从古今三组子夜四时歌的风调说起

李寒秋

从古今三组子夜四时歌的风调说起

      唐代大诗人李白具备极其鲜明的语言特色，其诗作具备最强的文艺个性。可以说自屈原以后的历代诗人应当分为两类，李白是一类，其他所有诗人是另一类。李白诗作语言特色和文艺个性的表现力在七言乐府、五言古风、五七言绝句以及五言律诗中表现得最为突出。李白的诗作既高出盛唐又不离盛唐，和同时代的诗人一样，极为擅长拟情代言诗作。李白也善于向民歌学习，将普通人民的真实生活与情感提炼雅化为诗歌，其所作的子夜四时歌四首就是这类拟情代言的民歌乐府类诗作。子夜歌原为南朝民歌，为五言四句体不拘平仄，语言流畅自然，修辞手法多用比兴和双关。李白的子夜四时歌分春夏秋冬四首，在继承南朝子夜四时歌体制的同时又有创新。从每首五言四句改为每首五言六句，其平仄结构更接近于五律，最明显的是每联上下两句第二字都是平仄相对而无一例外。

      本人对李白的子夜四时歌极为欣赏，多年以后终于在2018年夏遵照五言六句格式写就子夜四时歌四首。一直在进行细微修改，主要是尽最大可能避免重字，直到去年才最后定稿。从正文后的图片可以看到，本人的两组子夜四时歌一并进行重字检测，除了叠词和作为特殊修辞格的有意重复，没有一个重字。这里再次强调一次，是否有重字并不是衡量诗作水平的最高标准更不是唯一标准，但认真写诗的态度所形成的良好习惯积累就是最真实的自我。写古诗没有大的好处可凭借，能有些细节性的好处作为修补也不无裨益。

      这一篇文章与上一篇古今五律两组对比不同，对李白的批评有所增加，因为李白在他的子夜四时歌中竟然同时犯了两个方向相反的错误。其一是，子夜四时歌本是民歌体，不用拘泥于任何平仄结构，不用写成律化的民歌。而李白的子夜四时歌在平仄结构上有严重的五律化倾向，在春歌中“素手青条上，红妆白日鲜”这一联中，完全运用了五律对仗的写法。另外夏歌中“五月西施采，人看隘若耶”，这一联写得相当笨拙，且语气大不似民歌。其二是，李白的子夜四时歌一如李白的其他诗作尤其是其联章体诗作，时有重复词汇、意象和手法之弊。“素手”一词就用了两次，而且是在完全相同的位置上。至于其他的重字如“发”、“去”、“采”、“不”，用其他字眼替代并没有什么难度。

      李白的子夜四时歌四首可以分为四个等级。最佳是秋歌，玲珑剔透完美无瑕；其次是冬歌，流畅自然明白如话；再次是春歌，雅化过头尚可接受；最差是夏歌，意思较乱表达费解。自己的子夜四时歌两组中，第一组四首基本势均力敌，每首都有佳句，整体浑成度较好。第二组中，其他三首较平淡，而第三首为八首之冠，足可匹敌李白的子夜四时歌之秋歌。这首好就好在全篇曲折回环每句都在互相照应。第一联，上句刚目送夫君坐船离开，下句就在计算并自问几月回家了。然后第二联是祷告夫君乘船出没瞿塘峡要避开危险无比的滟滪堆。最后是第三联想象自己采食木槿花的时候，夫君就应该在归船上远望故乡的山峰了。本文的重点倒也不是要在古今三组子夜四时歌中分个等级高下，而是要探讨一个严肃问题。那就是为什么这古今三组子夜四时歌，都不似南朝原版子夜歌，而是呈现出唐人五言绝句和乐府的共有风调。

      读者可在搜韵或其他古诗网络平台上搜寻子夜歌，可以看出，从唐代开始历代仿写的子夜歌其实都是高度雅化的文人五言绝句。即便富有生活气息与真实情感，善用比兴与双关，其语言风格也与南朝原版子夜歌差异甚大。可见古诗的语言和风调流变，不是天才性的个人化努力的产物，而是时代潮流和语言风调长期演变的综合结果。西人文论有云，伟大的作品都是存在于伟大的传统中。对于古诗创作来说，其水准在唐代达到了最高峰，使其后的一切时代各种体裁的古诗创作都在唐人魔掌的笼罩下。今人拟古能拟到唐诗的水准和风调就是极限，再要突破唐诗的束缚直达汉魏晋宋古诗与南朝民歌的境界，恐怕脱胎换骨都未必能成功。这就是自己创作子夜四时歌以及子夜歌的深刻体会。

      文后的第三章图片是本人的子夜歌四组十六首，可以看出也是全部避免了除叠词和特殊修饰词以外的所有重字。手法上也用了比兴和双关，但也是在语言特色上不似南朝原版子夜歌，整体上归于唐人乐府型五绝的风调。可以说，原版子夜歌有一种基于真实生活和时代语言的天然美，而后代仿作的各种子夜歌都免不了陈陈相因，语言特色趋同了。原版的南朝子夜歌作为自然生成率真随性的民歌，多多少少都有些不完美地方，后代的子夜歌在尽力求完美的同时，恐怕是把那些恰好反映时代风气、地方特色与真实性情的缺点也一并删除了。正所谓一心求巧，其巧过之；一心避拙，其拙不及。巧拙之间，得失自知，过犹不及，难乎为诗也。

李白的子夜四时歌四首
秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。
镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。
长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。
明朝驿使发，一夜絮征袍。素手抽针冷，那堪把剪刀。裁缝寄远道，几日到临洮。

本人的子夜四时歌第一组
濛雨丝丝细，嫩柳浅浅黄。远别谋货利，狂夫滞他乡。但爱梁间燕，应期巢后堂。
池沼满菡萏，何时结莲蓬？莲叶希长绿，莲花希长红。一为商人妇，生涯盼重逢。
侬摇园中桂，郎乘江上槎。江上多涉险，世务乱如麻。贫富皆天定，胡不早返家？
轻冰掩熟路，密雪压高枝。我身似翠竹，自有凌寒姿。虚庭抱素节，候君意迟迟。

本人的子夜四时歌第二组
和风传芳讯，野蒿蔓水滨。来约里巷女，作伴采新莼。羞言分离久，想念仍频频。
旧垣覆薜荔，其下种蔷薇。含芬守幽静，游子却忘归。将心托青鸟，共逐白云飞。
兰桡逆流去，几月顺流还？出没瞿塘峡，须避滟滪滩。待到食木槿，会当望故山。
屋内燃龙脑，屋外折腊梅。执手怜香冷，坐握暖酒杯。微醺独默算，客行犹未回。

本人的子夜歌四组十六首

莲主题四首

水生拒狎弄，花败焉乞怜？休厌侬心苦，弃留但随缘。

泥底藏贞节，入秋莫不知。妾身多灵窍，相连尽情丝。

圆叶畏风冷，泫然叹凄孤。岂甘辱浊世？宁可池中枯。

郎性严寒季，日日减温存。奴被坚冰覆，夜夜凝泣痕。

四草木四首
子是北归雁，吾是南塘菱。三冬掩芳意，开春送汝行。

编笼须折柳，谁惜柔弱枝？感此微贱物，承欢能几时？

榴靥最妖娆，曷故晚结实？待嫁望蜂媒，自言宜家室。

焦思令头白，楚楚悔衰黄。诚愿荐苇席，与君铺卧床。

节令八首上
薄暮食清凉，明朝取新火。默坐浑忘餐，合好奚由我？

天孙投梭女，七夕踏鹊桥。凡男虽千万，孰堪配阿娇？

秋分惊促织，昼宵又平均。春分始等候，佳音总未闻。

愁绪如江潮，奔涌无暂歇。何处泊回舟？登楼问满月。

节令八首下
远眺珠阁上，依稀鼓乐声。彼遊灯影里，还忆旧岁盟？

根株本烂熳，桃红年复年。含笑招蝶舞，嬉戏趁鲜妍。

幽怀亦萌动，野荠吐纤葩。地僻少人采，对燕徒怨嗟。

河面流光焰，伴卿偎栏杆。良辰得幸遇，应恨再见难。

梦萦海曲

精彩中的精彩。特赏。