赵执信《声调谱》律诗部分探讨

潭州雨梦

赵执信《声调谱》律诗部分探讨

=====================【卷一】
　　○五言律诗

　　句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举【杜牧】
野店正【宜平而仄】分泊，
雨梦按：从“正”宜平语，可知其以三字不论。
。。。
茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】
雨梦按：初为第三字，第三字本不论，但第一字仄使“茧蚕”为孤平音节，故第三字必平。此强调孤平拗救也。
。。。
.引丝【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】
雨梦按：第三字又救上句小拗，上句小拗也可不救(因处于首联，见后面论文)。此二句皆律句中的拗句也。.
。。。
行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，.不论者非】，
雨梦按：碧宜平而仄，溪宜仄而平，此也是拗句。(王力诗论的拗句特殊形式)第四字拗成平声后， 第三字必仄声，(否则四连平了，此即为四拗三救也。)现在有些人于此不讲究者，都是错误的。
。。。
系马緑杨枝【不对格而实对】。
雨梦按：此联看似不对仗，实为流水对也。
。。。
苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】，
雨梦按：五连仄句，上上入上去，中间用一入声字将连上声隔开，这个入声用得好。(不然成拗口令了。)
。。。
悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救，因上句第三、第四字皆当平而反仄，必以此第三字平声救之，否则落调矣。上句仄仄平仄仄亦同】。
雨梦按：此句强调五连仄的大拗句式，及仄仄平仄仄的大拗句式一定要在下句改第三字，即由仄改平进行补救，否则大拗未救均为落调(出律的病句)。
。。。.
秋山念君别
雨梦按：此句和第三句一样，都是四拗三救句(亦可称三拗四救句，特拗句)。
。。。
惆怅桂花时。 (标准律句)

野店正分泊(仄仄仄平仄)，一孤平句，半拗句
茧蚕初引丝(仄平平仄平)。一双救句
行人碧溪渡(平平仄平仄)，一特定拗句
系马緑杨枝(仄仄仄平平)。一标律句
苒苒迹始去(仄仄仄仄仄)，一五连仄句，大拗句
悠悠心所期(平平平仄平)。一孤仄句，(上句拗，下句)他救句
秋山念君别(平平仄平仄)，一四拗三救句
惆怅桂花时(平仄仄平平)。一准律句
。。。
雨梦按：杜牧此诗真是拗句大集结： 赵引此诗作注表明：
1、执一三不论观点：
2、执孤平拗救观点；
3、执小拗于首联可救可不救观点；
4、执四拗三救观点；
5、提出五连仄及仄仄平仄仄需于下句补救，方不落调：

　　落花【李商隐
髙阁客竟去【拗句起】，
雨梦按；客竟应平，大拗句也；
小园花【此字拗救】乱飞【此二句同前第五、第六句】。
雨梦按：双救句也。上句大拗，于对句花字补救。对句小园犯孤平，亦以花由仄改平救之。
参差连曲陌，(标律句)
迢逓送斜晖。(标律句)
肠断未忍扫【同起句】，(此句同第一句一样，属大拗句；
眼【此字仄妙】穿仍欲归【同次句】。
(此亦双救句，眼字为何妙，妙在双换头也。上句第一音节孤仄，下句第一音节以孤平拗救之。)
芳心向春尽【同前第三句、第七句】，
(此为四拗三救句也。即王力称拗句的特殊形式。)
所得是沾衣。(标律句).

髙阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。

平仄仄仄仄，仄平平仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。
平仄仄仄仄，仄平平仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。

赵于此诗表明：
1、允许出句四连仄，
2、强调四连仄的大拗句式，应于下句第三字由仄改平救之；
3、认可三拗四救句。
4、首联与颈联平仄雷同，不知缘何独说“眼”：此字仄妙。此二联均为双换头，作为调平仄而言，他们属互调互救，堪称妙法。

。。。。。。
　　平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
雨梦按：平平仄仄仄，三仄尾句也。他的对句仍为标律句“仄仄仄平平”，这种组合，在律诗上经常运用。但三仄尾句若写成仄平仄仄仄，即不着调也(落调)。因为诗句后部为三连仄，前面必须采用两个平声。
。。。
　　律诗平平仄仄平，第二句之正格，若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】。仄平仄仄平，则古诗句矣。此格人多不知者，由“一三五不论”二语误之也。
雨梦按：平平仄仄平，是律诗第二句之正格(第一句正格为仄仄平平仄)，若写成仄平平仄平，虽然有变更，仍然合律(属于律句中的拗句)。而仄平仄仄平，则是古诗的句型了。这种非律句许多人不了解，是由于一三五不论(二四六分明)这两句话误导了。
。。。
　　七言不过于五言上加平平仄仄耳，拗处搃在第五、第六字上，七言之五、六字，即五言之三、四字，可以类推。
雨梦按：七言诗不过是五言前面加平平或仄仄，而拗的地方都在第五，第六字。即五言诗的三四字，可以依此类推。
。。。
　　起句第二字仄，第四字平者，如仄仄平平仄，或平仄平平仄，或平仄仄平平俱可。若平仄平仄仄，则古诗句矣。
雨梦按：仄起句，如仄仄平平仄(标律句)，或平仄平平仄(孤平拗救句)，或平仄仄平平(准律句)都合律，但是象平仄平仄仄则为古体诗句型。
。。。
　　起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄，唐人亦有此调，但下句必须用三平或四平【如仄平平仄平，平平平仄平是也】。
雨梦按：律之起句作仄仄仄平仄，或平仄仄平仄(均为半拗句)，唐人诗中也有这种型式，但下句一定要采用三平或四平句形，如仄平平仄平和平平平仄平就正确了。
。。。
　　上句第三字平，下句第三字可仄；若上句第三字仄，下句第三字断宜平。此在首聮，唐人亦有不拘者，若二聮，则必不容不严矣。
雨梦按：上句(仄仄仄平仄，或平仄仄平仄)若第三字采用平声(仄仄平平仄，或平仄平平仄)，则下句第三字可仍用仄字(平平仄仄平)，但是上的第三字为仄声时(起句仄仄仄平仄，或平仄仄平仄)，那下句第三字一定要用平声。此句用在首联的，唐人诗也有不拘于此者，若用在其它联，则不容许不严格要求。
。。。。。。
赵在此段文字表明：
1、三仄尾句前面两字一定要用两个平声，否则平仄不合调。赵于此未原因，实则：准律句中平/平/仄仄句式第一字为仄时，平声双音节为单平(孤平)，但第三字单音节为平，已实行拗救，故此句型第一字可平可仄。但第三字为仄成三仄尾句式，不能再执行拗救，故三仄尾句第一字不再可平可仄，而必须采用平声。
2、指出仄平仄仄平为古诗句(孤平句)，只有将第三字由仄改平如：仄平平仄平才合律。
3、认为平仄平仄仄为古诗句。(此句正格为仄仄平平仄)此句五连仄都可，独不解赵称此句为古诗句。
4、指出小拗句在首联不强调救，若在其它联位置必须在下句第三字由仄改平执行拗救。王力诗论与此不尽合，笼统认为小拗可救可不救。

=======================【卷二】　

　　○五言律诗

　　月夜【杜甫】
　　今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女【拗句】，未觧忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌【拗句】，双照泪痕干。

遥怜小儿女，(此为拗句。王力称特定拗句
何时倚虚幌，(同上)


　　春宿左省【杜甫】
花隠掖【拗字】垣【平】暮，啾啾栖【平】鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事【拗句】，数问夜如何。

花隐掖垣暮，(掖字应平而仄，第三字拗为小拗)
啾啾栖鸟过。(栖应仄而平，救上句小拗。)
明朝有封事，(特定拗句)



　　送逺【杜甫】
带甲满天地【拗句】，胡为君【平】逺行。亲朋尽【可仄】一哭，鞍马去孤城【四句与前首起四句同调】。草木岁月晚【五仄字○朩月二字入声，妙。五仄无一入声字在内，依然无调也】，闗河霜【此字必平】雪清。别离已昨日【拗句中唐后无】，因见古人情。

带甲满天地，(小拗句)
胡为君逺行。(君本仄而平，救上句小拗也)
亲朋尽一哭，(尽字后注可仄，认可三仄尾也)
鞍马去孤城。(准律句)
草木岁月晚，(五仄句，句中夹木月两入声，妙到极致。五仄句中若无入声，说到底惨不成调也)
关河霜雪清。(强调大拗句，对句第三字必须由仄改平实行他句补救)
别离已昨日，(三仄尾句首字为仄，实属落调[单平]，中唐以后此种句式基本没有了)
因见古人情。(准律句)




　　登裴秀才小台作【王维】
端居不出戸，满目望云山。落日鸟邉下，秋原人外闲。遥知逺林际【落日下三句皆拗】，不见此檐间。好客多乗月，应【平声】门莫上闗。

端居不出戸，(三仄尾)
满目望云山。(标律句)
落日鸟边下，(小拗句)
秋原人外闲。(人应仄改平，救上句小拗)
遥知远林际，(特定拗句)
不见此檐间。(标律句)
好客多乗月，(标律句)
应门莫上关。(应字古多读作平声，标律句)


　　与诸子登岘山【孟浩然】
人事有代谢【四仄】，往来成【平】古今。江山留胜迹，我軰复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

人事有代谢，(四仄大拗句)
往来成古今。(双救句。救上句大拗及本句孤平)
江山留胜迹，
我辈复登临。
水落鱼梁浅，
天寒梦泽深。
羊公碑尚在，
读罢泪沾襟。(后六句均为标律句)


　　广陵逢薛八【孟浩然】
士有不得志【五仄】，栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢，彭蠡泛舟还。樯出江中树，波连海上山。风帆白日逺，何处更追攀。

士有不得志，(五仄大拗句)
栖栖吴楚间。(本句第三字必由仄声改平声，救上句大拗)
广陵相遇罢，
彭蠡泛舟还。
樯出江中树，
波连海上山。
风帆白日逺，(三仄尾)
何处更追攀。

雨梦按：赵举诗例，均阐明其调平仄观点：
1、三仄尾为律句所允许；
2、三仄尾句第一字若仄(仄平仄仄仄)为古诗句。唐诗中有此现象，中唐以后就没有了；
3、中平平仄仄句，若第四字拗，第三字一定要由平改仄，(平平仄平仄)以救第四字大拗。(第三字若不改，则成失替的非律句。而四拗三救句虽然也失替，却仍为律句所允许。)
4、指出四仄句(平仄仄仄仄)，五仄句(仄仄仄仄仄)及大拗句(中仄平仄仄)，均应在下句补救；
5、指出小拗句(仄仄仄平仄)于首联才可救可不救，其它位置均应于下句补救。
6、指出仄平仄仄平为古诗句，若作为律句，则第三字应由仄改平进拗救。
7、认为五仄句无一入声，则惨不成调。(雨梦云：若用新韵，断不敢用五仄句，否则“依然无调”，不成妙句。)
8、指出双换头好。即平平头，下句为仄仄头；仄仄头，下句则为平平头。若仄平头，下句须用平仄头；若平仄头，下句须用仄平头。

小三羊

雨梦按：赵举诗例，均阐明其调平仄观点：
1、三仄尾为律句所允许；
2、三仄尾句第一字若仄(仄平仄仄仄)为古诗句。唐诗中有此现象，中唐以后就没有了；
3、中平平仄仄句，若第四字拗，第三字一定要由平改仄，(平平仄平仄)以救第四字大拗。(第三字若不改，则成失替的非律句。而四拗三救句虽然也失替，却仍为律句所允许。)
4、指出四仄句(平仄仄仄仄)，五仄句(仄仄仄仄仄)及大拗句(中仄平仄仄)，均应在下句补救；
5、指出小拗句(仄仄仄平仄)于首联才可救可不救，其它位置均应于下句补救。
6、指出仄平仄仄平为古诗句，若作为律句，则第三字应由仄改平进拗救。
7、认为五仄句无一入声，则惨不成调。(雨梦云：若用新韵，断不敢用五仄句，否则“依然无调”，不成妙句。)
8、指出双换头好。即平平头，下句为仄仄头；仄仄头，下句则为平平头。若仄平头，下句须用平仄头；若平仄头，下句须用仄平头。
============================================
秋谷《声调谱》6个大拗相救示例：


苒苒【上】——迹始去【去】，悠悠——心所期。（杜  牧）
草木【入】——岁月晚【上】，关河——霜雪清。（杜  甫）
髙阁【入】——客竟去【去】，小园——花乱飞。（李商隐）
人事【上】——有代谢【去】，往来——成古今。（孟浩然）
髙阁【入】——客竟去【去】，小园——花乱飞。（李商隐）
肠断【去】——未忍扫【上】，眼穿——仍欲归。（李商隐）
士有【上】——不得志【去】，栖栖——吴楚间。（孟浩然）

潭州雨梦

上去入间用，不属格律问题，唐亦偶有犯者。但未有三连用者。

潭州雨梦

事有上去平的读法，用法有异，先生能否举出几首事入上声韵的诗呢

苏星空

  觉得 清代人对唐诗格律拗救理论的种种研究，已略嫌过繁，更有今人之盲目推波助澜，更觉更离题。
  须知，不管什么样的理论，总能在唐诗里找出例子来佐证，例如 四仄五仄，四拗三救，孤雁出群格，---等等。 拗救，在传统上是其事，但时代的进步，到如今我们已经能很容易就知道律诗的几个平仄格式，这在唐代倒非易事。在白居易的时代，还有“每被老元偷格律， ” 的说法。可知其难度。
  复杂的 拗救理论和不合理的说法，应该是能整理为更简明的。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 10:36
事有上去平的读法，用法有异，先生能否举出几首事入上声韵的诗呢

人事【上】——有代谢【去】，往来——成古今。（孟浩然）

事，有【平/上/去】三读。这里不可读【平】！

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-16 12:36
人事【上】——有代谢【去】，往来——成古今。（孟浩然）

事，有【平/上/去】三读。这里不可读【平】！ ...

事，你不是标作上声吗？能否举出押上声的诗例？

潭州雨梦

渊明故址（宋·童潮）
　　五言律诗　押寘韵　　显示自动注释
先生已归来，遗此折腰地。不见督邮人，祇闻解印事。

径花虽就荒，台月还留醉。赋罢清流诗，西畴春已至。


送孙耕山（宋·蒲寿宬）
　　七言律诗　押寘韵　　显示自动注释
梅落痴风寒赑屃，海雁惊春动归思。蹇驴石磴空踟蹰，黄犊青山劳梦寐。

千载休疑漱石讹，几人堪说种瓜事。南州高士不可攀，俗吏空餐抱深愧。

潭州雨梦

剑客（唐·贾岛）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释

题注：一作述剑
十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把似①君，谁为②不平事。

按：① 一作示。一作事　② 一作有
评注（点击查看或隐藏评注）

襄阳怀古（唐·鲍溶）
　　七言绝句　押寘韵　　显示自动注释
襄阳太守沈碑意，身后身前几年事。湘江千岁未为陵，水底鱼龙应识字。


第一百九十一（宋·文天祥）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
高官何足论（佳人），寂寞身后事（梦李白）。物理固自然（盐井），愿闻第一义（谒文公上方）。


以诗句咏梅 江头千树春欲暗（宋·方蒙仲）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
世閒如此花，涉春便憔悴。不识青黄君，岁年管何事。


以诗句咏梅 竹外一枝斜更好（宋·方蒙仲）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
梅岂必□竹，居何与梅事。政尔亦偶然，人自见之异。


自县圃得梅花因成五绝 其三（宋·王洋）
　　七言绝句　押寘韵　　显示自动注释
春风欲转非容易，选取一枝作先使。试看欲发未发时，似与东君说心事。


以前韵再继五绝 其三（宋·王洋）
　　七言绝句　押寘韵　　显示自动注释
风流比拟谈何易，未省尔曹堪作吏。曾闻一颂了刘伶，湖上七篇传盛事。


谢王洪伯惠酒炭米五首 其二（宋·包恢）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
饱我德更勤，青州两从事。酣饮愧无言，未尝识奇字。


水竹墅十咏 其三 安乐窝（宋·叶茵）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
受用十三诗，不离方寸地。门外自风波，行之以无事。


叠韵（宋·刘敞）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
图书如蘧庐，吏事累志意。招邀即①逍遥，醉寐自弃置。

按：① 名贤本、明抄本作聊

藕花中未开之荷穿叶而出（宋·危稹）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
风清宴瑶池，正拥万姬醉。忽有青衫人，穿仗献封事。


九鲤湖（宋·吴有定）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
昔闻九仙灵，今登九仙地。袅袅一炉香，寥寥千载事①。

按：① 明黄天全《九鲤湖志》卷四

合肥怀古三首 其一（宋·吴资）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
合肥一都会，世号征战地。我来值明时，不识兵革事。


玉堂壁画（宋·宋绶）
　　七言绝句　押寘韵　　显示自动注释
忆昔唐家扃禁地，粉壁曲龙闻曩记。承明意象今顿还，永与銮坡为故事①。

① 同上书卷四二引《蔡宽夫诗话》　《苕溪渔隐丛话》：学士旧院与宣徽院相邻。玉堂两壁有巨然画山、董羽画水。宋宣献为学士时，燕穆之复写六幅山水屏寄之，遂置于中间。宣献诗云云。唐翰林壁画海曲龙山，故诗引用之。

禹庙（宋·张侃）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
当时计水功，直为万世利。梅梁破浪归，底事成儿戏。


小绝句 其一（宋·张埴）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
解貂换美酒，半与美人醉。留半伴山翁，夜深谈世事。


为圃（宋·张舜民）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
前人厌膏粱，志欲服贱事。若论区别功，为圃亦不易。


桂隐纪咏四十八首 其一十四 咏老轩（宋·张镃）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
因看上下经，便无烦恼事。慈俭不为先，躬行五个字。


拾得破钱（宋·李氏女）
　　七言绝句　押寘韵　　显示自动注释
半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字。想见清光未破时，买尽人间不平事。


将睡四首 其二（宋·杨万里）
　　五言绝句　押寘韵　　显示自动注释
一更打二点，夜夜此时睡。今夜当此时，不睡缘底事。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 10:36
事有上去平的读法，用法有异，先生能否举出几首事入上声韵的诗呢

玄宗开元十九年（731）《洛出书》
《洛出书》    萧  昕
海内昔凋瘵。天纲斯浡潏。龟灵啓圣图。龙马负书出。
大哉明德盛。逺矣彛伦秩。地敷作乂功。人免为鱼恤。
既彰千国理。岂止百川溢。永頼至于今。畴庸未云毕。

【地敷作乂功。仄平仄仄平】-------------【孤平】


《洛出书》    郭  邕
德合天贶呈。龙飞圣人作。光宅被寰区。图书荐河洛。
象登四气顺。文辟九畴错。氤氲瑞彩浮。左右灵仪廓。
微造功不宰。神行利攸慱。一见皇家庆。方知禹功薄。

《洛出书》　叔孙元观
清洛含温溜。玄龟荐宝书。波开緑字出。瑞应紫宸居。
物着羣灵首。文成列卦初。美珍翔阁鳯。庆迈跃舟鱼。
俾姒惟何逺。休皇复在诸。东都主人意。歌颂望乗舆。


德宗贞元十年（794）《冬日可爱》
《冬日可爱》庾元亮
宿雾开天霁。寒郊见初日。林踈照逾逺。冰轻影微出。
岂假阳和气。暂忘玄冬律。愁抱望自寛。覉情就如失。
欣欣事几许。曈曈状非一。倾心傥知期。良愿自兹毕。

文宗开成二年（837）《霓裳羽衣曲》
《霓裳羽衣曲》李　肱
开元太平时。万国贺丰嵗。梨园献旧曲。玉座流新制。
鳯管递参差。霞衣竞摇曵。宴罢水殿空。辇余春草细。
蓬壶事已久。仙乐功无替。谁肯听遗音。圣明知善继。


文宗开成三年（838）《太学创置石经》
《太学创置石经》薛存诚
圣唐复古制。德义功无替。奥防恱诗书。遗文分篆隶。
银钩互交映。石壁靡尘翳。永与乾坤期。不逐日月逝。
儒林道益广。学者心弥鋭。从此理化成。恩光遍遐裔。

小三羊

苏星空 发表于 2016-10-16 10:39
觉得 清代人对唐诗格律拗救理论的种种研究，已略嫌过繁，更有今人之盲目推波助澜，更觉更离题。
  须知， ...

的确是如此！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 12:47
事，你不是标作上声吗？能否举出押上声的诗例？

事，你不是标作上声吗？能否举出押上声的诗例？

那倒不一定！比如，日，有【去】声，但是不一定有押去声的诗例！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 10:36
事有上去平的读法，用法有异，先生能否举出几首事入上声韵的诗呢

【上】，两读：

游南山石壁（淸·沈德潜）
　　押漾韻　　顯示自動注释
石壁插湖口，磔裂具万状。蛟龙拔古秋，阴崖閟灵藏。
乱挂猢猻藤，樵人不敢上。湖波齧山足，冲激声愈壮。
取径入岩腹，路危藉筇杖。放眼眺震泽，漭瀁失归向。
冲漫与白浮，左右列屏障。远峰吐青螺，点点贮盘盎。
生平山水胸，及兹始一放。天风吹衣裳，扑面溅寒浪。
悄然觅归路，沙碛行可傍。落日不逢人，林端起樵唱。
【樵人不敢上】，上，不是【去声】，应为【上】声。

遊山玩水

到如今我们已经能很容易就知道律诗的几个平仄格式，这在唐代到非容易。
——“到非容易”是什麼意思？

潭州雨梦

我是说事字，你不是标作上声吗？怎么扯到上字去了？。我举了一些诗例，事字均读去声。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-16 13:12
事，你不是标作上声吗？能否举出押上声的诗例？

那倒不一定！比如，日，有【去】声，但是不一定有押去声 ...

即事字在诗中亦不可能读作上声

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-16 13:07
玄宗开元十九年（731）《洛出书》
《洛出书》    萧  昕
海内昔凋瘵。天纲斯浡潏。龟灵啓圣图。龙马负书 ...

人字已拗救了。

潭州雨梦

小三羊 发表于 2016-10-16 13:28
【上】，两读：

游南山石壁（淸·沈德潜）

已注明漾韵诗，当然是去声。

小三羊

重复，自行删除！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 14:25
已注明漾韵诗，当然是去声。

【漾韵】的标注，既有可能是编者，不可能是作者。
即便是作者，【樵人不敢上】，上，不是【去声】，应为【上】声。

游南山石壁（淸·沈德潜）
　　押漾韻　　顯示自動注释
石壁插湖口，磔裂具万状。蛟龙拔古秋，阴崖閟灵藏。
乱挂猢猻藤，樵人不敢上。湖波齧山足，冲激声愈壮。
取径入岩腹，路危藉筇杖。放眼眺震泽，漭瀁失归向。
冲漫与白浮，左右列屏障。远峰吐青螺，点点贮盘盎。
生平山水胸，及兹始一放。天风吹衣裳，扑面溅寒浪。
悄然觅归路，沙碛行可傍。落日不逢人，林端起樵唱。
【樵人不敢上】，上，不是【去声】，应为【上】声。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 14:14
我是说事字，你不是标作上声吗？怎么扯到上字去了？。我举了一些诗例，事字均读去声。 ...

道理一样！难道不一样吗？

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 14:17
即事字在诗中亦不可能读作上声

你这是斤斤对于押韵来说的！

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-16 14:19
人字已拗救了。

你这是哪里和年里？
你不会复制一下吗？