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金筑子

赵仁珪：当初中央文史馆和国务院参事室的领导提出，要求中华诗词研究院提供一个诗词界总体情况的综述。我们组建了一个由诗词学会、高校、报刊、网络等不同方面人士组成的写作组，人数虽然不多，但都是内行。工作上尽量做到全面客观，精益求精。具体构思上抓住了创作、理论研究、传播、诗教、中外交流等几个板块，围绕两条线索即写作成就充分肯定、存在问题也不避讳，面向两个时空即一是回顾过去、梳理各种现象，二是展望未来、提出发展建议。

　　从报告的筹划、起草到定稿，中间经历了五次大的修改。国务院领导同志和中央文史馆馆长袁行霈先生等，在写作过程中都提出过很好的修改意见。

　　《中华诗词发展报告》在新时期以来中华诗词发展综述中认为，目前诗词等传统诗歌体式焕发出新的活力、庞大的诗词创作队伍已经形成、诗词作品数量正以井喷势头增长、当代诗词创作呈现新趋势与新特点、现当代诗词理论研究向纵深发展、诗词教育活动在各个层面蓬勃开展、诗词传播与推广形式日益丰富、对外诗词文化交流活动在艰难中起步。

　　《中华诗词发展报告》谈到当前中华诗词发展过程中存在的问题时认为，当代诗词艺术水平有待进一步提高、20世纪诗词文献整理有待加强、诗词教育需正确引导和谨慎推进、诗词传播与推广需要加大力度和提高水平、对外诗词文化交流亟待打开新局面

　　《中华诗词发展报告》关于中华诗词未来发展的建议，认为应该推动现当代旧体诗词进入文学史、重视诗词作品的文学属性并挖掘与推介经典作品、加强诗词文献整理和当代旧体诗人及诗人群体研究、加强诗词文化的多侧面与深层次交流、进一步筹措并合理使用与管理诗词文化发展资金。

　　记者：当前诗词创作存在创新诗体、声韵改革等不同诉求和争议，您对这种现象怎么看？

　　北大教授赵仁珪说：诗词界确实存在关于声韵改革和诗体风格的诸般争论。《中华诗词发展报告》提到：“当代诗词创作实践呈现出的新趋势与新特点，大多是为了适应当代社会生活变化、语音演变和艺术发展而做出的应对，现在断言这些新变的好坏为时尚早，不妨以宽容的心态静观，求正容变。”《中华诗词发展报告》正视这些争议，但写作组不是法官，不能硬性去判断是非。牵涉审美层面的问题，无法进行硬性规定。“李杜文章在，光焰万丈长。”即以李杜作品而论，只有异同，没有高下。

　　谈到用韵，我倒想谈谈个人看法。语音是语言要素中变化最慢的，比如吴越语、客家话等方言就是例证。当代诗词声韵改革一度引发热烈讨论。目前创作者大体秉持三种态度，即坚守旧韵、力倡新韵和双轨并行。我个人赞成启功先生谈到作诗时说过的“平仄严守，押韵放宽”这一观点。一方面，我们不可能随时随身都带着韵书来写诗，另一方面，古人已经有过很多韵律变通方面的论述，陆法言《切韵》中就说过：“欲广文路，自可清浊皆通。若赏知音，即须轻重有异。”佩文韵府就有“四支，古通微、齐、佳、灰”的记载。南宋杨万里也说过：“今之《礼部韵》乃是限制士子程文，不许出韵，因难以见其工耳。至于吟咏情性，当以《国风》、《离骚》为法，又奚《礼部韵》之拘哉。”我认为，主张旧韵不能说提倡新韵就是颠覆传统的邪路，主张新韵也不能说坚守旧韵就是保守主义。最终还是要靠创作实践来解决，其中正误，只能经过若干年之后，由历史来回答。

北山钓者

该文是转载吧？本版梅岭先生不是也转了此文吗？

北戴河

北山钓者 发表于 2016-6-12 19:24
该文是转载吧？本版梅岭先生不是也转了此文吗？

我的题目是：格律之争已经引起国务院的关注，金筑子与针叶林十年不倦的争论，将载入史册。