四论杨逍的无知
文//格那丁
这一次论杨逍对节律的无知。
这一次也是有一首诗，20字，两三个人，还有杨逍那个杂碎（琐屑不纯也）。
诗是这样的：“灵湖渺无极，浮泛入混茫。载地分广野，涵天沉太阳。”（《青海湖》）
诗是好诗，视界闳廓，大气磅礴。这不是自吹，的确如此，不信你写首看看，便知其中三昧（这是最好的欣赏法，我见猎心喜时就常常这么干，所以能认识深刻！）。
当然，问题也不是没有，写的时候就有个感觉，觉得一二句有点绕口令，湖、无、浮、入，韵母相同，浮泛还是双声，大舌头会转不过来。但是想到“浮”字我们这里至今也读fou，觉得可以补救，也就没改了。其实以我的功力，要改是小菜一碟，什么“洪泛入混茫、流泛入混茫、流荡入混茫”，简直手到擒来。还有个原因，是我认为一二句压抑一点，与三四句的高亢形成对照反而好一些。
哪知杨逍这杂碎以为捡了个漏，咬住这几名有点挤的韵不放，全盘否定这诗。一块美玉有点瑕疵就不是玉啦？诗人余光中说：“如果有两个情人一样美一样的可怜，让我选有雀斑的一个，迷人的全在那么一点点。你便是我的初选和末选，小雀斑！”多美好的情怀啊！哪像杨逍那么乱想？你看杨逍选人必选伊人、亦舒、昙圆，这叫洁癖，强迫症，这且不说了！
尤其令人不解的是，当你问他这两句音韵到底有什么问题时，他竟勃然大怒，红筋涨脸，恶语相向。这至于吗？又没人挖你祖坟，何苦来哉？
“从现在开始老杨也要骂人了！（分明假话嘛！老杨早就骂人了，详见附件1、附件2）格鸡鸡，襁褓里的货，能蒙谁喽？湖、渺、无、极、浮…合口开口合口齐口唇音，你妈叼根金针菇…”
哎，接下来的话还是不打出来了，即使是历史上第一个骂人的夏娃听了也会羞愧难当，自愧弗如，我姑且称之为“粪水主义”者。
去粗取精，也许杨逍的话里有些道理呢。于是我问他湖、渺、无、极、浮怎么合口开口合口齐口唇音？请你一个个字说清楚，要不谁也知道啊！哪知这杨逍才不说呢，打死也不说，一路骂人！原来他根本不知道自己说的啥，啥是“合口开口合口齐口唇音”，只是装逼吓人。呵呵！
你不懂可以不说，但不能装腔作势吓人，对吧？这是做人的起码要求。
其实，历史上是有些双声叠韵诗的，这个杨逍大概不知道。意韵双馨固然好，有时为了表意牺牲一点韵还是允许的，毕竟诗歌主要是达情达意，不会再有人拿来咿咿呀呀演唱了。何况这种挤韵现象也非绝无仅有，你看“钟山只隔数重山”“春风又绿江南岸”就挤得前胸贴后背，别人还不照样是千古名诗，谁会因此而否定它。
除了韵以外，还有个节奏与调子的问题，这个杨逍更不懂。今日之初学者大多圆瞪二目，紧盯着声韵平仄不放，殊不知节奏与调子更重要。...
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啼猿何必近孤舟,行客自多愁.
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发表于 2017-3-14 00:17
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