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与格那丁论留取残荷《夜看老照片有感》
秋夜看昔照，当时知转尘？
老梧摇落月，雏犬卧亲人。
（《夜看老照片有感》作者:留取残荷）
诗以情结事结景易，以景结事结情难。以景结事结情，取景须与其事其情相肖，“方得神致，否则流于宽泛”（《诗法易简录》）。留取残荷的“秋夜看昔照，当时知转尘？老梧摇落月，雏犬卧亲人。”首句赋起，点明时间与事件，次句议论，以议感情（而非格大师所言，仍是叙事），点到为止，下截笔锋一转，以景截情，上截明朗而下截含蓄，这种明朗与含蓄相结合，使诗意隽永，意余象外而不晦涩。三、四句“老梧摇落月，雏犬卧亲人。”不仅对仗工整，所营造的意境切合作者在孤独寂寞中翻看旧照，嗟叹人生四处漂泊之无奈，且第三句“落月”呼应首句“秋夜”，章法如常山之蛇，首尾呼应，流转浑然，结句以狗亲主人尤反衬出诗者的孤寂，是一首好诗！
读该诗，让人想起戴叔伦的《三闾庙》“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风晚，萧萧枫树林。”两诗相较“写法相同”（请注意:只是比较诗的章法）。《诗法易简录》曾赞戴诗曰:“三、四句但写眼前之景，不复加以品评，格力尤高……”。施补华《岘傭说诗》也评道:“并不用意，而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高。”
另，“转尘（类似转篷）”应该是“辗转旅尘”之意吧，这种造句体现了残荷诗风奇厄险峭，反对平俗的追求（记得在岭南栏目中作者与半夏曾有类似对话）。而“雏犬卧亲人”更没问题，断句应为“雏犬卧—亲（昵）—（主）人”。
附格大师评:
秋夜看昔照，当时知转尘？
老梧摇落月，雏犬卧亲人。
（《夜看老照片有感》作者:留取残荷）
“秋夜看昔照，”叙事，一个行为变化，发生了一个事件。“当时知转尘？”还是叙事，状态变化：当时你知道这破照片会“转尘”吗？“转尘”有点别扭，可选染尘、受尘、起尘、积尘、触尘、垢尘等。前二句是事由或背景交代，接下来要分岔，即将做出重大决定和选择。看看三四句是怎么抉择的：“老梧摇落月，雏犬卧亲人。” “老梧摇落月，”叶子有点稀疏，要不看不见落月。“梧桐月、月上梧桐、月出梧桐、月斜疏影转梧桐，……”满坑满谷，不稀奇。稀奇的是尾句：“雏犬卧亲人。”按照汉语语序的强制性规定和优先选择原则，雏犬是主语，卧是谓语，人是宾语，有点匪夷所思。估计是想写“江清月近人”那种，但一个“卧亲”败了胃口，正确的说法应该是“雏犬傍人卧”，就像“夕阳如有意，偏傍小窗明”一样，此是词不达意。还有，这和前面的老照片生尘何干？这叫未能浑然一气，更别说巧思、妙思、神思了。
五绝须要浑然一气才好，中间不能断气，但这容易流滑，因此常用对仗补救，使之庄重。即便如此还是不行，还要突发奇想，突现灵感，有巧思、妙思、神思。所以说五绝难好，不难在浑然一气，这是基本技能，而难在奇思妙想、灵感，这可不是买个菜就能来的，更不是买个菜就能来几十个。
认真写好一首诗，而不是一气写它几百首，——一气写几百首定不是好诗，或者都不是诗，这是常识。
五绝好起来如一个浑圆的蛋，天衣无缝，闪闪发光，可以对照检查一下。
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发表于 2017-3-31 15:13
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