拗救

三余草堂

拗救变格

我们来看四种表现

形式
1平平仄仄平平仄，2仄仄平平仄仄平。
3平平仄仄仄平平。4仄仄平平平仄仄
这四种形式构成了近体诗的所有句式
我先说一下一三五不论，二四六分明

因为每个节拍主要是由二个字组成的，平平或仄仄，那么，这第二个字就是这个节拍的节点

平[平]，或仄[仄]。
  

所以，节奏感主要是体现在这节点之上的

这每个节拍的第二字，在我们的句子里，分别就占据了第二，第四，第六的位置。因此，我在前面强调，所谓近体诗的“对”和“粘”，主要是看它的第二、第四、第六字。每一联的上下句间，这几个字“对”上了，基本就能合上律了。前一联的后句，和后一联的前句，这几个位置上的字的平仄相同了，那么，也就是“粘”上了。最后一字是韵字，或者是仄声收句字，我们另会根据押韵规则来约束它，前面的第一、第三、第五字呢？一般就可以轻松些不要求那么严了，这，就是传说中的“一三五不论，二四六分明”了
那么呢，这二四六位置的字的表现形式，仄平仄或者平仄平

非此即是不合律
但是，一三五不论，还有两个条件

是必须注意到的
1，不能犯“孤平”。

孤平的定义


七言，仄仄平平仄仄平
如果三字不论，即是孤平

五言，平平仄仄平
如果一不论即是孤平

也就是说，除了韵字外，前面只有一个独立的平，就是孤平
2、不能三平尾或三仄尾
所谓“三平尾”或“三仄尾”，就是句子最后三个字，不能连续用三个平声字。或连续用三个仄声字，尤其是“三平尾”是近体诗之大忌，是不可救之拗句，所以坚决要避免。
近体诗中，三仄尾尽量避免，不算大错，三平尾绝对禁止
近体诗中，三仄尾尽量避免，不算大错，三平尾绝对禁止
是不可救之拗

近体诗凡不合平仄格式的字，称为"拗"，有拗有救，才为不病

就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法"拗救"拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救

拗救的方法有“自救”和“对句救”两种。关于所谓的“孤仄”是不犯格律的。所以不存在“孤仄”的问题。也就是说，“孤仄”不是病

1，自救


在七言诗中，第三字，除了“（2）仄仄平平仄仄平”这种句子之外，都可以平仄不论，拗了也不需要救

主要是因为在“仄仄平平仄仄平”句式中，如果第三字将平字换成仄字，那么，就必然形成了“孤平”。而其他三种句型则不存在这个问题。这句，如果真的在第三字用上“仄字”而不可换，那么，怎么救它呢？---将第五个字的“仄”给改成“平”就可以了。这就是自救。


也就是说，仄仄平平仄仄平，写成，仄仄仄平仄仄平
那么这就是典型的孤平句
那么，改变第五字的平仄，变成，仄仄仄平平仄平

看例子

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。


看这句“南去北来休便休”，按格律应该是“仄仄平平仄仄平”这样的
一任晚山相对愁。
但是“北”字，使得该平的地方用上了仄，那么，作者便将该仄的第五个字使用了平声的“休”字
  

再看第四句“一任晚山相对愁”，“晚”字的位置本该平，但是“晚”这个仄字不想换，那么，作者便在本该仄的第五字的位置上，用了平声字“相”字，这样，也救了前面形成的“孤平”。

2，对句救


在七言诗中，第五个字只有在“（2）仄仄平平仄仄平”这个句中是可以不论的，选平选仄是无所谓的，不构成拗。但是在其他句中是不可以的比如在“平平仄仄平平仄”句中，，把第五字给换成仄音字，那么这句就成了“拗句”了。一般的，所谓的“救”都是后面救前面，而这第五字，后面空间太小了，所以“自救”不成了，怎么办？那就只能靠“对句救”了。


举例：



劝君更进（一）杯酒，西出阳关（无）故人


第五字“一”拗了，那么改变下句的第五字的平仄，用“无”（平声字）来救它。


其实这个对句救

就是因为，五字拗了，后面没有空间
所以才对句来救

七言的第五字、五言的第三字拗了，要尽量用对句相应的字去救。所谓小拗，就属这一类
落日鸟边下，秋原人外闲（王维《登裴迪秀才小台作》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    吾爱孟夫子，风流天下闻（李白《赠孟浩然》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平

所谓自救，其实只关系到一种句型。我们注意一下这个句型“仄仄平平仄仄平”，

“平平仄仄平平仄”，也只有这个句型，才适合“对句救”，
第三种是一拗双救

就是本句自救和对句相救并用，是自救和相救的复合方式

天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来（苏轼《有美堂暴雨》）


这种拗救，出句和对句平仄字字相对，声调极为和谐，故诗人最喜爱用它
中晚唐以后，使用这种平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一联中字字平仄相对，成为一种时尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平标准句式的还多

久客得无泪，故妻难及晨（杜甫《促织》）


得字拗，难字救
难字还救了本句孤平

第四种是特殊的一拗双救句。
一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救
这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。

例如：

    眼前扰扰日一日，暗送白头人不知（许浑《旅怀作》）

    对句的"人"，平声，既救了本句该平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"日一"双拗字。

    一身报国有万死，双鬓向人无再青（陆游《夜泊水村》）

    对句的"无"，平声，既救了本句该平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句该平而仄"有万"双拗字。


还有锦上添花式的本句自救

在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。

１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。
    镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）
    渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）
    只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）
    曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）
    ２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。
    亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
    商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》）
    心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）
    班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）


第六种

将七言定式“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”给改成“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

相应的，如前所述，五言者乃七言去前二字也，则，五言的定式“仄仄平平仄，平平仄仄平”给改成“仄仄平仄仄，平平平仄平”。

就是将“平平仄仄平平仄”这样的句子的第六个字，由“平”给换成“仄”了，成为“平平仄仄平仄仄”这样的句型了

这个仄收的句子肯定是一联的上句（出句）了，那么按格律的排布，它的下句（对句）必然是“仄仄平平仄仄平”这句了


上句拗了，下句必然就要救。怎么救呢？将下句的第五个字由“仄”给换成平就可以了。
拗救后的一联就是这样的形式：



平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平

（如果是五言。则为“仄仄平仄仄，平平平仄平”）


这样的写法，多数在起联使用。唐朝时，诗人们对起联限制较少，利于使自己的诗意发挥空间比较大，
但是由于拗之有救，所以，在音韵上也能协调起来
流水如有意，暮禽相与还---王维

平仄平仄仄，仄平平仄平---本句格
仄仄平平仄，平平仄仄平---正格

这一联应该是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但是他这里“有”字出律了，怎么办他在下句用“相”字给救了回来，“相”这里，应该仄的地方改成平字.其实，这下句“暮禽相与还”的“暮”也出律了，它使得“禽”字成了孤平，但是，同样这个“相”字也救了它，这又是自救。那么，这个“相”字既救了上句（对句救），也救了本句（自救），这个叫什么？这叫“双救法”。


第七种

看孟浩然的这个“人事有代谢，往来成古今”，上句竟然连这四个仄声，平仄仄仄仄。仄平平仄平
用一个“成”字救了它。注意“成”这个字的位置，不论是自救还是对句救，起“救”的作用，尽是在七言的第五字，或五言的第三字上

这个“成”将本该的“仄”换成了“平”，救了上句的拗，其实它也就了本句的拗“往”字这也是用的“双救法”。

第八种

先看诗

江南春绝句（杜牧）

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

看这第三句“南朝四百八十寺”（平平仄仄仄仄仄），竟然连用了五个仄声字
那么五言也就是仄仄仄仄仄
他只用下句“多少楼台烟雨中”里的一个“烟”字就给救了

这个句式的正格.平平仄仄平平仄.那么换成了，平平仄仄仄仄仄也就是五六双拗了这里再提请大家注意，这个“烟”字，还是在这七言的第五字的位置上。


这就是拗和救

大家只需要记住，三拗五救，五拗对句救，
这是对小拗而言
那么，大拗呢，只需改变对句三字或者五字的平仄就可以了
下面介绍两个变格

将七言的定式“（4）仄仄平平平仄仄”给改成“（5）仄仄平平仄平仄”。

因为我说，五言近体诗只是七言近体诗去掉前面两个字而已。所以，相对与五言，那么形式是：将五言的定式“平平平仄仄”改成“平平仄平仄”。

这种句式在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为"拗"了


例1，日暮东风“怨啼”鸟，落花犹似坠楼人---杜牧
日暮东风怨啼鸟
仄仄平平仄平仄---本句格
仄仄平平平仄仄---正格
例2，正是江南“好风”景，落花时节又逢君---杜甫

正是江南好风景
仄仄平平仄平仄---本句格
仄仄平平平仄仄---正格

五言：
    仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平


这种句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚，他们试图用这样的句法来表达一种“高古”之诗的味道吧。在当时可能是一种流行写法

第二种变格

这也是被允许的，是仄仄脚的第二个变格
看例子

谁为含愁独不见，更教明月照流黄。【沈全期】

这种方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。

也就是说，这种变格，一旦被采用

那么也只能是平平仄平仄
不可能是平仄仄平仄了

五言第一字不可以换声
七言第三字不可以换声
大家要记住
变格只有仄仄脚
也就是说，这两种变格只存在仄仄脚中

其他的句式若说变格，那就是扯犊子了

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仄仄仄==病句
平平平==病句

仄平平==律句
平仄仄==律句

平仄平==扭句
仄平仄==扭句