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关于诗理论的理论
诗不同于其它白话文体，白话文体的表达方式是常人可以直观阅读的，而诗必须在它那不同寻常的表达中体会，这就隔了一层。而诗之所以为诗，秘诀就在表达法与其它文体不同。
通常一般人可以感觉诗的美，但说不清为什么美，要想说清楚需要专业的学习磨练。虽然其它文体的评判也需要专业磨练，但诗特殊的表达法使它无疑比其它白话文体更多了一层重大隔阂。
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其实关于诗的定义直到现在还是绝大多数人搞不清的，包括绝大多数写着诗的人，那么不写诗的普通人就更没方向了。其实现在绝大多数写着诗的人，其入门程度很低，所以对诗的本质及其理论理解程度和普通人区别不大，如此一来，显然只有写诗能力到达较高层度的人才更具优势对诗的本质及其理论进行探索。
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随着写作的深入，水平较高的诗人必然会对写作理论进行各种探索，这是写诗进步的唯一方法。
目前看，这种探索大致因目的分为两种：一是在前人创造的传统风格及其高度之中重复探索，不突破、只追随，所以基本以前人诗作及理论为研究对象；二是突破前人创造的传统风格及其高度，结合各种现代审美风格并融会贯通，这样创作者的理论就超出了传统部分，产生了新的理论。
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理论来自实践，高级理论来自高级实践。综上所述，要对诗进行研究分析总结成理论，只能是由高水平诗人来执行。一般的人如读者，只能是对诗已经表达出的美进行欣赏。
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另外，对内容进行解读并不属于对诗理论的研究，仅仅如翻译而已。研究诗写作的背景也不属于诗理论，类似考古而已。文学史是属于历史类的。
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诗理论分为格律和文创两大类。格律理论相对简单很多，只需要对声音效果进行体会，就很容易理解。文创理论才是重头戏，其又可以分为很多小类。
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以写作程度可以分为五等，字词、句、篇，上面还有两等。现在的大多数写者，差的在字词层面，较好的在句层面，很少有人达到篇的层面，所以更上面两等已经几乎成了无人触及的摆设。
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以手段类型来分，有用情法、遣语法、构篇法、背景法，一篇之中皆不能少。这些法点个名简单，其实很复杂，如阴阳虚实交错，变化无端。更上还有附神缀灵之术，岂是凡辈可知？
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其它的还有风格在创作中的形成等等研究。
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而现在的诗坛上，在声律上扯闲话的占了十之七八，在篇外扯大道理的占了二，在文创理论上几乎没有，有也是零星的转载翻抄本，人云亦云。还有一些不成系统的偶感，因为不成系统，所以这些偶感还没有升级成为理论。
一些只能写差诗的人却试图拆开实践与理论的关系，只为了他们能在理论版立足的私欲，然而此举却遗祸深重。
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发表于 2019-5-19 09:06
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发表于 2019-5-19 17:38
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