决定诗歌音乐性的关键因素

言哉

节奏的对仗只是节奏最基本的一个用法，越发展会越复杂，发展到词牌就是一个必然结果。而且还可以继续发展。

言哉

针叶林 发表于 2016-9-10 20:40
谢谢顶贴，最好举例详述。

道理通的不需要举例也能自证。

二〇一九五四

诗盲！韵盲！乐盲！诗歌的音乐性与意境何干？

小三羊

楼主啊：你老是弄出一些反斜扛干啥？

潭州雨梦

除对仗联要求节奏相同外，非对仗联并不要求节奏相同。

潭州雨梦

欲知/世掌/丝纶/美，池上/于今/有/凤毛。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2016-9-11 06:53
谢谢。关于非对仗联联这种音节点和意节点不一致的律句，朗读时意节服从于音节，即皆按两字一节的划法：池 ...

王力若有此说亦是错误的。
诗的音步讲究变化之美。特别强调对仗两联不能句式雷同，有人称为句式合掌。若诗人注意了避免句式合掌，而朗诵时却不顾句式变化，与合掌何异？

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-11 06:53
谢谢。关于非对仗联联这种音节点和意节点不一致的律句，朗读时意节服从于音节，即皆按两字一节的划法：池上/于今/有凤/毛（记得王力有专门论述）。

胡说八道！

潭州雨梦

所引文看不出五言后三字都需按21停顿。

潭州雨梦

七字句都按222作节奏的话，那，怎敌/他晚/来风/急，则猫屁不通。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-12 15:10
所引文看不出五言后三字都需按21停顿。

王力的说法，纯属胡来！

潭州雨梦

但并不改 变语法结构来迁就三字尾。//
王力在此表明是12就12，是21就21，应按语法结构，不能迁就三字尾的固定读法。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-12 15:31
但并不改 变语法结构来迁就三字尾。//
王力在此表明是12就12，是21就21，应按语法结构，不能迁就三字尾的固 ...

五言诗句，分为两句，上二下三（沈约节奏理论）。

五言近体诗的节奏，是2——3节奏，
既不是2——12节奏，也不是2——21节奏

潭州雨梦

一三五不论实是瞎说，没一个谱将第五字定为中。

中平仄仄平平仄，若第五字为仄，王力称之小拗句，而小拗句绝大多数是在下句要救的。杜甫五律102句小拗句，100句在下句救了的。
中仄平平平仄平，属两平夹一仄的拗句，只宜在上句为拗句或本句为孤平才来个拗救使用。非此不宜使用。
，其它两个句式将造成三平尾和三仄尾，更不宜不论。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-9-12 15:46
一三五不论实是瞎说，没一个谱将第五字定为中。

中平仄仄平平仄，若第五字为仄，王力称之小拗句，而小拗句 ...

135不论，246分明。没有错误。

游山玩水

小三羊 发表于 2016-9-12 15:42
五言诗句，分为两句，上二下三（沈约节奏理论）。

五言近体诗的节奏，是2——3节奏，

这个太绝对了，五言分两个节点，诵读起来仓促。如：细草/微风/岸，是不是就舒展了？

小三羊

游山玩水 发表于 2016-9-12 15:48
这个太绝对了，五言分两个节点，诵读起来仓促。如：细草/微风/岸，是不是就舒展了？ ...

沈约的节奏理论，一点也不错！

细草——微风—岸

【草/微】之间停顿，大于【风/岸】。同理：
举杯——邀—明月

【杯/邀】之间的停顿，要大于【邀/明】。

小三羊

针叶林 发表于 2016-9-12 15:54
王力 《诗词格律》关于三字尾节奏点移动的论述 ：
      律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一 ...

王力如此说法，是胡来！因为【意义单位】和【声律单位】，二者都构不成语言节奏。一般说来，节奏可以用快节奏、慢节奏来表述。
【意义单位】和【声律单位】，或【意义】和【声律】，是不能用快慢来表述的！



王力 《诗词格律》关于三字尾节奏点移动的论述 ：
      律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。
      意义单位 常常是和 声律单位 结合得很好的。--------------------------------------------------------------