分联对顶创半回文诗体 一、创半回文 源自清朝涨潮，在《奚囊寸锦》中“图中有半句回文者，亦余所创”。一句回文，一句字不打乱，词组打乱，字不少不变 “山空罩雾松堤曲，浦远笼烟柳径前”，上下联字，也可交错读成“山远罩烟松径曲，浦空笼雾柳堤前”。 二、分联对顶回文 其实来源很早。玉连环一般是四言句读，但也可读成五言句，那就是利用顶针，这种顶针就是分联对顶。比如简文帝萧纲的《玉连环：纱扇铭》四言句为 风发曜光，空月照窗。 发曜光空，月照窗风。 曜光空月，照窗风发。 …… 五言句则为 窗风发曜光，光空月照窗。 风发曜光空，空月照窗风。 发曜光空月，月照窗风发。 …… 特点 由于上句的首字与下句的尾字相同，上句的尾字与下句的首字相同，因此分联对顶回文诗属于顺逆同韵诗。这种诗的变化很多： 1.如果奇句也押韵，那就是四变回文。 2.如果偶句韵字相同，那是独木桥体。 从分联对顶的角度看，上下句回文属于此种用韵方法。 三、分联对顶创半回文诗体 刚刚把分联对顶和创半回文结合创造了分联对顶创半回文诗体。
例 郊外 红花远雀清香近，近夜清钟远寺红。 浓夜静钟幽寺野，野花幽雀静香浓。-----------分联对顶创半回文 分析与分解 1.基本句子为两句： 红花远雀清香近，野寺幽钟静夜浓。 2.这两句的奇数字不动，偶数字互调，得出另外两句： 红寺远钟清夜近，野花幽雀静香浓。 3.它们分别可读出一首本章回文： 红花远雀清香近，野寺幽钟静夜浓。 浓夜静钟幽寺野，近香清雀远花红。 . 红寺远钟清夜近，野花幽雀静香浓。 浓香静雀幽花野，近夜清钟远寺红。 （一）、以这8句为基础来研究它们的组合变化。 1.红花远雀清香近 2.野寺幽钟静夜浓 3.浓夜静钟幽寺野 4.近香清雀远花红 . 5.红寺远钟清夜近 6.野花幽雀静香浓 7.浓香静雀幽花野 8.近夜清钟远寺红 1至4为第一组，5至8为第二组 1234、3412、5678、7856 为本章绝句 1432、3214、5876、7658 为分联对顶 第一组与第二组各取两句选择性结合便是创半回文了。创半回文又可组成好几种诗。 1278、7812、3456、5634 为折腰体绝句 1256、5612、3478、7834 为四变独木桥绝句 1872、7218、3654、5436 为分联对顶 5216、1652、4738、3847 为不拘平仄的四变独木桥绝句 这四种结构有各自的读法，能读出许多首诗来。 （二）、构思分析 人们常说回文是文字游戏。这得看构思。如果上联写自然景，下联也写自然景，那可能真的会产生文字游戏的效果。因为诗词要求有“情”，诗意就表现在情上，情的表达有借景抒情、因景生情、情景交融几种。由于下联不取纯自然景，而选择了寺、钟，能够达到情景交融的效果。读者可有不同的联想，不同的感受。由于回文易写景难写事，所以选景是避免文字游戏的手段之一。 （三）、句意分析 人们常说回文的缺点是顺逆都为一个意思。这是以偏概全的看法。我们来看这八句是不是顺逆都是一个意思。 1句为白天景，近景，用远雀鸣来衬花香近，静中有动。 2句为夜晚景，钟声使寺夜更静，静中有动，以动衬静。 3句为深夜景，寺夜无声寺更野，静景。 4句为白天景，写远花，花虽远，因清脆鸟声而感到香近，动中有静。 5句黄昏远景，远钟声感到接近清冷之夜，动中有静。 6句为白天景，鸟不叫香更浓，静景。 7句为白天景，鸟不叫只有香浓，更显花幽野，静景。 8句为黄昏远景，黄昏钟声，远处寺红（可能是夕阳照射，也可能是红花映衬，也可能是墙红），动中有静。 八句各有重点，景不同时也不同，可见回文并不是顺逆一个意思。也可见创半回文变化多端趣味无穷。 本文链接：http://www.zgcfw.com.cn/forum.php?mod=viewthread | 
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发表于 2019-11-24 22:02
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发表于 2019-11-25 08:29
，问好！
楼主
问候。祝您冬祺笔丰，阖家康健，天天快乐！