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本帖最后由 静心听风 于 2024-1-23 21:13 编辑
《左传》襄公二十五年载孔子云：“言之无文，行而不远。”《论语·雍也篇》云：“文质彬彬，然后君子。”《礼记·表记》言曰：“情欲信，辞欲巧。”这些都说明文艺作品不可忽视文采，应当重视修辞。对联是两行文字的文学艺术形式，一般都为文短小，但表达的意义却要深远，这就更要讲究文辞的精炼了。
所谓文采，不是指堆砌华丽的文藻，而是指文辞要精，就是说语言要优美、雅致、含蓄、活泼、雅俗共赏。
要做到文辞精，就要运用精美的修辞方法，以平淡而新奇的语言，认真进行排列组合，写出富有诗味、意深、韵隽的联文来。具体讲，要在用字、遣词、组句、谋章诸方面运用技巧，这些笔者不打算一一阐述，现仅就用词炼字方面谈谈应注意的几点：
一、要善于运用旧词创新意。用旧词创新意就是通常所讲的“词旧意新”。要做到“词旧意新”，就必须：
第一，注意运用古典文学，尤其是古典诗词的词语。这些词语简捷凝炼，为白话所不及。所以我们应“旧瓶装新酒”，巧用旧词汇写出新的内容。如渣滓洞的志士们于1949年春节写的一副对联：“看洞中依然旧景；望窗外已是新春。”用语虽旧，寓意却很新。又如朱德元帅题成都杜甫草堂联：“草堂留后世；诗圣著千秋。”亦是用旧词创出新的意境。还有“艺苑百花俏；文坛万象新”的联句，词语精炼，但无词不旧，无处不新。
第二，注意多选择尚有生命力的古代词汇、成语。有着几千年文明史的中华民族留下了丰富的语言遗产，我们应注意继承并加以翻新。如千军万马、老骥伏枥等成语；凯歌、号角、长缨、鸿猷、翰墨、壮志、豪情、锦绣等词汇都可以翻新入联。如“展宏图，九州豪杰扬鞭跃马；创伟业，四海英才破浪乘风”、“布谷声声千野绿；红梅点点万家春。”此类例联甚多，不一一赘述。
二、善于运用现代语言及新词汇入联
时代在发展，新语言、新词汇也就不断产生。如：电器、电视、彩屏、彩信、四化、三讲、三个代表、大款、大腕、打工妹、打工仔、西气东输、南水北调、一国两制、三通等等。对这些新的词汇、新的名词要善于运用，以歌咏新的时代新的生活。如：“九州生气逢春旺；四化新潮逐日高”的“四化新潮”、“大好河山千幅画；小康社会万篇诗”中的“小康社会”不得不用。多用新词，文采不凡。
三、善于运用俗语入联。俗语是俚语，是民众中广为流传的通俗语言，属于“下里巴人”的语言。用得好，同样可以达到言简意赅的目的，且易为群众所接受。如信用社联“积累资金，支援建设；繁荣经济、服务人民”；饭店联“巧做千家饭；温暖万客心”，国土管理“土能生百福，地可纳千祥”；寿联“人老心不老，年高志愈高”等联琅琅上口，通俗易懂，在民众中广为流传运用。
四、善于炼字。炼字在诗联创作中尤为重要，炼好一字，可起画龙点睛的效果。
炼字通常就是要着力把一句话中谓语的中心词（往往是动词）锤炼好。在这方面古代诗词大家为我们作出了榜样。如杜甫“感时花溅泪”中的“溅”字，王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”字，宋祁“红杏枝头春意闹”中的“闹”字等都是经过锤炼而来，人们称之为“诗眼”。对联也应有其“联眼”，如扬州听鹂馆联“绿印苔痕留鹤篆，红流花韵爱莺簧”中的“流”，黄鹤楼联“对江楼阁参天立；全楚山河缩地来”中的“缩”字都是炼得极好的，真可谓“着此一字，境界全出”。这就是“联眼”。上面曾引用的“大桥杯”特等奖联，除意境高新外，在炼字上也有特色，联的“跨”、“入”、“步”、“描”、“走”、“致”、“倚”、“开”、、“临”、“明”、“弄”、“飞”等动词用得何等的准确生动，难以调换它字。对此，我们要细加体会。
除动词外，对形容词、名词、量词等也要仔细推敲锤炼。如“大桥杯”特等奖联中的“花桥”、“彩桥”、“金桥”、“活水”、“碧水”、“潮水”等也都用得恰得好处，很有文采。又如《红楼梦》中沁芳亭联：“绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香”中的“篙”字，原是名词，此处作量词用就更生动。对副词也应精心锤炼，如南京玄武湖有一联：“荷香夏送一湖水；柳雾春笼十里堤”，作者把语句倒装了一下，用“夏”、“春”这两个季节名词作副词，就使全联增色不少。
除此以外，不得炼句。如何炼字与如何炼句，将另个再议。（原载2005年出版的《三余拾趣话楹联》一书）
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