反复酝酿反复修改的。特别是意象的撷取，要在脑中过电影，要找到最合适的表达词语。拙作[双调• 落梅风] 《春运返乡者》 ，在动笔之前本人曾到西客站现场观察人流涌动拥挤的场面。看到心急的人群踮脚伸脖的样子，心中涌现出了鹅群出圈时的场面，并由此联想到下车时丢盔卸甲的狼狈相。于是写下了下面的内容：“ 携雏妇，揣卡折，满当当两包年货。站中挤成提颈鹅，下车时羽脱毛落。”
四
写讥时的曲子时，看准要害挺枪直刺，固然是勇武无比、勇气可嘉。但是，换一个角度绕着弯写也不失为一个办法，甚至还可起到意想不到的效果，给读者留下特殊的印象。拙作【正宫•塞鸿秋】 《为赃官求情》 即是在做此探讨：“蜂儿能不钻花阵？鼠儿能不钻粮囤？眠花卧柳由他恁，贪多贪少休追问。今天罢这官，明日夺他印，靠谁带俺朝前奔？”
五
写曲时俗语口语看似随便，实则需要字斟句酌，个中甘苦只有写手才可识得，有时一个字颠来倒去地修改，以期达到最佳效果。拙作【双调•沉醉东风】 《午睡》：“推杯盏茶足饭饱，打长嗝直背伸腰。绿柳垂，红阳照。闭纱帘懒卧香巢，闲事桩桩脑后抛，变蝶儿随庄周去了。”其中的“变”字就改了数回。开始用“化”字，觉得太文了，与整曲的调子不合。后改为“做”字，又觉得突兀了。最后才定为“变”字。“变”字与“化”字虽同义，但韵味有别。“变”字更俗一些、更俏一些、更调皮一些，用在这里可以凸显曲人的调侃、自足、傲视尘俗的性格：你爱咋咋，老子睡了••••••
六
写曲往往更像画漫画，而不像画工笔。抓住特点就要恣意地夸张一下，以期达到醒目的效果。但是，又不可妄意扩张，否则就刻薄、恶毒而不伦不类了。拙作【中吕•山坡羊】 《画家老张》“长桌支上，毛毡铺上，老来要做丹青匠。画螳螂，像蟑螂，痴心不改当初样。偶尔有人夸个奖，今，给一张；明，给一张。”写的是一位老来痴迷画画的高邻。曲中的漫画部分是结句的“偶尔有人夸个奖，今，送一张；明，送一张”，把一位渴望成功渴望得到承认的热情单纯的学画老者的形象刻画出来了，而且是善意的，没有任何讽刺鄙视的意味，只是开了个“玩乐”而已。
七
散曲更适合表现写手亲历亲为的、富有个人感情色彩的“小题材”，而不应把关注力都放在大的集体题材上。当然，笔者不是排斥所有的集体题材，也无意争论文艺为谁服务的大道理。而只是说“更适合”而已。经常见到曲友一窝蜂地在祝贺什么什么，其实那件事和自己一点关系没有，只不过是一个人感冒了大家跟着装咳嗽。这样能写出自己的真实感觉吗？能写出好作品吗？其实，题材不分大小，只要写的好，就是成功。马致远的【天净沙】《秋思》就是例子。
八
创作灵感稍纵即逝，一定要牢牢把住。有一次我开车路过河北某县，遇上交通管制，等车时得知是县长车队要路过。一会儿，警车开道，几辆高级轿车风驰而来，正是午饭时间，想必是招待啥客人。其间，警笛声声刺耳，使人感到既厌恶又可笑。于是我写了个曲体小令：“小县穷个麻答，不碍官员乌纱，出行奥迪宝马，警笛响煞：喝啦喝啦喝啦。”曲中的“喝啦喝啦喝啦”是我的得意之笔，既与警笛声相象，又嘲笑了吃喝成风的官员。这种灵感若非亲历，很难产生；若非及时捕捉，怕也就丢掉了。
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窥视卡
雷达卡
发表于 2017-8-28 10:12
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千斤顶
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发表于 2017-8-28 10:23
楼主
要结的醒目、结的给力
