近体诗的形式为什么主要是粘对式？

金筑子

近体诗的形式为什么主要是粘对式？

       唐近体诗的形式主要是粘对式。其余的部份乃至四联皆不粘对的只是极少数。那么，唐人为什么偏偏对这种粘对式情有独钟呢？

       细草微风岸，危樯独夜舟。

   星垂平野阔，月涌大江流。

   名岂文章著，官因老病休。

   飘飘何所似，天地一沙鸥。

       清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

       自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

       老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

       但有故人供禄米，微躯此外更何求？

       诗必须押韵，韵就是声韵的重复，不断在句脚音韵上的重复，能给人在听觉上以音乐的美感。人的语言交流也是靠相互重复、时间重复来达到的。

       近体诗句子中的铿锵交替，第二句与第一句之间铿锵交替，先给人一种音韵的丰富感、新鲜感。如果第三句和第四句继续出现不同的新鲜感，人的听觉就会显得疲劳，并把前两句给忘了。因此第三句必须来个与第二句在音韵上的重复，以加強对第二句音韵上的记忆和对第三句音韵上的同感。

       整首律诗，从各个方面都重复着相对相粘的过程。第一联同第二联是相对的：

  细草微风岸，危樯独夜舟。

     星垂平野阔，月涌大江流。
     清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

     自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

      这不但在音韵上是相对的，就是在语言结构上也是不同的：首联不对仗，次联对仗。而次联与第三联从对仗这个角度上讲又可认为是对仗的重复，是联与联的对仗相粘。到了三、四联，上联对仗，下联不对仗，则又变到音韵结构和语言结构的不同了。

  名岂文章著，官因老病休。

  飘飘何所似，天地一沙鸥。

     老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

     但有故人供禄米，微躯此外更何求？

重复又不能是绝对的重复，而是在大重复中有小变化。大重复以增加记忆和音韵的美感；小变化则是在重复中有新意：

  危樯独夜舟

     星垂平野阔

     长夏江村事事幽

     自去自来梁上燕

尾字平仄舟和阔、幽和燕不一样就是小变化。

  星垂平野阔，月涌大江流。
  名岂文章著，官因老病休。

自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

中两联都为对仗，这是大重复，但上下的句式不一样，这又是小变化。

      所以，近体诗的粘对式是最完美的，因而是诗人用得最多的，千百年来，人们基本上已经淘汰了其他种形式，只保留了这一种乐此不疲！

牂牁郡人

现在当编辑，审稿时不粘对的不要。

仲宣樓

重复又不能是绝对的重复，而是在大重复中有小变化。大重复以增加记忆和音韵的美感；小变化则是在重复中有新意
——确论。也只有勤于写作者才有此体会