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发旧文一篇，看看我是反王力的吗？ 律诗韵律的最高境界--一三五必论，二四应分明。 王力先生诗论：关于近体诗的平仄格式，相传有两句口诀，就是一三五不论；二四六分明．意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以未提及第七字者，因为第七字居于句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五言诗应该是：一三不论，二四分明． 这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察，和事实颇不相符。 王力先生认为此口诀不能概全，第一字不论，但不能犯孤平，其它字应允许拗句的破格。 ... 本文另发新论，提出五言平韵律诗韵律的最高境界：一三五必论，二四应分明。 以下逐条说明。 1.第一字的平仄阐述： 1.1韵病古有有平头之说。 沈约云：诗病有八：一曰平头：第一、第二字，不得与第六、第七字同声。 即五言诗第一句，第一、二字，不得和第二句第一、二字同声调。由于相粘的要求，也不得与第十一、第十二字同声。简言之：第一句一、二字，不得和第二句及第三句一、二字同声调。 正格诗谱是充分考虑到这一点，以平平对仄仄，但若第一字不论，难免不与第二句第三句第一犯平头之病。故第一字若变，则第六字及第十一字亦应作相应的变动。如： 诗例： 夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行。 关山同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。 此诗因第一字由平改仄，故第六字及第十一字由仄改平。夜深露气清，孤平句也，由下句第六字挽救。此实为王力先生孤平句本句自救外的又一法也。一救平头之病,二救孤平之拗。不过救孤平之说还需考证其普遍性才可确定。 ( 杜甫孤平句诗共有两例，另一首为寄赠王十将军承俊 将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。 时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。 杜甫此诗其实为拗律，因： 1.首句失对， 2.第二句孤平， 3.第三句失粘， 4.第四句失对， 5.第五句失粘，三仄尾 6.第六句三平尾，势屈难为功。难此处只读平声，为亦读平声，若读仄，则非律句了。 结论：此诗为拗律，臂悬两角弓孤平不应计入。) ... 沈约云：八种惟上尾、鹤膝最忌，余病亦皆通。意思是不算大病，不必强求。 ... 1.2.第一字不论，易致孤平、孤仄。 五言律句第一个双音节，设计为同声，与下一个双音节形成两两相替，是律句组成的一个重要原则。若第一字不论，将致句犯孤平或孤仄。如： 1.2.1.仄仄平平仄 第一字变，形成平仄平，(平仄平平仄)即两平夹一仄的孤仄句。但平韵格律诗对出句及孤仄要求不是那么严格。挽救形式可将第三字由平改仄，成：平仄仄平仄。如： 诗例：赠韦赞善别 扶病送君发，自怜犹不归。秪应尽客泪，复作掩荆扉。 江汉故人少，音书从此稀。往还二十载，岁晚寸心违。 扶病送君发，江汉故人少--平仄仄平仄 ... 1.2.2.平平仄仄平 第一字变，形成仄平仄，(仄平仄仄平)即两仄夹一平的孤平句。这是王力诗论中的唯一孤平句型。其挽救形式可将第三字由仄改平。 诗例：山馆 南国昼多雾，北风天正寒。路危行木杪，身远宿云端。 山鬼吹灯灭，厨人语夜阑。鸡鸣问前馆，世乱敢求安。 南国昼多雾--昼由平改仄，属孤仄本句自救句，(救第一字) 北风天正寒/-路危行木杪--为避平头的他句挽救句 北风天正寒--北字为避平头而坠入孤平，故第三字天由仄改平,实现本句自救型的孤平拗救。 请注意：北风天正寒其对句(上句、下句互为对句)南国昼多雾，第一字应仄而平，北风天正寒句中北为救平头由平改仄，变成孤平，故自怜犹不归句第三字由仄改平实现孤平拗救。反过来说，’南国昼多雾’南字由仄转平亦为下句孤平本句自救法之外的又一法也。 ... 1.2.3.平平平仄仄。 第一字变，第一音节形成孤平，但第二个是单音节，早就准备好了，以不变应万变。值得注意的是， a.第一字变，第三与四字不能再交换，形成仄平仄平仄的夹平句。 b.第一字变，第三字不能再作仄声，形成仄平仄仄仄的仄收孤平句。 诗例：承闻故房相公灵榇自阆州启殡归葬东都有作 远闻房太守，归葬陆浑山。一德兴王后，孤魂久客间。 孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。 远闻房太守，归葬陆浑山/孔明多故事，安石竟崇班。为避平头，下句第一字都做了相应的调整。 他日嘉陵涕，仍沾楚水还/此联犯平头，但楚为仄声，诗人宁愿犯平头小病，而不犯孤平之大忌。 ... 1.2.4.仄仄仄平平。 第一字变，或为不犯平头而变，第一音节形成孤仄，(平仄仄平平)。但第二个是单音节做好补救措施，诗例可见上。 ... 由于处在第一字，除孤平大忌外，其它句形第一字变了，以作调整为宜，不调亦非大病，雨梦故将此类句列为准律句。 ...... 2.第二字的平仄阐述： 第二字的平仄应分明。如若改变，将造成音节点不能相替，形成二四同声，均非律句了。 ...... 3.第三字的平仄阐述： 现在所有的五言诗谱在第三字上都未标识为可平可仄，因为认识到第三字非不论也。 ... 3.1.仄仄平平仄 第三字变，形成仄平仄，(仄仄仄平仄)即两仄夹一平的孤平句。(启功诗论)，王力称之小拗句。仄仄仄平仄句式也有文称其为仄收孤平句，这种拗句唐人诗多在下句进行了补救。 别常徵君 儿扶犹杖策，卧病一秋强。白发少新洗，寒衣宽总长。 故人忧见及，此别泪相忘。各逐萍流转，来书细作行。 白发少新洗，寒衣宽总长。少字应平而仄。下句宽字由仄改平而补救。 ... 3.2.平平仄仄平 第三字变，(平平平仄平)形成平仄平，即平收的孤仄句。 .. 白发少新洗，寒衣宽总长。 3.2.1.此种句式可用于挽救上句的仄收孤平句，(或称小拗、大拗句) 3.2.2.此种句式若第一字由平改仄(仄平仄仄平)就犯孤平，也应第三字由仄改平进行补救。 孟氏 孟氏好兄弟，养亲唯小园。承颜胝手足，坐客强盘飧。 负米力葵外，读书秋树根。卜邻惭近舍，训子学谁门。 .. 孟氏好兄弟/小拗句 养亲唯小园/下句他救句，本句孤平拗救句，双救句。 负米力葵外，读书秋树根。同上 ... 3.3.平平平仄仄。 3.3.1.第三字变，将形成三仄尾，(平平仄仄仄)属拗句，研究证明，三仄尾句约占该句型10%至15%，并非大忌。 3..3.2.第三字变，第四字也变，成平平仄平仄。名为三拗四救，倒成最不象样的拗句。一则二四失替，二则仄平仄实为两仄夹一平的孤平句。然此句古今都爱用，占该句型20%至30%，王力称其为一种特定的平仄格式，名之曰特拗。王力在其所有诗论中从未说过：“其实这种仄仄平平仄平仄的句式，在近体诗中反而比仄仄平平平仄仄用得更普遍，应看作正格。……” 至于说这种仄仄平平仄平仄的句式，仅在近体诗中的尾联比仄仄平平平仄仄多，应看作准律句，纯属天方夜谭。 ... 3.4仄仄仄平平。 第三字变，将形成三平尾，属大忌。 全唐诗五律三平尾句诗有144首，计句152句。五绝三平尾句诗30首，计30句， 五言应该是“平平平仄仄”的句式有27567句，152+30/27567=0.66% 唐人七言近体三平尾句共有52句，其比例为52/30823=0.17% 所占比例小得可怜。 ... 三平尾属忌否 ？ 三平尾属律之大忌，历来诗家均如是说。然置疑者举唐诗中有285句三平尾诗(经甄别实234句)以证三平尾非大忌，雨梦特辩之： a.唐朝（公元618年～907年）计289年，加五代十国（907年－979年），共计361年，234/361=0.65。则平均一年中，全唐所有诗人还不到－首三平尾诗，算多吗？ b.《全唐诗》作者共2873人（含五代十国），234/2873=0.08。则10人中不到一人一生中写了一首三平尾诗，算多吗？ 综上所述，唐人还是在刻意避三平尾的。 ...... 4.第四字的平仄阐述： 4.1.入韵句 平平仄仄平，仄仄仄平平--第四字变，则平平仄平平，仄仄仄仄平均非律句。 ... 4.2.不入韵句 仄仄平平仄--第四字变，则为仄仄平仄仄，大拗句也，需在对句进行补救。 平平平仄仄--第四字变，则为平平平平仄，四连平句，非律句。 ...... 5.第五字的平仄阐述：尾字当论并无异论，然未加阐述。 5.1.奇句(出句) 5.1.1.奇句不许和偶句同声，否则犯上尾病也。格律诗谱充分注意到这点。 注意：首句入韵者不犯上尾，而首句平收不入韵者则犯上尾。 ... 5.1.2.相邻奇句不宜同声(指上，去、入)，否则犯上尾病。律诗必需三声错落，而首句入韵者，需四声齐备为最高境界。 例：主席长征诗 红军不怕远征难，(平)万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪，(去)乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖，(上)大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪，(入)三军过后尽开颜。 (附：王力先生诗论：《汉语诗律学》 第十一节上尾 11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾。 11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了... 11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见... 11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点。) ... 5.2.偶句(对句) 偶句为入韵句，应注意的是： 5.2.1.宜一韵到底。若用邻韵者则属别体。 5.2.2.避免三阴平，提倡阴阳协调。 .. (附网上摘录：三阴平--一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。不过三阴平有所谓“活韵”救法。 示例 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 ——王之涣·七绝·凉州词 在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。 关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。 其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。) 这“活韵”救法有点玄，故以避免三阴平为上。 ...... 总结，律诗韵律的最高境界。针对五言(平韵)云：一三五必论，二四应分明。凡变者，均有附加条件。 另律句以五音俱全为最高境界。五音者，阴阳上去入也。最低要求： a.平声不可少，五连仄的大拗句虽是奇葩，但非好韵律句。 b.仄声上、去、入不能少于二声。 ... 附：王力先生诗论：《汉语诗律学》 11·2汉字有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗： 和晋陵陆丞早春游望杜审言 独有宦游人， 偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹. 忽闻歌古调，归思欲沾巾。 11·2若依照这诗做成一个谱，就是： 入上去平平， 平平入去平。 平平入上去，平上去平平。 入去平平上，平平上入平。 入平平上去，平去入平平。 第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
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发表于 2016-9-15 05:48
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