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浅说“联眼”

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发表于 2016-12-1 15:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 雅香 于 2016-12-1 21:35 编辑

浅说“联眼”
、  诗有诗眼,词有词眼,文有文眼,对联也有“联眼”。
    什么是“联眼”呢?“联眼”是对联中最为关键的字眼,一个字用好了,可以起千军万马之力,画龙点睛,龙飞九天。如“一水风光招客醉;满城春色任君尝”。这一联中的“醉”、“尝”字便是“联眼”,颇为出神入化。
    王荆公诗“春风又绿江南岸”的“绿”字,贾岛“鸟宿池边树,僧敲月下门”的“敲”字,都是所谓“诗眼”。因为这是全句甚至全诗最要害的地方,所以要舍得下工夫去琢磨。贾岛当年就因为决定不了“推”、“敲”二字用哪个字
好,一个劲儿低头苦吟,竟撞了京兆尹韩愈的大驾,还给后人留下“推敲”这个典故。
同样,对联也要工于练字。相传王荆公之侄王游为镇江甘露专卖店山门撰了一联:“平地风烟飞白鸟;半山云水卷苍藤。”他写好后自我感觉颇好,因之以告苏轼。苏轼说,此联精神全在“卷”字,惜上联“飞”字稍弱,不能为之相称。他请苏轼修改,苏轼改“飞”为“翻”,王游叹服。这个“翻”与“卷”字正是此联的“联眼”。
     郭沫若在20世纪60年代游广州白云山时见该山“听涛亭”有一联:“旭日朝霞红雨乱,天风海水白云间”。郭老便以下联末字的“间”改“闲”字,虽只一字之改而气象迥异。前人诗话里常有以隽字作眼之说,“闲”在此处即为隽字,也就是“联眼”。
    西湖竹素园有联云:“水清鱼读月;山静鸟谈天。”联中的“读”与“谈”字便成了此联的眼睛。用“读”“谈”二字,极妙,人格化地活现出水中景,山里趣。水清冽到什么程度?清到鱼能隔水读月;山静到什么程度?静至能听见鸟的谈天之音,并由此以静带动,由动牵静,在这里文字所表达的内容与自然所具有的形式和谐有致,优美无伦。
    郑板桥的名联:“春风放胆来梳柳;夜雨瞒人去润花。”联中的“梳”“润”二字,将“春风”与“夜雨”写活了,写绝了。“梳”的是微风,是绿柳;“润”的是红花,是细雨;有静有动,有声有色。柳经梳理必然容光焕发,花经润泽必然分外妖娆,如此赏心悦目的画面,简直令人拍案叫绝。
     王国维在《人间词话》中讲到:“红杏枝头春意闹”着一“闹”字而境界全出。“云破月来花弄影,”着一“弄”字而境界全出矣。确定,一个“闹”字
使人们联想到春意的蓬勃,一个“弄”字使人们联想到花在风中舞动的影子。对联中有没有这种境界全出的好句子呢?有,题西湖静淳轩的一联便可以说与王国维所引的两句有异曲同工之妙:“半塔斜阳颓老衲,一池残叶战秋声。”此联写的斜阳、古塔、残荷,然而却没有那种萧瑟、凄凉之感,而是写出另一种境界;凋残的荷叶在秋天的斜阳残照下,仍然顽强不屈地立在池中,给人一种苍劲健美之感。这就是由于一个“战”字而使境界全出,仿佛枯荷也具有了人才有的一种精神,一种力量。当你看了这副对联,面对着静淳轩前的荷叶、斜阳,难道不会使你感到,即使这秋日里的残荷败叶,也仍然有顽强的生命力吗?
    西湖飞来峰下冷泉亭对联:“泉声咽危石,月色冷青松。”一个“咽”字,一个“冷”字,联眼也,能使得境界全出。清泉琤琮仿佛是危石在幽咽,月光如水却好像青松也变冷了。危石与青松竟也具备了人才有的情感和感觉。两个字创造出一种清冷,幽寂的境界,直扣住了“冷泉亭”,与前边一联则又有一种不同的境界。
    西湖净慈寺的对联:“云间树色千花满;竹里泉生百道飞。”联中由于用了“满”和“飞”两个字,就把景物写活了,写出了神态和气势,使人感到生机勃勃,欣欣向荣。这副对联不是颇有一点“化工”之妙吗?同时,给人以诗中有画,画间有诗之美感。
成都吟诗楼联云:“夜笺茗皖香千截,云影波光活一楼。”对联与诗一样,一字闪光,全联增辉。这副对联妙就妙在以“香”、“活”二字为联眼,写出了人物的非凡和景物的秀丽。
    湖南邵阳市双清公园亭联:“云带钟声穿树出,月移塔影过江来。”一个“移”字,把月光将对岸的塔影慢慢移过江来的形象生动地表达出来,精炼传神地显示出了月下亭的空灵之景,十分奇妙。
陕西潼关城楼联云:“华岳三峰凭槛立,黄河九曲抱关来。”这副对联用笔简洁,用词精炼,高度概括了潼关的险要地形,尤以“凭”、“抱”二字为联眼,把此地的景物写活了,真是关雄地险,妙语天成。
    台湾阿里山古月亭联云:“满地花荫风弄影,一亭山色月窥人。”联句造出诱人的意境,贵在有“联眼”。此联如同诗一般美,联眼在“弄”、“窥”二字,把风月写活了。
    北京居庸关联:“辽海吞边月,长城锁乱云。”此联的联眼“吞”、“锁”二字用得绝。可说这副联易此二字,顿然失色。二字在此又有物定含义,有镇守边关、抵御外来侵略之势。
    天南水上公园联:“水自西湖借得,竹从南国移来。”西湖水,天下称美;南国竹,世人叹雅。上句巧“借”,下句妙“移”,顿时,把天津水上公园点得风光如画了。
    类似的例子,不胜枚举。从上述例子说明,楹联中多有一字见精神,一字出境界的情况。“难怪一字之奇,千古注目”(臧克家语),著此一字,丰神俊逸,全联皆活;换其此字,暗淡无光,失去神采。

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发表于 2016-12-1 21:33 | 显示全部楼层
好!秋月老师的《联眼》写得太好了,欣赏学习!高挂以便参考学习。谢谢老师!

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 楼主| 发表于 2016-12-2 07:12 | 显示全部楼层

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 楼主| 发表于 2016-12-2 07:12 | 显示全部楼层
雅香 发表于 2016-12-1 21:33
好!秋月老师的《联眼》写得太好了,欣赏学习!高挂以便参考学习。谢谢老师! ...

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 楼主| 发表于 2017-1-2 06:02 | 显示全部楼层
江南雪 发表于 2017-1-1 12:53
留给楼主自己去学习吧!

谢谢早上好!
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 楼主| 发表于 2017-1-2 06:08 | 显示全部楼层
江南雪 发表于 2017-1-1 12:52
鸡年咏鸡
作者:春风秋月
               

第三句已改为东方白,起承句虽有重复,但有强调之意。欢迎批评,但不欢迎兴师动众!
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发表于 2017-1-2 11:49 | 显示全部楼层
好资料,欣赏学习!
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发表于 2017-1-2 12:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 学海长孺 于 2017-1-2 12:45 编辑
江南雪 发表于 2017-1-1 12:52
鸡年咏鸡
作者:春风秋月
               


    赞赏江首席关于“诗讲究的是言简意赅”的观点,但不赞同“此诗没有什么蕴含”的说法。
    我认为虽然意思差不多的词语在这首诗中有重叠出现,全诗还有较大的修改空间,但诗中蕴含着“只要坚持不懈的做好一件有意义的事,就会有许许多多收获”的诗意是可取的。
    我不敢擅自修改李老的诗,但在江首席的观点和李老这首诗的启发下,引用李老诗中的大部分内容组合成一首新的五言同题小诗,敬请江首席
谬:
鸡年咏鸡

高歌乃本真,日日乐司晨。

唤得朝阳出,普天同暖身。


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发表于 2017-1-10 20:23 | 显示全部楼层
千金难点精,此帖对诗、联广有帮助,值得学习,谢谢!
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 楼主| 发表于 2017-1-12 06:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 春风秋月 于 2017-1-12 06:52 编辑

陡 转 诗 趣 谈
                                                                李盛仙
      在诗歌园地中,有一类诗起句平平,甚至让人感觉十分粗俗,可后半部分语意陡转,别开生面,让人耳目一新,有人把这类诗叫陡转诗。也有人把这类诗叫逆挽诗。这里介绍几首,以飨读者。
      明朝江南才子唐伯虎颇擅长“陡转诗”的写作,他的《游虎丘山》就是此类诗中的名作;“一上一上又一上,一上上到高山上。举头红日白云低,四海五湖皆一望。”前两句写举步登山,拾级而上,语意浅俗,后两句笔锋一转,写登山所见,俯仰天地,使诗的境界聚然开阔,气势宏伟,堪称点睛传神之笔。
     据传说,明朝开国皇帝朱元璋在登基那天大发诗兴,面对群臣以“金鸡报晓”为题吟诗一首:“鸡叫一声撅一撅,鸡叫两声撅两撅......”吟到这里,朱元璋停了停,众臣便在心中窃笑:“皇上,这叫作什么诗呀!”朱元璋又接着吟道:“三声唤出扶桑日,扫退残星与晓月。”众臣听了这两句,惊得膛目结舌,连声称妙,想不到开头那么平实朴素的两句诗,竟然引出这样气势非凡的结句来。
    明朝另一位文坛奇才徐文长也是写“陡转诗”的高手,有一年春天,他游览杭州来到孤山,见一群文人在在亭子赋诗作画,饯送客人,便大模大样的走过去,这令那群人十分不悦。主持人勉强招呼说:“我等在此吟诗送客,兄台如有雅兴,不妨稍作片刻,以便求教。”说着,把一装裱精致的画卷递了过来,意思是令他为难而逐客。徐文长接过画卷一看,画题为《柳亭送别图》画还可以,只是几首题诗太俗。主持人似笑非笑地说:“兄台定有高才,不妨一赐佳句。”徐文长也不搭理,提笔蘸墨,根据画面景物写到:“东边一棵大柳树,南边一棵大柳树,西边一棵大柳树,北边一棵大柳树。”观看的人心想好端端的画卷被他糟蹋了,正待出口责备,徐文长挥笔疾书,又写下两句:“纵然碧丝千万条,怎能绾得行人住!”这两句有点石成金之功,使全诗有了灵性,妙趣横生,因而成为送别诗中的绝唱。
      明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把这个老太太差点气死,使众宾大惊失色。在这气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘”。老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是,不等大伙笑完,解缙第三句又出:“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又搞紧张了,这时,解缙不紧不慢的来了第四句:“偷得蟠桃奉至尊”。使得主宾欢哗,击节叫绝。
    《四库全书》主编、清朝大学士纪晓岚,其才思敏捷、为人幽默诙谐。一次乾隆皇帝让大臣们给《百鹅图》题诗,以比试谁有才学。大臣中虽平庸者居多,但还是有几个很有才华的。他们发动心机、搜索枯肠,都希望能在皇帝面前露一手;但又恐题出的诗不称皇帝的心意,不仅讨不着好,还会遭到同僚们的讥笑,所以一时间相面面相觑,无人敢轻率动笔。此情此景下,只见纪晓岚从容走上前来,讨过纸笔,翰墨一挥题诗一首:"鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅,一鹅一鹅又一鹅。食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多?
      这首诗虽起笔平平,承笔也索然寡味,看前两句简直难称其为诗,但此诗貌似笨拙实乃灵巧,其构思之妙恰在这里——你看,后两句一出便峰回路转,不同凡响,真有如雷霆乍惊、铁骑突出,使整首诗化石点金、顿生异彩。好个“食尽皇家千钟禄,凤凰何少尔何多”,实为开屏的孔雀之尾,其比喻贴切、形象,嘲讽那些虽居位居显赫、身享厚禄,而却不学无术、无所作为,饱食终日、浑浑噩噩的庸臣,真是砭 针入髓、入木三分。据说此诗成后,很多大臣便“闻弦歌而知雅意”,窥镜自惭、无地自容;而乾隆皇帝却龙颜大悦、拍案叫绝、赞赏不已,还重赏了纪晓岚。
     与纪晓岚的“百鹅诗”有异曲同工之妙的是清代蜀中才子李调元的“麻雀诗”。一次他在两江主考公毕回京,州官等人设宴十里亭为他送行。席间,州官请调元赋诗以壮行色。调元请命题,这时恰好麻雀在檐间喳喳叫,州官就指以“麻雀”为题。调元笑吟到:“一窝两窝三四窝,五窝六窝七八窝”,人们无不掩口偷笑。调元却不慌不忙吟出下句:“食尽皇王千钟栗,凤凰何少尔何多!”这两句一出举座惊叹不已。
     号称“扬州八怪”之一的清代名士郑板桥,有一次到一个姓陶的朋友家里做寿,他到主人家后,正逢滂沱大雨。席间,主人捧出文房四宝,要郑板桥题诗,以作留念。郑板桥笔走龙蛇,在纸上写下了“奈何奈何可奈何,奈何今日雨滂沱”两句,众人一见哗然,主人也颇觉尴尬,心想这个“怪人”不知要搞什么名堂。大家正在百思不解之际,只见郑板桥又写了两句:“滂沱雨祝陶公寿,寿比滂沱雨更多。”原来郑板桥即景赋诗,由滂沱大雨起兴,祝贺主人陶公长寿。大家看后,恍然大悟,连声说好。
      相传有一年冬天,“扬州八怪”之一的郑板桥到郊外亭中赏雪。一时诗兴大发,随口吟到:“一片二片三四片,五片六片七八片”,吟诗末停,旁边众秀才哄然大笑。郑又从容续吟到:“千片万片无数片,飞入梅花总不见。”前三句显平淡粗拙,最后亮出警句“飞入梅花总不见”,使诗的意境“柳暗花明”,全诗顿时活跃起来,成为咏雪之佳作。
     清代有个戌边大将叫杨遇春,一次与几个人同游寺庙,见到一尊卧佛躺在那里,似睡非睡。大家躬请杨遇春吟诗助兴,他指臥佛打趣似地说:你道睡的好,一睡万事了。我若陪你睡......大伙忍不住掩口而笑。只听他又吟了一句:“江山谁来保。”这一句真是妙手回春,使败笔生辉,真正称得上是绝唱。
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