对”音韵的原理和使用”核心段落的商榷

二〇一九五四

对”音韵的原理和使用”核心段落的商榷

金筑子先生的“音韵的原理和使用”中有这样一段，堪称核心段落：

《切韵》的四声是以洛阳音为基础的。《切韵》四声对于如此广大的全国人中，对于每一个具体的人，它是不可能完全等同于某一个人的口音的，它只能在字面上求得一致。唐近体诗是以《切韵》四声为准的，因此当近体诗形成一种定体之后，世世代代的人就都只有以《切韵》为准，只认这字面上的一致，不求它是不是完全合于自己的口音了。这就是1300年来的现实。这是一根牢固的传承练条，只要汉语和近体诗这种形式存在，这根练条就是牢不可断的！

商榷如下：

1）关于切韵的洛阳音基础，尽管学术界对此意见并未完全统一，但切韵主要基于洛阳音却早已成为包括郑张尚芳先生在内的多数古音韵学家的共识。这这一点上，金先生说的大致不错。问题是基于洛阳什么地域或阶层的什么音没说清楚，金先生若是理解为基于洛阳地区的方言土语，那就失于偏颇了，应该是基于洛阳太学里的读书音才对。事实上，现代普通话与北京地区的方言土语也不能划等号，比如北京土话读和为han，而普通话厘定的正音为却是he。这一点至关重要，连洛阳当地的方言土语都不是标准的切韵音，时下不过包含入声读法的现今某地方言土语又怎能与中古平水韵划等号呢？

2）《切韵》四声对于如此广大的全国人中，对于每一个具体的人，它是不可能完全等同于某一个人的口音的，它只能在字面上求得一致。

金先生这段话不仅违背基本常识，更存在严重的逻辑错误。事实上，任何国家任何朝代的正音系统，都不可能完全等同于任何一地某一个人的口音的，存有这种企图的人脑瓜八成被踢了。与此恰恰相反，只有全国各地的人们去努力适应官话或曰读书音的正音，尽量校正自己有欠规范的方言土语读法，彼此之间才能达成有效或基本有效交流，古今莫不如是。即便如此，一套官方语言的正音在天南海北不同的人读来仍然是千差万别的，现代普通话虽有活的标准音，全攻各地读来其实也是南腔北调的，然而这种偏差终究属于一套通用标准之下的偏差，而非按各地方言土语各行其是，那样的话，在学堂教学和官方办公场所就没办法交流了。

3）唐近体诗是以《切韵》四声为准的，因此当近体诗形成一种定体之后，世世代代的人就都只有以《切韵》为准，只认这字面上的一致，不求它是不是完全合于自己的口音了。

这段话除“唐近体诗是以《切韵》四声为准的”外，其余全错。切韵不是为近体诗而设计的，近体诗也并非仅仅依据切韵音，只要采用任何一地具备四声读法的各地方言，均可构造近体诗。纵然采用业已严重变异了的现今吴语、粤语、闽南话、湘语、温州话等等，照样可以构造近体诗，时下东南一带各个语言孤岛上的旧韵诗者不就是这么干的吗？一些语言孤岛之间的诗者采用各自方言根本无法交流又有什么关系呢？但是，必须指出，唐宋时候这种一致可绝非仅仅是字面上的，而是切切实实地活跃于读书人和官场人士舌间、耳畔的，这是历代官话——读书音的性质所决定的。“世世代代的人就都只有以《切韵》为准”的说法过于含混，唐宋时是以活的切韵音为准，元明清是以严重变异了的切韵音为准，晚清是以半死不活的切韵音为准，时下则完全是以纸面上死的韵表为准——只知入诗汉字的平仄归属和韵部归类，而包括金筑子先生本人在内的地球人却再也读不出听不懂中古平水韵及其所依托的切韵音了。

4）这就是1300年来的现实。这是一根牢固的传承练条，只要汉语和近体诗这种形式存在，这根练条就是牢不可断的！

这与1300年来的事实根本不符，笔者在第3）部分勾勒的线条才是基本事实。金先生刻意回避中古读书音业已严重变异的现实，更全然不顾封建科举制度和蒙元、满清铁蹄下汉族士子的民族情结所起到的关键作用，生拉硬扯出一根所谓牢固的传承链条，完全是唯心主义的主观臆断，根本站不住脚。金先生以及其他有关人等所谓传承，不过是就平水韵表中死的韵部归属及其平仄归属而言，孰不知这种纸面上的平水韵表根本无须金先生并其他有关人等来传承，纵然从今往后再也无人采用平水韵为诗，一万年以后平水韵表中的韵部归属和平仄归属仍然不会改变，仍可与唐宋接轨。这不是连幼儿园的娃娃都懂的道理吗？

西江黎庶

只有全国各地的人们去努力适应官话或曰读书音的正音，尽量校正自己有欠规范的方言土语读法皑
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自己家乡的方言地方人是很喜爱的，而对去过外地回来后学的南腔北调是嘲笑的，《抓壮丁》上边的潘鸵背和那个国军队长的对话是好笑的！地方人决不去学什么官话！“尽量校正自己有欠规范的方言土语”是胡说八道的猜想！

二〇一九五四

西江黎庶 发表于 2016-10-10 10:51
只有全国各地的人们去努力适应官话或曰读书音的正音，尽量校正自己有欠规范的方言土语读法皑
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一般民众自当如先生所言，读书人和官场人士则不然。诗作若想在全国范围内有效交流，理当采用通行全国的读书音。

金筑子

滇池帆影有无中，清溪暗流弄叮咚。
阴阳阳仄仄阳阴，阴阴仄阳仄阴阴。
石梯有尘清风扫，洞门无锁白云封。
阳阴仄阳阴阴仄，仄阳阳仄阳阳阴。
    此诗为清代于昆明西山龙门的一首绝句。我于1956年时抄录。十年前经研究，发现其格律为阴平阳平仄声（上去）交替，提供201954参考。与其不遗余力地为用普通話去写唐近体诗奔走呼号，何不如自己用新四声另创一种近体诗？