律诗上句尾下句韵的声调搭配

金筑子

七律    秋夜歸
（八卦掌付）


谁言彼岸满城花，已老秋風日已斜。
不見樓高王國石，微明爨晚當归鸦。
盤桓生計心偏急，紛擾緣隨鬓易华。
照我清愁惟有月，冷光垂拱麗人家。
      
       律诗到了明代，对句脚的要求更高了。叫做“上句尾还须分上去，下句韵还得辩阴阳”（原话记不得了）。此诗首句入韵，其余三联尾字皆入声，读来板滞。

金筑子

闲坐云间 发表于 2016-9-21 19:29
句脚 石，急，月，都是入声。意思是说不能单调，应变换一下句脚的读声。

下句韵还得辩阴阳是什么意思呢？ ...

就是阴平阳平搭配。元以后，人们已注意阴平阳平的区别了。

金筑子

闲坐云间 发表于 2016-9-22 11:00
平水韵的韵部，已将上平和下平划分开来，上平和下平不可能在同一个韵部，阳平和阴平搭配，又怎么押得了韵 ...

上平下平是上下册的意思，四声不分阴平声阳平声。元代以后，人们将平声分为阴平声阳平声。明人指的是律诗在押平声韵时，将平声韵中的阴平声阳平声兼押更好。如一首诗押东、风、中、空，就沒有押东、桐、空、虫好（东、空，阴平，桐、虫阳平）。这只是一种技巧，不是禁忌。

潭州雨梦

绝句中韵脚尤忌三阴平。

潭州雨梦

邻脚同声，古称鹤膝病。何况三连声，更是大病了。王力先生称此病为上尾。

金筑子

潭州雨梦 发表于 2016-9-27 13:38
绝句中韵脚尤忌三阴平。

好像古人并不忌。

舟中送李观

皇甫冉

江南近别亦依依，山晚川长客伴稀。
独坐相思计行日，出门临水望君归。

潭州雨梦

4、三阴平。一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。例如：
黄河远上白云间，
一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，
春风不度玉门关。
——王之涣·七绝·凉州词
在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
严格说来，押韵诸戒是对诗人提出的高层次要求，是一种押韵技巧。它所指出的问题，并没有违反诗词押韵的普遍规则，不是诗词创作的硬性规定。但是，它们又确实会对诗词优美和谐的韵律造成一定的伤害，有时甚至是很严重的“硬伤”。所以，要想写好诗词，这些问题是要尽量避免的，或者又是不可避免，却不能不知道有这么回事。

潭州雨梦

姑妄听之而已。
称三阴平为病，亦即兄之韵需辨阴阳。

潭州雨梦

本诗例之韵为阴阳阴阳阴交替，应是处理得较好的。