谈谈近体诗的语言特点兼驳网上一些可笑的言论

林金建

     我们通常把小说，散文和诗歌都归为语言艺术，然诗的语言与小说，散文的语言并不相同。小说，散文的语言本质是叙述性的，而诗语言的本质是抒情的，抒情则不必象叙述那样明白准确，可以偏离日常语言，也可以突破词语规范。   
     自近体诗格律成熟和定型化后，诗的语言最明显的两大特点：一是和日常语言的距离拉得更大；二是突破词语规范的异常搭配。汉字形声结合的意化特点以及独特的语法体系，给近体诗语言的偏离和超越提供了最大的可能和方便。王蒙曾感慨道：”中国旧体诗是一大文学瑰宝，是汉语汉字的魅力的极致的表演，是中华文化，中华民族的凝聚力的一个不可或缺的组成部分。“这体会出于小说家之口，颇有意思。”汉语汉字的魅力的极致的表演“亦可谓一语中的。
     所谓诗语言，就是要打破平常熟习的用语，使之挺拔雄健，一新耳目，同时在意蕴的表达上收到更有力度，更丰富饱满的效果。比如我们所熟悉的句子：“日斜奏罢长杨赋”和“日斜奏赋罢长杨”，在表达的事实内容上并无不同，但在表达的重点，层次和意味上却又有明显的差异。”日斜奏罢长杨赋“，重点在“奏罢”，强调奏赋过程的终结，在表述上分为三个层次：日斜——奏罢——长杨赋；从时间，动作，对象三要件上说，“奏罢”虽然有动作感，却已近结束，对象也不突出。”日斜奏赋长杨罢“，将动补结构”奏罢“，变为动宾结构的”奏赋“，动作既强烈，且突出”奏“的对象为赋，进而强调它不是一般的赋，而是《长杨赋》。这样在表述上不但多了一个层次，而且更有递进感，“长杨”置于”赋“之后，重点后现，造成语词的悬念效果，起到画龙点睛的作用。又以其颠倒”长杨赋“的习惯称谓，语感拗硬，读着有劲，产生一种反常的刚健之美。再比如杜甫的名句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”从形式上看如果改为，“鹦鹉啄余香稻粒，碧梧栖老凤凰枝”，似更明白顺畅，且主语，谓语，宾语俱全，完全符合语法。而这两句在表达的层次上把所强调的重点置于句首，然后逐层伸说，渐次展示，加深了读者的印象。
      可以说近体诗用语突破词语规范的异常搭配是正常的现象。没能弄清这点，却拿诸如杜甫这样的大家，拿诸如《登高》这样的名篇说事，试图用现代汉语语法否定其艺术性，只能说明自己肤浅的可笑。

西江黎庶

“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，
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个人觉得老杜这是在故弄玄虚！

仲宣樓

中国旧体诗是一大文学瑰宝，是汉语汉字的魅力的极致的表演——高见

林金建

西江黎庶 发表于 2016-10-15 11:08
“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，
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个人觉得老杜这是在故弄玄虚！ ...

说明诗的语言可以“犯规”。

林金建

仲宣樓 发表于 2016-10-15 11:44
中国旧体诗是一大文学瑰宝，是汉语汉字的魅力的极致的表演——高见

王蒙是小说家，也是玩文字的，但对诗语言有如此独到理解，可见诗语言之魅力。