半山楼主人评诗
一.试评王巨农先生一首获奖五律
1992年中华诗词学会主办全国首届诗词大赛,王巨农先生的<壬申春日观北海九龙壁有作>被评为一等奖,诗曰：久蛰思高举，同怀捧日心。曾教鳞爪露，终乏水云深。
天鼓挝南国，春旗荡邓林。者番堪破壁，昂首上千寻. 王巨农,号芋斋,（1928---2007）,湖南 浏阳人。小学文化，幼年在永安中心国民校读书。因家境贫寒，做过小商贩。"壬申"即指1992年;当年春初,正是邓小平南巡之时也;诗人听南巡讲话而观北海九龙壁,诗兴大发.首联由描述"九龙壁"起兴发端 ,九龙捧日即九龙戏珠也;久蛰之龙,指华夏昔日如睡狮未醒;承句跌宕生姿,简短概括了中华巨龙终乏水云的辛酸历史,盖言中华民族近百年来,内忧外患,曾久历磨难,因时机和条件不具备,终未能跻身于列強之林,寄慨遥深,为转句蓄势;第三联奇峰突起,写南巡讲话,气象万千. "天鼓",春雷也."邓林",语出自上古奇书<山海经>中夸父追日的神话,夸父口渴时喝干了黄河、渭水之后，在奔于大泽路途中渴死，手杖化作邓林. 此处"邓林"借指邓小平;结句展望中华将象巨龙腾飞的壮观前景,诗人兴会无前.全诗将重大的政治主题,用观摩壁画这样的形式写出来,举重若轻,浑化无形.诗中用词精准:久蛰,捧日,鳞爪,水云,破壁,昂首 诸词,均切"九龙壁"之主题 ,诗分为风,雅,颂三种体裁.颂是其中之一体;歌功颂世而不显阿谀之态,王巨农先生已得中庸之旨矣;可惜尾句未免落入俗套.显得平淡.也有评家以为,此诗是作者藉龙以自喻,盖感叹自已久历艰辛,于尘世中,犹困龙在壁,有志难伸,今幸得天时,定当破壁,以遂平生青云之志也;
二. 评刘豫州先生二律
一. 西行札记 木制门楣土打墙，真无几户是楼房。
风多雨少禾苗弱，地阔人稀草树黄。
兴业亦难开富路，扶贫尽可改穷乡。
农耕怎似工商快，好在如今不纳粮。
豫州先生<七律 西行札记 >是一篇好诗:韵遵平水七阳,首联开门见山,直接记述西行所见,诗人老迈回乡,所见之景物一定很多,比如,兰天白云,小桥溪水,亲朋故旧,田园稼穑;....而诗人却只选"木门"和"土墙"两件事; 这是为叙述"西部尚穷"之主题而留下的伏笔,作些鋪垫也;由此可知诗人剪裁之功夫,匠心独具;颔联是承接起句的,是进一步说"西部尚穷"这一主题的:土地贫瘠,人烟稀少,气候干燥,植被稀疏,如此描摹.足见诗人的仁爱之心,悯农之意;颈联将笔锋一转,由描景转为议事:举出"兴业","扶贫"这样庄重的话题,发人深省,唯觉"尽可"二字待酌定.或可改成:"扶贫岂易改穷乡?"则不但对仗工稳,且于立意则更为深沉而多思矣; 尾联于议事之时,留一些感叹.末尾:"好在如今不纳粮",看似庆幸之喜语,实乃无奈的戏谑之笔,是合于"怨而不怒","哀而不伤"的中庸之道.蕴藏春秋笔法:一字之褒;一字之贬;读者诸君,不可不细品也.
若就诗品而论,当属二十四品中的自然之品;赞曰:"俯拾即是,不取諸鄰。俱道適往，著手成春。如逢花開，如瞻歲新". 在生活中到处能发现诗，不需要挖空心思追寻，顺应情理写作，就能着手成春。作品自然如花儿适时开放，又好象四季岁月更新。这首诗的品相比较符合"司空图二十四诗品"中之"自然"一品; 二. 辉煌不再 油价低迷百业荒，小区遍地尽空房。
长街破败沙封路，老店凄清草蔽墙。
纵有孤楼堪寄梦，已无大树好乘凉.*
当年灯火阑珊处，荆棘丛生可牧羊。
*注: 前几年,来自全国各大油田的勘探开发队伍，云集轮南塔里木油田，形成一个有酒店、舞厅、商店的灯红酒绿的繁华小区。如今人走楼空，一片破败景象，可见边疆经济的脆弱。
诗分三体: 风,雅,颂; 风居诗体之首.风者,讽喻也;此律是合于时,合于事的感时之作.诗人用讽喻之筆,直言不阿,针砭时弊,风人之旨,美刺之情.描写景物,历历如在目前.诗直书时事,似乎有<秦中吟>之遗响焉; 白居易秦中吟有<伤宅>诗云: "谁家起甲第，朱门大道边?丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。"刘诗"纵有孤楼堪寄夢,已无大树好乘凉",亦为"伤宅"之另一写法,媲美矣;此诗首联横空一笔,点出"主题的原委",一针见血.一言以蔽之.承联进一步用近镜头描摹"百业荒"的真实写照,让人信服.对仗工稳,一气呵成.不造作,不躲闪,不矫情.转句如流水行云,造句典雅,感慨深沉.非深临其境,深谙其事者不能道也.结句以"景句"作结,发人深省者,莫过於此也;
三. 试评熊東遨先生两首诗 附熊先生给评者半山楼主人的回电原文
熊东遨，今楚之善吟者也，中华诗词高级顾问,余久闻其名，惜缘悭一面。近读其《重九登龙虎山》诗曰：
拾取空山片叶黄，风前信手记沧桑。 材无大用还知止，事到中年过便忘。 新露珠团同面目，故交云散各参商。 不曾留梦凭高做，孤负秋屏一枕凉。 所吟之诗，法度清老，情趣天然。书卷之气颇足，令人想见风仪。全诗造句典雅，韵遵平水七阳。起句点题，登山拾叶,信手题诗；承句以冲淡之笔述怀，经典旷达；"材无大用还知止,事到中年过便忘".警句也,非大彻大悟者,不能道也;转句于“新露”和“故交”之间兴怀,感慨无端，见识独到,人情世态,全在眼前.所谓“新知遭薄俗，旧好隔良缘”"参商"二星,一在东,一在西,其出没不相见。杜甫有诗"人生不相见,动如参与商".用面目对参商,十分工稳;收尾以秋日登高，略有遗憾作结，馀音尚在也。全诗一气吟成,神完气足,非止一联一句之妙.熊东遨又有《过庐山慧远讲经堂》一律：“闻经几度梦柴桑，此日随缘过讲堂。百变峰俱真面目，千寻瀑是旧文章。无心涉世愚何碍？有井观天小不妨。忽见空山动佳气,二三飞鸟入青苍。”此吟亦佳。通篇妙手偶得,自然清秀.尾句忽见空山中的二三飞鸟,颇有些禅意啊.熊君游历既丰，见多识广，故著述能超脱时流，或沉着谐趣，或雄浑清奇，各出意境.仆读其诗，如暑天喝凉茶，沁入心扉。
熊东遨先生囬电
周泽安先生: 台鉴
手教并大著拜收，深谢。拙诗蒙垂青眼，不胜惶愧。快递奉上拙编《仙侣同舟集》一册，收到请告知并望指教。馀不一。顺祝
谭第清吉！
东遨合什
四.评林默涵<秋日登临>
闲来无事,偶於故纸堆中翻到林默涵先生一九七五年流放江西丰城时作的两首七律.其中一首<秋日登临>诗云:
客中病起上高臺,秋入江南草半衰
燕市雲濃家不見,長江水遠鴈難來.
籬邊菊笑陶公醉,澤畔歌吟屈子哀.
人説豐城藏劍地,青鋒何日出塵埋?
林先生乃福建武平人。原名林烈。著名文艺理论家。该诗首联即入题,用"秋","上高台"点明秋日登临. 这样明起,颇有气势.作者把当时的心情,环境作些交涉,诗人流放异乡,只身飘泊,以残年多病之躯,登高望远,目之所及,衰草披离,触景生情,悲从中来.颇学杜少陵"万里悲秋常作客,百年多病独登台"之笔意.第二联(颔联)承上启下,衔接自然."家不见"承上句的"客中";"雁难来"则是承上句的"秋入江南";"雁难来"是说书难寄也;人在暮年,家山万里.书信难凭;其恨何如?颔联顿挫悲壮,反复动人."燕市云浓"既是当时登临的想象之景,又暗用谪仙人:"总为浮云能蔽日,长安不见使人愁"的古意.以长安(古都)比燕市(北京),自然成文.第三联(颈联)用两位古人吟事作转折,这两位古人均是经过作者仔细选定的:一位是辞官归去的陶渊明,"采菊东篱下,悠然见南山";另一位是行吟泽畔的屈原,"故国斜阳暮,兰芷美人香";林先生诗中用事自然妥贴,哀而不伤,怨而不怒,得中庸之旨.此联借陶公,屈子来咏秋,其实,林先生之用意,不啻于此.明白人读此诗时,岂能不懂?尾联,按"起,承,转,合"的写作安排,是应该收拢,应该作结的;故此律以民间传说为题,以设问句作结,婉而多讽,言尽而有余音.江西丰城县,据传是"太阿","龙泉"古剑的埋藏之地;王勃<滕王阁序>中有句:"物华天宝,龙光射牛斗之墟",即指此剑气;林先生文革期间下放丰城,便信手拈来此典,既深化了主题,又不牵强附会,真所谓是善鸣者.陸游<<曾裘父诗集序>>中写到:"古人说诗言志.夫得志而形于言.固所谓志也,若遭变遇谗,流离困悴,自道其不得志,是亦志也.然感激悲伤,忧时悯己,托情寓物,使人读之,至于太息流涕,固难矣."从总体上看,此吟自然合于份,颇见性灵,托物遣兴.自道其不得意.在今人的作品中,不失为上乘.此诗首句"仄平仄仄仄平平 ,"总体上是押十灰韵;但是,其中只有"台,来,哀"三字属十灰韵;"衰"字在平水韵中属四支韵,读音如"熙";尾句"埋"字属九佳韵;一首七律中杂用三部韵,此为一小疵也.
五.评说"该死十三元" 今日偶于屏间读一帖,帖中提到"该死十三元"诗坛旧案,却不知来历.其实就是我县(江西 湖口县)乡贤高心夔先生的趣事.因此,老仆将旧作选两则於次,供屏间作谈资,话柄.
一.查韵
余尝查韵目。“广韵”一东、二冬、三钟、四江；“通韵”一东、二冬、三江；“平水韵”一东、二冬、三江；且一东韵目下，都注有古通冬、江。我想，一东、二冬、三钟、韵母都是“翁”，自然相通。为何各韵书都将毫不相干的“江”韵放在东、冬之后呢？细看“江”韵中的字，恍然大悟。原来江韵中的字，都是以东，冬同韵字，作偏旁部首的。如：“工(江,缸,杠,扛)、龙(泷,尨,庞)、从(枞)、囱(窗,)、丰(邦)、空(腔)、童(撞,幢)、宗(淙)、舂(樁)、凶、巩(跫)”等。由此可知，东、冬二字，古代与“江”相通,口音相近，是有根椐的。古人治学严谨，不欺余也。
二.审韵
上平声十三元，韵分两类：一半类似于寒、删、先韵，如（元、言、原、冤、轩、辕、垣、喧、萱、园、源.沅.袁.圈.爰.掀.辕.援.藩.番.繁等）；另一半类似于真、文韵，如（魂、温、尊、樽.敦.盆.奔.痕.呑.昆.坤.瘟.飧.浑、豚、恩、村、门、存、昏、根、孙等）。善用者，一般都会区分。如杜甫诗：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一出紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”则选，门、村,昏、魂、论韵。杜牧诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。”则选纷、魂、村韵。林和靖诗：“众芳摇落独鲜妍，占断风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”则选妍、园、昏、魂、樽韵。林和靖选韵，似乎有些杂乱无绪，其中(妍)属一先，已自离群;而后面四韵"园.昏.魂.樽"也不和谐。而陆游用十三元韵最为纯熟。《游山西村》诗曰:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”这里的：“浑、豚、村、存、门”五韵，同属十三元前半部，非常准确。果然大家風范;
清朝,有咸丰进士高心夔者，江西湖口人氏,吾乡人也。高不善“十三元”韵，两次殿试皆出韵，遂降置四等，永无选期。所谓四等，榜尾也。时人作句嘲之曰:“平生双四等,该死十三元”。高心夔乃饱学之士，犹如此出错，可知此韵不易押准。故一般诗家往往避开十三元韵，万一避不开时，则非常谨慎。
六.评当代诗人江婴先生的诗. 兼评一首同题清诗
我在水利防汛等部门工作了几十年,因职业关联而对下面的诗十分欣赏.它继承了乐府采风的优良传统,虽然称作歌,实同绝句,是一首入律的古风.
<水灾中公款吃喝歌> 江婴
鲁粵川苏聚一餐,圆台方桌列杯盘.
鱼虾自是江淮好,水困灾民酒困官.
江婴，本名伍先祯，安徽省无为县二坝渔棚村人，诗人用四大名菜起笔,开门见山说到吃喝,这是明起.来势突兀,很具气势,有登高一呼之慨,"鲁粤川苏聚一餐",极言宴会盛况空前.承句衔接自然,进一步把场景作细部写真;第三句转到江淮的鱼虾上来,既呼应了吃喝,又暗示了水灾.江淮鱼米之乡,鱼虾自然是美味,但江湖泛滥,人或为鱼鳖.却让人自然想到"鱼肉百姓"等话题,转笔自然而高妙.结句石破天惊,足以振聋发聩."水困灾民酒困官",连用两个困字,灾民困于水深火热是何等让人哀悯?治水官员困于花天酒地是何等麻木.语出联珠,咄咄逼人,对比強烈.不着一字于议论,而尽得风流;若评论此诗的不足之处,只在第二句太实了一些;"圆台方桌列杯盘",场面小气平庸,与起句的盛宴颇不协调.此小疵也.我试着改一句,照抄如下,请读者雅正:
鲁粤川苏聚一餐,婷婷翠袖换杯盘.
鱼虾自是江淮好,水困灾民酒困官.
水灾中的公款吃喝,古已有之.清`孔尚任`<淮上有感>极为精致,爰引如后:
皇华亭下使臣舟,冠盖逢迎羡壮游.
箫鼓欲沉淮市月,帆樯直蔽海门秋.
九重图画筹难定,七邑耕桑户未收.
为问琼筵诸水部,金樽倒尽可消愁?
这首诗是康熙二十五年(1686)孔尚任随同工部侍郞孙在丰 到扬州办理疏浚淮河海口工程时写的一首七律,诗写"使臣"治水无能,却一路公款吃喝.首联直写官场逢迎的壮观场景.皇华亭就是接官亭,使臣所到之处, 招揺过市;颔联承上句的"冠盖逢迎"而来,写出岸上锣鼓喧天,河中舸舰迷津,水陆并进,极其热闹的逢迎场面.颈联转为议论:说官家治水方案久争不决,而灾区却因水涝而颗粒无收,对比強烈;尾联 犹如惊堂拍案一般,用发问的句式作结:请问诸位官员吃饱喝足之后,面对灾民,作何感想? 以上两首诗,题材大致相似,着笔各有特色,可谓古今同慨矣.
七. 试评网络律诗四十一首 1、感怀并寄温馨家园
浮生渐老伴烟霞，借得风光感岁华。
黉苑习文勤护佑，邯郸举步少歪斜。
红尘过往频回首，紫燕归来犹记家。
祈愿天长期有日，与君诗酒话桑麻。
简评:韵律均咸熟无讹.颈联工稳有情."犹"字换成"尚"字则更响亮;诗中叙旧怀人,跃然纸上.
2、步韵兼赠温馨家园
吟笺遥贺岁，欲表友情长。
落墨毫尖画，闻音听管簧。
杯邀春有约，足远又何妨。
期冀相逢日，恨无双翅扬。
简评:友情满纸,如诉如歌;殊觉多情.唯觉联中稍有失对处.
3、步韵田园兄也寄温馨家园
明湖遗恨几经春，偏惹痴人梦不真。
海右未行成憾事，关东徒望也伤神。
唯将鱼雁欣传谊，岂信冰心可覆尘。
捻碎胡须吟雪化，相期会首待重新。
简评:十一真韵,虽曰步韵,却能作到韵如自选,足见驾驭文字之功力不浅.琢句老成.相期后聚,余音尚存.
4、寄赠秋雨(新韵)蒙来电垂问，寄美女.
三径凭谁问短长，平湖如镜鉴山光。
蓬门虚向浮云远，野老闲从萋草荒。
垂拱隙驹随意过，冲和营卫自然藏。
惟怀芍药开篱院，喜近深春一段香。
简评:怀人也,尤喜尾联,色香俱见.
5、题赠媚兰
探望病中媚兰，谈及往事感而
剑气珠光出故城，一鞍一骑与相从。
江湖明暗十年月，领袖生息万里风。
最叹斯夫如逝水，尤悲道也未穷经。
记得立马残阳下，无限霜天似血红。
简评:用情句入诗.读来颇感人.稍觉用韵随意,略有不协 . 6、寄赠雅洁久违，逢雪一聚，
乘雪重来访戴门，围炉最忆奉芳樽。
屏中凄婉桃花扇，座上温香虞美人。
化雨春风卿似故，横秋暮气我如今。
十年栊月依依处，犹是梨涡带酒痕。
简评:读来可喜可亲,如对故人,:"犹是梨涡带酒痕" 句秀;"人,今"二韵不在"十三元".作诗最好不出韵;
7、五律.赠表弟（新韵）
离别二度秋，互望半白头。
林下并肩语，海边携手游。
相询家里事，共赏碧空鸥。
聚日嫌时短，三更一梦愁。
简评:虽标(新韵)倒也合谱,不错.平常语,娓娓道来,尤见交情不浅"三更一梦愁"句有余音.
8、七律.邂逅儿时邻家女孩以赠
花草一园相傍开，那时梅马惜无猜。
雨尝伞漏同淋沥，顽或亲责各土灰。
一日户迁成陌路，卌年面对竟蒿莱。
忽啼又掩莫名笑，却道儿提喜也哀。
简评:忆孩提旧事,两小无猜;所谓"绕床弄青梅"者;"顽或亲责各土灰"句子中"责"字应用平声方妥.
9、七律.步刘禹锡韵老济南酒馆赠初中同学
举杯邀饮问酸辛，四十余年何处身。
忆旧或吟文革曲，指头更笑顶霜人。
秋风横过千红树，晨梦携来万紫春。
今日呼君无别意，但凭一醉焕精神。
简评:用"巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身".之古意成诗,颇见情怀.信为文革中过来人,才有此沧桑之句;
10、赠画眉儿
去年诗社与卿逢，勒马回眸意万重。
豪迈难输鉴湖女，贤淑胜却玉娇龙。
座中放眼皆梅竹，庭外扬鞭尽俊雄。
漫道秦关嫌路短，凌云志在更高峰。
简评 ;得赠人之主旨.以"豪迈"对"淑贤".如何?
11、七律.赠佳人
晴窗云翳久徘徊，风扫庭梧秋意裁。
远目方将飞雁送，银屏已是锦书来。
低掸尘滓长开户，小坐妆楼漫插玫。
镜里双娥描浅浅，许多心事待人猜。
简评;劲赏结句.第二联如流水行渠.汩汩有声,亦佳构.许多心事待人猜,有此一结句,全诗有余味矣;
12、七律.秋兴赠忘年友
斜阳有意送酡颜，尘客偷来身外闲。
眼界随从登处远，清心合与唳声还。
一尊菊酿长知趣，半袋孔方堪买山。
休怅风凋云底树，红黄各自续斑斓. 简评:秋兴佳吟,斜阳,登高,雁唳,菊酿,皆秋色秋事,自是合体.唯觉"孔方"应为"平平"方妙;转句"仄平仄仄平平仄,仄仄仄平平仄平".如算"拗救".则半袋句应改为"仄平仄仄仄平仄,平仄平平平仄平"方为妥当;评诗个见,供参攷而矣;不一定準哟.
13、赠网友豫章台君
上网抒情气度豪，谈今论古乐逍遥。
输诚韵友交知己，寄畅云轩效晋陶。
常忆征途悲白发，复吟盛世舞红绡。
林泉逸豫何曾老，千里鱼书心自昭。
简评:网络交游,情怀可見.尾句"心自昭"有些象是在凑韵,不自然.(个见.)
14、七律.敬赠母亲（折腰）
书香懿范出名门，雨雪风霜八十春。
抗战何妨雾都乐，更朝才试讲台新。
卅载求医搀病侣，常年薄己厚他人。
而今麾下饶多腕，依旧清寥守本真。
简评;孝于亲,所当执.
15、七律.赠温馨家园
歌台结识六冬春，创立国风情感真。
泰岳登峰同挽手，明湖揽胜亦提神。
路遥披胆甘承重，韵雅连篇不染尘。
白发未辞评贴苦，敲金戛玉善标新。
简评:忆友旧游,同登泰岳,共赏明湖.六载交逰历历如新,而在目前. 16、七律.赠养根斋吟长
诗坛几度效兰亭，一派鸿儒大将风。
访古曾寻鸡子草，填词再现纪辽东。
山高不惧攀登苦，景美当归摄制功。
两鬓凝霜仍奋步，根倾长白韵无穷。
自注：1、金朝巡按辽东官吏王寂，行旅曾住寒州（今四平市梨树县境内），撰写咏鸡儿花五律一首。张福有曾详细考察鸡儿花是哪种植物。
2、纪辽东词谱，为张福有吟长从古籍中挖掘出来的。
简评:赠友人之诗,诗中将友人情况:吟事,爱好,娓娓而谈.很见友情真挚.起句"亭"出韵不在一东之列,俗称"孤雁离群",仍然合度.
17、七律.步韵增田园兄
三年犹记历城春，梦里形容想未真。
且喜清诗能上网，细看佳句总传神。
知兄近傍巴山月，顾我空嗟京洛尘。
愿得花开重聚首，笑谈白发几茎新。
简评: "步韵诗 "要写好,很难,它类似应制诗,既缺真情实感,又受原韵所限,写来别扭.但古往今来,又不乏热衷于写唱酬诗的人.<千家诗>中就有杜甫<和贾舍人早朝>的诗,当时王维,岑参均有和唱,但唐人和诗时不步韵.宋以后,才有真正的次韵,步韵,用韵,依韵之说.清初王渔洋作<秋柳四首>,当时和唱团的成员遍布大江南北,并出过好几本<和秋柳>的专集.毛泽东也有和郭沫若的诗.由此可见,步韵诗只要写出真情实感,做到韵如己出,则这种诗仍旧可以写出佳作来的.此17号作者之诗,起,承,转,合,章法井然.已属步韵诗中的好帖.首联忆旧.颇学毛诗"饮茶粤海","索句渝州"之法;颔联写法时尚自然,对仗亦算工稳,承上句,从忆友之梦境而接到诗人眼前的荧屏上来.过渡顺当;颈联是主客双方的写照,也属"和韵"诗中不可或缺的内容;"巴山之月",盖羡君居地环境之幽也;"京洛之尘",盖叹作者客居北京一带的雾霾天气也;娓娓而谈,哀而不伤,已初得诗之本旨.尾联感慨流水年华而冀希邂逅有缘,起到了言尽而有馀音的效果.留一个美愿.又与上文历城春曾聚首之往事作一呼应.不足的地方在第二联的选材上,清诗--佳句,颇为合掌用事,此小疵也;
18、七律.新年寄弟
小楼闲日不知眠，将尽清寒又一年。
但有萧疏来眼底，尚无春意到篱边。
小童纷唱应时曲，素手漫翻思旧篇。
诸事消磨唯酒可，浮生百梦待人圆。
简评:用一先平水韵颇为自然妥贴,评诗之人首先一定会注意诗的平仄格律,粘对,用韵等事;有些栏目不谈韵脚,不论格律.恐怕引起网友间的无谓争议;但评诗人岂有评诗而不论韵律的事呢?此吟细致周到.韵律无讹.颇有性灵.尤爱结句.
19、七律.赠友人
蝶我谁能辨假真，一般风雨一般尘。
时光逝水终为客，天地铜炉何惜身。
偶借竹篱云缥缈，独从梅影意嶙峋。
人生多是闲忙过，自问无须求避秦。
点评:造句老炼,首句以庄周蝴蝶?蝴蝶庄周?起兴,饶有风趣焉.唯觉第二句中的"逝水"对"铜炉".稍欠意;前者动名--后者名名;或换为"熔炉"则无懈可击矣.此乃评者私见.只供参攷.
20、七律.年末赠友人
雪飞时节忆当初，捡尽平生总不如。
乡梦纷由南北聚，风华已被稻粱疏。
欲逢忽觉心忐忑，求醉全忘手拮据。
却道无心容别物，唯迎月色到庭除。
点评:好诗,一看便知是调和鼎鼐的老手;所吟精到,老夫拜读之后,口有馀香."拮据"之"据."为平声(六鱼)读如:"居"."借据"之据为仄声.读如锯;此诗人韵熟无讹矣;
21、七律.步韵和马版
一自论坛得遇君，承蒙高义未曾分。
护持吾道皆通力，评点社诗尤克勤。
湘竹斋中人不老，鲁连台上鹤为群。
春风再度川原日，当备琼浆共策勋。
自注：马版为湖南人，故曰：湘竹斋；愚为聊城人，故曰：鲁连台。
点评:尤喜转句,照映主客双方,造句淡雅;
22、七律.赠温馨家园老师
孔孟之乡出稼轩，声名赫赫噪吟坛。
手悬唐宋生花笔，词写云霞错采函。
解惑释疑朝并暮，驱霾散雾苦尤甘。
穷其心志深研索，未负天公大任担。
简评:此赠友人之吟.起句言友人出自诗书礼仪之邦,名声显赫 .承句亦说友人乃诗词高手.转句工巧;结句有力.
23、七律.赠远人
晓星残月泪醒衾，昨日风霜袭梦身。
五线春潮一朝逝，三秋劳燕四眉颦。
闻君拼搏成宏器，叹己消颓负敢甄。
海角天涯仍怨否，那时如玉葬花人。
敢甄：《敢甄赋》
简评:似秋夜怀远人,如泣如诉,颇为动人.
24、观友作画赋诗以赠
淡写轻描满室香，幽芬欲透碧纱窗。
新开几朵芳姿雪，犹似婵娟理淡妆。
笑问何时邀画境，答曰闲日访梅乡。
举杯畅饮夕阳晚，见赠一枝略带霜。
简评: 颔联对仗不工"答曰"之曰出律; 手法不十分熟.
25、七律.赠友人
南塘积素渐消磨，泽被庭园润故柯。
往日情怀俱已矣，他乡玉蕊竟如何。
夜听冻雨寒初透，晓恋孤衾梦转多。
料想别来花更瘦，青灯古卷对弥陀。
简评: 的是好吟,手法颇为老炼.诗中透出几多沧桑岁月之感啊.
26、七律.赠颂辛勤园丁
几代书香日万辛，为师天职重千钧。
四诗经牍开智路，三尺教鞭化愚人。
春育幼苗情意厚，秋收正果佛心真。
黄金屋里空怀梦，自古风清寒士贫。
简评:首句"日万辛",杜撰之词;智,教,愚,数处平仄不合,令人不能卒读.
27、岁末寄友
闻书欲问君，底事作哀文？
足下茫茫雪，心头翳翳云。
青天无好恶，白发数悲欣。
且待冰消日，春风处处熏。 [尚可一读,文从字顺]
28、七律.新年思念诗友
暗香梅雪数风流，明澈寒泉笔墨遒。
塞北朝云噙梦岭，江南暮雨唱渔舟。
俊星回首芳园会，骚客抒怀盛世讴。
寄语寄情牵一线，相知相念写千秋。 [行文流畅,当属三应之作:应酬,应景,应和之列]
29、七律.赠远人
一枕春秋眼底划，芳菲寂寞各天涯。
曾经共酿椒花雨，此际孤斟陆羽茶。
屈意何如随意好，无为更比有为嘉。
寒梅冰冻玲珑态，静听山钟遣暮鸦。 [意思表述清楚,颈联琢句属于"当句有对"较好]
30、敬赠汾河之畔老先生
忘年相识已八春，来往空间情意真。
念致江阴三五梦，思游太谷万千神。
为师费力开灵智，当友辛劳慰俗尘。
信步斜阳诗未老，田园艺格日标新。 [功夫不甚深,"已八春",显然出律;索性直接用"八秋春".不也一回事?]
31、七律.给某人
或悲白发或悲秋，难以折腰名利谋。
岁月沉吟耽薄酒，炎凉嚼味羡沙鸥。
欲潜小字流光驻，却惹尘丝痴梦囚。
幸有知交三两在，烟波放棹任悠游。 [折腰,折字犯格律之忌;嚼味与沉吟不对,且显得生涩不通;结尾约二三好友,放棹烟波,颇有余味.]
32、七律.给是但
无憾华年沙过隙，惯看风浪弄沉浮。
或因飞叶伤秋赋，争为随缘逐水流。
放棹桃源心底梦，抱真操守业间筹。
不教名利清欢左，淡泊翛然一白鸥。 [可一读,遣词造句还应再推敲."名利清欢左".或属误写,会令人费解.]
33、七律.给某人
天涯携酒载瑶琴，捧卷诗书问古今。
已惯西风催绿鬓，难教逝水改初心。
春秋有序闲中度，聚散无常梦底寻。
醉棹斜阳愁钓月，漫敲小字作行吟。 [诗用平水侵韵,纯而不串,蛮好的作品;起,承,转,合,也安排得当]
五律.赠友人
34、其一
夜来沉蝶梦，晨起冱侵人。
开幌一窗白，凝花千树春。
河山相偃仰，城郭自精神。
乘兴寻安道，当街踏玉尘。[五律咏雪,颈联出色.踏雪寻春]
35、其二
清晓开帘幕，凭窗四野看。
彤云遥目隔，飞雪敝裘寒。
阁弄青娥影，人行白玉栏。
茫茫无限意，吟咏自盘桓。[五律咏雪,凭窗四顾,吟咏自如]
36、其三
虽有寒潮涨，却资春意生。
蜡梅初见喜，红药欲勾萌。
日曜冰凌色，云开鸾雀声。
路遥犹料得，待我伴君行。[五律咏雪后春意萌动,层次分明]
37、七律.敬赠慈母
萱花淡雅植贫沙，小草依存胜阆葩。
玉手经年双皱茧，青丝渐白四儿娃。
古稀体健飘蓬喜，不惑身罹慈母嗟。
昨日视频含泪语，告知春末好回家。[寸草春晖,孝悌之旨乃大;经年=渐白;飘蓬=慈母;几处明显不相对称;可知作者是个新手]
38、五律.观同学所造青山云竹盆景有赠
高怀盛丘壑，案角辟山川。
石叠昆仑势，竹生玄圃烟。
暂观如避世，久对似参禅。
寸土能中隐，何须觅洞天。[此诗写得很不错,箇中还透出几丝禅味来,可点赞]
39、七律.赠老妻
贫姻陋简日艰难，苦辣甜酸从不言。
旧友高邻诚待善，育儿扶老孝淑贤。
日弹锅碗三重曲，宾至夫妻四秩年。
白发无为相视老，搀携回首百年缘。[贫贱夫妻百事哀,诗中对仗不工;特别是颔联,完全没有对上.]
40、七律.赠老友
识君塞外牧田间，茅舍通铺夜半谈。
春育禾苗平淡句，秋收颗粒玉石言。
城分南北少相聚，心系真情多挂牵。
岁月已随飞雪老，登门讨酒笑当年。[只有扫尾一句好诗,可以一读.]
41、五律.雪兼赠好友
渺渺寒潮外，时妆各剪裁。
天生钓鳌客，形入百花台。
清白铺成毯，冰心化作醅。
行踪深且直，望眼可回追。[首联言雪,可以望文生义;二联"钓鳌"不知所吟何事?三联复吟雪, 与章法稍有不合;尾联行踪,可回追等词语.表意不十分明朗啊?]
八.评当代诗人的一首绝句 半山楼以为, 诗坛活动中最难之事, 莫过于评论别人的作品:你若说一堆假话套话,奉承别人,泛泛而论;这种评论谁愿看?你若说真话,崇正指谬,直言得失而得罪别人;这种评论谁愿意写呢?所以老朽素来不随意置喙也. 最近我偶尔在一本[作家出版社]印的诗集中,读到一首当代诗人的诗,题目为<喜雨>:
烈日炎炎照上苍,霎时瓢泼雨浇汤.
空调电扇都休歇,酷暑高温一扫光.
这首绝句,其平仄,韵脚都合格律,无懈可击.这种诗正因为合乎格律,反而败坏了格律诗的声誉.现时诸多诗刊中,这种诗多,读不上口,因此,要说当今能葬送中华诗词的,我倒是以为不在于它的格律之难,而在于它的格律之易了.这种平仄歌词,极易凑成,长此以往,谬种流传,便足以断送传统诗词了.
诗因受字数限制,故特别讲究含蓄,精炼;上例<喜雨>,用写散文的笔法,花掉一半篇幅,一共才说得"烈日","瓢泼雨"二事.多处字义重复:烈日即炎炎,太阳当然是在天上,不必反复交涉.第二句的暴雨来得突然,事前没有丝毫迹象,让人觉得是晴天霹雳一般.且句式陈旧,表意直露,了无诗味.更糟的是这个"汤"字,"汤"之本意是指沸水,如:扬汤止沸,赴汤蹈火等.这位诗人为了凑韵,竟然不管温度高低,真是无知,留下笑柄.第三句本该拓开一笔来写,但诗人仍旧局限于:"降温"这一狭隘思维中,虽然诗中连用两个电器名称,貌似新事新声,其实苍白俚俗.尾句酷暑,高温属同一概念,好比是"关门,闭屋,掩柴扉"一般叠床架屋,显得捉襟见肘."一扫光",象是气雾杀蚊剂的名称,使人歧义,误以为是雨后纳凉时用其灭蚊.此诗题为喜雨,喜从何来?顶多是大雨降温,一己之喜而已,立意不算高尚.就内容看,除大雨降温之外,别无他物,一杯白水,空自浪费印刷纸张.记得宋朝曾几<苏秀道中>诗云:
"苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
"无田似我犹欣舞,何况田间望岁心."诗人不止是自己喜雨(欣舞);同时还想到农民巴望收成的心情比自己更急切.如此境界,比暴雨降温的一己之私高尚多了.
陆游有一首同题材的绝句,抄如次<十一月四日风雨大作>:
僵臥孤村不自哀,尚思为国戍轮台.
夜阑臥听风吹雨,铁马冰河入梦来.
陆游写此诗时已经六十八岁,退居山阴老家.可他在孤村夜雨中,不因老而悲,还想为国效力,投身抗战.这种心境岂是同大雨降温自己舒服的俗人可比.陆诗起,承两句,並不急于描写风雨,只是铺陈,蓄势,写自已晚年困苦而豪气未除.到第三句才笔锋一转,写到风雨,又用夜阑,卧听,的特定环境作烘托.尾句妙绝,夜深凄冷的风雨声传到诗人耳中,变成了铁马冰河般的杀敌之声.这既是冷雨凄风的形象写真,又是金戈铁马跨越冰河的战场景象之想象.故其意境丰满,气势磅礴,,比喻生动且与上面的"戍轮台"呼应.其爱国情怀跃然纸上.由此可见,同样的题材,人品有高低,诗品便有高低.
九. 评一首古风体的歌
白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号. 文章合为时而著。这既是古训，又是历代文人富于历史使命感的一种集中概括。“为时而著”的“时”，即时代之意也。“为时而著”，对于读书人而言，它意味着自己对时代的一种关注，对改造社会、促进社会进步的一种责任和使命。古往今来，做到为时而著的虽不乏其人，但可以肯定地说，更多的是虽有为时而著之心，却未必有真正的为时而著之文。究其原因，就在于要想真正做到为时而著，就必须倾听时代的原音，把握时代的脉搏，真正用心去感悟时代,为时代而歌唱。下面,我想从读者的角度来点评下面一首歌 ;
《开放二胎歌》---作者:半山楼
圣朝颁善政，全民放二胎。补牢犹未晚，总算德门开。枯树早萧条，老枝生苍苔。 花谢无瓜瓞，对影互生哀.掩卷忆往昔，此痛何须猜。国事请慎言，嗫嚅何道哉？ 几家剩独女，风烛失相陪。学校生源少，随遇垂垂老。苍颜对白头，桑榆春事了。 幸得晚晴天，夕阳无限好。又悯失独哀，戚戚南柯槐。天伦空一念，吊影且徘徊。 君不见清明寒食易哀，满眼蓬蒿塞墓台。不孝有三何必数，几家坟上子孙来？ 今见春风起，荡漾浪千回。谢主隆恩放二胎，几多树老无花开。
这首歌,全篇三十二句,前后用平韵灰,中间换仄韵篠.主题是关于计划生育的敏感话题. 计划生育,这个题目很少有人写,因为这是国策,国人素守"莫谈国是"的信条,故而这种题目便是个禁区.歌的一开始,就开门见山点题,前四句是"风雅颂"中的颂.颂而不媚.所言中正.承接的十四句,是就目前之"计生"现状而发的议论.兴观群怨,不怒不伤.转折处写了十句,歌者用为时而著之心,恻隐唏嘘,直言不讳.痛呈利弊得失,以策应"全民放二胎"的正确和必要.其中"不孝有三,无后为大"是<孟子离娄上>里的话.朱熹注<孟子>以为:断绝后代,断绝祭祀祖宗的香火,是最大的不孝.诗歌的本意亦在于此呵.结尾用四句收住全篇.也采用颂体,与开头四句的颂辞作个呼应.白居易《杜陵叟》结尾写道:"不知何人奏皇帝，帝心恻隐知人弊。白麻纸上书德音，京畿尽放今年税。昨日里胥方到门，手持敕牒榜乡村。十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。 "谢主隆恩放二胎"可与"虚受吾君蠲免恩"相比照.
十. 评网络诗
偶见屏间[热搜]栏中有"空调"绝句一首,抄如次: 凉爽温馨自有风，轻轻按动便形成。
寻常百姓其中享，缘是神州拥太平。
此诗位列屏前[热搜]之首,或为推举者之首肯之作, 我读后谈一点理会,如有谵妄不敬之言,请海涵:
一,韵杂: 风韵在上平(一东);成.平二韵属于(八庚); 按<平水韵>论,一东怎么能通到八庚呢?新韵我不熟,不知能不能通? 二,理短:既然首句说空调"自有风",那么,第二句则不必说"轻轻按动"才有风来; 行文前后矛盾呵.
三,不顺:"空调"的用户,如今几乎所见都是,不仅仅局限于"寻常百姓".此一造句无理;
四,行文空泛:此诗以为"空调"之享用与否,是因为(缘是)国家太平才会有的.这里是作者为了用"平"字叶韵,才勉強凑的一句诗,明显是一句"空泛之文".也或是作者故意在结尾喊一句高标准的口号,这是一句掉脚诗.
目前,网络诗词太多,铺天盖地,目不暇接.但缺少客观而实在的评论.若要评论,只是不切实际的捧场,使点评变成友情表扬,朋友互赞,送往迎来,你好我好;或者只讲一些"点亮"."飘红".议精"的敷衍套话. 让人感觉,网络评诗,虚妄无趣.网络诗词,繁而不荣,兴而不旺啊.但是,评诗的人如果讲了一些实话,指了别人的错谬和不足,一般是不讨人喜欢的,不骂你才是算你幸运.前不久,我偶见一位先生给他朋友的诗集作的序言,略数一数,有一万五千言之巨,约折合(32k本)的三十页的长篇大序.我不假思索的评了一句:"此序太长,真为耐读之文",我的本意只是谈谈自家的见解,并无半点诋毀他人之心.谁料事后竟遭到"马甲人"一顿辱骂;所以,事实教乖了人,让人学会了敷衍客套,明知不对,少说为佳;明知不好,也违心的赞扬一句.所谓"谓语助者,焉哉乎也".
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啼猿何必近孤舟,行客自多愁.
窥视卡
雷达卡
发表于 2017-2-19 11:31
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主
