赋学指南

天香

旋风笔
    法与搓法不同，彼则炼一字于两句之中，转换见意，如两股之交互，故曰搓。此则拈一字于一句之内，灵变取致，如一丝之萦绕，故日旋。谓之旋风，以笔之宛转迅疾也。
    詹应甲《举烛赋》：
遗来手翰，相喻于不言之言；悟出心葩，乃知有无用之用。
   周系英《庚子拜经赋》：
铭遵考父，一命伛而再命偻；受比丹书，三日斋而七日戒。
   陈昌图《仙禁日长赋》：
朱明时节，小年浑似大年；青琐光阴，一日还如两日。
吴东昱《叱石成羊赋》：
或有凭焉，固已据非所据；神乎技矣，岂不玄之又玄。
    张爕《木牛流马赋》：
神似而非形似，宁同缚狗以刍；德成斯以艺成，竟令养鸡似木。
   王尚旟《抱瓮灌园赋》：
岂老农之与老圃，利器无庸；知机事必有机心，渊襟独抱。
   崔鏊《五月披裘赋》：
热吾体而不热吾中，非外物可诱也；逾其时而不逾其守，讵无道以处之。

天香

撞法
   赋有本题字面属单，，难于自为对仗，必须上半联另借他件作出，下半联仍就本题作对。撞起一联，共成绝对，然排偶之中，必参以侧卸之笔，方能宾主分明，无眉目不清之弊。
    宋言《学鸡鸣度关赋》：
念秦关之百二，难起狼心；笑齐客之三千，不如鸡口。
    黄因琏《祈蚕会赋》：
卜鸡骨而占年，前村罢社；赛马头而乞福，此地迎神。
    汪元爵《龙宾十二》：
为供翰苑驱驰，故呼之曰使；几供名流欵洽，故命以为宾。
    钱智林《杏花赋》：
二分春色，香迟崔护之桃；十里晴霞，暖试仙人之杏。
    顾元熙《明月前身赋》：
种灵根于夙世，自然腕下生风；绘妙景于当前，宛尔指头见月。
周召南《秧马赋》：
制自雕龙之手，宛尔如生；装成名马之形，居然可坐。
   余丙照《蛙鼓赋》：
遥遥古寺，谁撞会食之钟；漠漠水田，俨作插秧之鼓。
   余丙照《人迹板桥霜赋》：
胡为乎未至灞桥，忽同踏雪；有是哉才成葛屦，便尔履霜。

天香

撞法
   赋有本题字面属单，，难于自为对仗，必须上半联另借他件作出，下半联仍就本题作对。撞起一联，共成绝对，然排偶之中，必参以侧卸之笔，方能宾主分明，无眉目不清之弊。
    宋言《学鸡鸣度关赋》：
念秦关之百二，难起狼心；笑齐客之三千，不如鸡口。
    黄因琏《祈蚕会赋》：
卜鸡骨而占年，前村罢社；赛马头而乞福，此地迎神。
    汪元爵《龙宾十二》：
为供翰苑驱驰，故呼之曰使；几供名流欵洽，故命以为宾。
    钱智林《杏花赋》：
二分春色，香迟崔护之桃；十里晴霞，暖试仙人之杏。
    顾元熙《明月前身赋》：
种灵根于夙世，自然腕下生风；绘妙景于当前，宛尔指头见月。
周召南《秧马赋》：
制自雕龙之手，宛尔如生；装成名马之形，居然可坐。
   余丙照《蛙鼓赋》：
遥遥古寺，谁撞会食之钟；漠漠水田，俨作插秧之鼓。
   余丙照《人迹板桥霜赋》：
胡为乎未至灞桥，忽同踏雪；有是哉才成葛屦，便尔履霜。

天香

算法
    凡遇数目题，莫妙于用算法。盖本题数目多少，难以实诠，必借他件数目字较定之。数目比本题多者，用除法；数目比本题少者，用乘法。乘、除算来，本题之数目自见。
   徐诠《一月得四十五日赋》：
倍花风之数，恰少其三；符大衍之占，又虚其四。
譬诸六十四卦数，余十九而犹浮；窃比三十六宫算，加九筹而为记。
   卢爌《香山九老图赋》：
使年尽符乎大舜，厥寿惟千；缘数不备于乱臣，其人则九。
仅窥其半，指为商岭之四人；未睹其全，疑是河滨之五老。
缈一星于绛县，计甲子而偏多；分半数于瀛洲，置烟霞而亦好。
    王以衔《五六天地之中合赋》：
干属于天，倍其五而十全可记；支属于地，倍其六而十二无衍。
   徐绍曾《十八学土登瀛洲赋》：
拟以野中元恺，既增双璧之奇；比之阁上麒麟，更益七贤之数。

天香

算法
    凡遇数目题，莫妙于用算法。盖本题数目多少，难以实诠，必借他件数目字较定之。数目比本题多者，用除法；数目比本题少者，用乘法。乘、除算来，本题之数目自见。
   徐诠《一月得四十五日赋》：
倍花风之数，恰少其三；符大衍之占，又虚其四。
譬诸六十四卦数，余十九而犹浮；窃比三十六宫算，加九筹而为记。
   卢爌《香山九老图赋》：
使年尽符乎大舜，厥寿惟千；缘数不备于乱臣，其人则九。
仅窥其半，指为商岭之四人；未睹其全，疑是河滨之五老。
缈一星于绛县，计甲子而偏多；分半数于瀛洲，置烟霞而亦好。
    王以衔《五六天地之中合赋》：
干属于天，倍其五而十全可记；支属于地，倍其六而十二无衍。
   徐绍曾《十八学土登瀛洲赋》：
拟以野中元恺，既增双璧之奇；比之阁上麒麟，更益七贤之数。

天香

前后着想
赋有前面后面，作者必前后着想，方无剩义。其法有三：一是上二句追忆题前，下二句落到题面，此瞻前法也。一是上二句安顿题位，下二句推向题后，此顾后法也。一是上二句收足题位，下二句缴到题前，此逆挽法也。
   王曾述《问讯东桥竹赋》：
曩时刻字，认斑点之犹存；今日寻芳，喜檀圞之益固。
   项家达《卖剑买牛赋》：
昔日秋风塞上，矜斩马以称雄；此时青草堤边，学骑牛而适意。
   朱函光《柳桥赋》：
记曾踏遍霜华，寒生茅店；又是飘残柳带，绿暗河桥。（瞻前法）
   金国莹《煨手赋》：
参禅五夜，此时小隐之人；赠子一言，他日太平之相。
刘应钧《冶亭赠扇赋》：
算此际圆如夜月，袖底藏无；问他年洽到秋风，箧中捐未

天香

前后着想
赋有前面后面，作者必前后着想，方无剩义。其法有三：一是上二句追忆题前，下二句落到题面，此瞻前法也。一是上二句安顿题位，下二句推向题后，此顾后法也。一是上二句收足题位，下二句缴到题前，此逆挽法也。
   王曾述《问讯东桥竹赋》：
曩时刻字，认斑点之犹存；今日寻芳，喜檀圞之益固。
   项家达《卖剑买牛赋》：
昔日秋风塞上，矜斩马以称雄；此时青草堤边，学骑牛而适意。
   朱函光《柳桥赋》：
记曾踏遍霜华，寒生茅店；又是飘残柳带，绿暗河桥。（瞻前法）
   金国莹《煨手赋》：
参禅五夜，此时小隐之人；赠子一言，他日太平之相。
刘应钧《冶亭赠扇赋》：
算此际圆如夜月，袖底藏无；问他年洽到秋风，箧中捐未

天香

《赋学指南》卷四
论裁对
    赋之对仗，贵极精工，骈四俪六，对白抽黄，所谓律也。大凡天地之物，莫不有偶，如天文地理，草木鸟兽，各以类对，固自易易。然近今人文蔚起，花样异常，但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言，独标新颖；或参以干支，或配以颜色，或以假借见巧，或以流水见活，方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤，工不可伤雅耳。欲知制锦，请看各条。
卦辞对 干支对 数目对 反正对 流水对

天香

《赋学指南》卷四
论裁对
    赋之对仗，贵极精工，骈四俪六，对白抽黄，所谓律也。大凡天地之物，莫不有偶，如天文地理，草木鸟兽，各以类对，固自易易。然近今人文蔚起，花样异常，但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言，独标新颖；或参以干支，或配以颜色，或以假借见巧，或以流水见活，方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤，工不可伤雅耳。欲知制锦，请看各条。
卦辞对 干支对 数目对 反正对 流水对

天香

《赋学指南》卷四
论裁对
    赋之对仗，贵极精工，骈四俪六，对白抽黄，所谓律也。大凡天地之物，莫不有偶，如天文地理，草木鸟兽，各以类对，固自易易。然近今人文蔚起，花样异常，但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言，独标新颖；或参以干支，或配以颜色，或以假借见巧，或以流水见活，方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤，工不可伤雅耳。欲知制锦，请看各条。
卦辞对 干支对 数目对 反正对 流水对

天香

《赋学指南》卷四
论裁对
    赋之对仗，贵极精工，骈四俪六，对白抽黄，所谓律也。大凡天地之物，莫不有偶，如天文地理，草木鸟兽，各以类对，固自易易。然近今人文蔚起，花样异常，但能工稳，尚难出色；务必悉去陈言，独标新颖；或参以干支，或配以颜色，或以假借见巧，或以流水见活，方能自开生面，不落恒蹊；但巧不可入纤，工不可伤雅耳。欲知制锦，请看各条。
卦辞对 干支对 数目对 反正对 流水对

天香

卦辞对
一为奇，二为偶，《易》象也。赋之骈体，非比偶乎？作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗，实足为通篇生色，此等对法，总以引用的当、烹炼自然为贵。
    方应旦《天道如张弓赋》：
谦道恶盈，类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强。
   李镛《下车泣罪赋》：
困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨，并难向我呻吟。
   李锡恭《天衢赋》：
各指所之，宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙之需。
   鲍桂星《大礼与天地同节赋》：
受之以节，理符水泽之占；命之曰同，撰合乾坤之位。
    刘彬士《饮易三爻赋》：
言敢为巵，应协含章之义；辨非炙輠，早占食德之爻。

天香

卦辞对
一为奇，二为偶，《易》象也。赋之骈体，非比偶乎？作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗，实足为通篇生色，此等对法，总以引用的当、烹炼自然为贵。
    方应旦《天道如张弓赋》：
谦道恶盈，类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强。
   李镛《下车泣罪赋》：
困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨，并难向我呻吟。
   李锡恭《天衢赋》：
各指所之，宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙之需。
   鲍桂星《大礼与天地同节赋》：
受之以节，理符水泽之占；命之曰同，撰合乾坤之位。
    刘彬士《饮易三爻赋》：
言敢为巵，应协含章之义；辨非炙輠，早占食德之爻。

天香

卦辞对
一为奇，二为偶，《易》象也。赋之骈体，非比偶乎？作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗，实足为通篇生色，此等对法，总以引用的当、烹炼自然为贵。
    方应旦《天道如张弓赋》：
谦道恶盈，类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强。
   李镛《下车泣罪赋》：
困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨，并难向我呻吟。
   李锡恭《天衢赋》：
各指所之，宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙之需。
   鲍桂星《大礼与天地同节赋》：
受之以节，理符水泽之占；命之曰同，撰合乾坤之位。
    刘彬士《饮易三爻赋》：
言敢为巵，应协含章之义；辨非炙輠，早占食德之爻。

天香

卦辞对
一为奇，二为偶，《易》象也。赋之骈体，非比偶乎？作者即以《易》之卦名爻辞，取为对仗，实足为通篇生色，此等对法，总以引用的当、烹炼自然为贵。
    方应旦《天道如张弓赋》：
谦道恶盈，类戒心于持满；乾元行健，等慎重于挽强。
   李镛《下车泣罪赋》：
困于金车，谁得为伊解脱；系之徽墨，并难向我呻吟。
   李锡恭《天衢赋》：
各指所之，宁占夫趾之艮而限之艮；与道大适，何虑夫泥之需而沙之需。
   鲍桂星《大礼与天地同节赋》：
受之以节，理符水泽之占；命之曰同，撰合乾坤之位。
    刘彬士《饮易三爻赋》：
言敢为巵，应协含章之义；辨非炙輠，早占食德之爻。

天香

干支对     
赋以干支字面作对，最易生色。然一篇数见，亦易生厌，若题系干支，又当别论，总要选用典实，打合自然为妙。  
吴荣华《积书岩赋》：  
收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍，更过二酉之奇。  
杨昌光《大阅礼成赋》：  
青旗二月，双回大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  
白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启，遥看岫列庚庚。  
胡长龄《三阶平则风雨时赋》：  
何用丙丁之帖，十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍。  
潘绍经《小卯出耕赋》：  
布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁，侯疆侯以。  
贾洪《丁字水赋》：  
倘教隔浦传书，丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分。

天香

干支对     
赋以干支字面作对，最易生色。然一篇数见，亦易生厌，若题系干支，又当别论，总要选用典实，打合自然为妙。  
吴荣华《积书岩赋》：  
收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍，更过二酉之奇。  
杨昌光《大阅礼成赋》：  
青旗二月，双回大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  
白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启，遥看岫列庚庚。  
胡长龄《三阶平则风雨时赋》：  
何用丙丁之帖，十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍。  
潘绍经《小卯出耕赋》：  
布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁，侯疆侯以。  
贾洪《丁字水赋》：  
倘教隔浦传书，丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分。

天香

干支对     
赋以干支字面作对，最易生色。然一篇数见，亦易生厌，若题系干支，又当别论，总要选用典实，打合自然为妙。  
吴荣华《积书岩赋》：  
收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍，更过二酉之奇。  
杨昌光《大阅礼成赋》：  
青旗二月，双回大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  
白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启，遥看岫列庚庚。  
胡长龄《三阶平则风雨时赋》：  
何用丙丁之帖，十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍。  
潘绍经《小卯出耕赋》：  
布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁，侯疆侯以。  
贾洪《丁字水赋》：  
倘教隔浦传书，丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分。  

天香

干支对     
赋以干支字面作对，最易生色。然一篇数见，亦易生厌，若题系干支，又当别论，总要选用典实，打合自然为妙。  
吴荣华《积书岩赋》：  
收自何年，恐倩六丁之取；读应难遍，更过二酉之奇。  
杨昌光《大阅礼成赋》：  
青旗二月，双回大丙之轮；绿树千家，百啭仓庚之舌。  
冯嘉谷《秋山平远赋》：  
白板扉开，斜指峰颓乙乙；碧纱窗启，遥看岫列庚庚。  
胡长龄《三阶平则风雨时赋》：  
何用丙丁之帖，十日为期；适逢甲子之占，崇朝而遍。  
潘绍经《小卯出耕赋》：  
布始和于令乙，尔宅尔田；课穡事于畦丁，侯疆侯以。  
贾洪《丁字水赋》：  
倘教隔浦传书，丁鸿可托；若使渡河读史，亥豖难分。  

天香

数目对     
数目对与算法不同，彼则较量其多少，此则统举其成数。盖遇数目题，自宜着眼数目字；即题非数目，拈此作对，亦觉簇簇生新，但不可填砌满篇，贻讥于算博士。  
蒋麟昌《菊花赋》：  
数七十一品之花身，谁嫌容淡；谢二十四番之风信，并绝大怜。  
齐彦槐《李谪仙访许宣平赋》：  
寻来历历，四百八寺烟霞；望去冥冥，三十六峰雷雨。  
尤侗《春柳赋》：  
一百五日之雨膏，柔枝如沐；二十四番之风信，轻絮将飞。  
汪彦博《黄钟为律本赋》：  
寻八十四调之机缄，太常是考；立一十二均之统会，大乐斯张。  
周鹏翥《益地图赋》：  
罗二十八宿于心胸，罔穷浩漠；运十有二州于笔底，莫测端倪。  
吴锡麒《羯鼓催花赋》：  
一百五日，先争花信之芳期；三十六宫，别有春风之来路。（刻取催字）

天香

数目对     
数目对与算法不同，彼则较量其多少，此则统举其成数。盖遇数目题，自宜着眼数目字；即题非数目，拈此作对，亦觉簇簇生新，但不可填砌满篇，贻讥于算博士。  
蒋麟昌《菊花赋》：  
数七十一品之花身，谁嫌容淡；谢二十四番之风信，并绝大怜。  
齐彦槐《李谪仙访许宣平赋》：  
寻来历历，四百八寺烟霞；望去冥冥，三十六峰雷雨。  
尤侗《春柳赋》：  
一百五日之雨膏，柔枝如沐；二十四番之风信，轻絮将飞。  
汪彦博《黄钟为律本赋》：  
寻八十四调之机缄，太常是考；立一十二均之统会，大乐斯张。  
周鹏翥《益地图赋》：  
罗二十八宿于心胸，罔穷浩漠；运十有二州于笔底，莫测端倪。  
吴锡麒《羯鼓催花赋》：  
一百五日，先争花信之芳期；三十六宫，别有春风之来路。（刻取催字）

天香

反正对     
反正对有二。上两句或翻或宕或开，作反笔，下两句合到正面，此先反后正法也。上二句正诠题面，下两句或翻或宕或开，作反笔，此先正后反法也。皆赋中擒纵之法，最为便学。  
徐学琴《蟹簖赋》：  
不屑寄人篱下，自负横行；岂知人我彀中，终难壮往。  
金光杰《菌簵赋》：
与其抽董泽之蒲，纳诸房也；曷若选申池之竹，括而羽之。  
吴东昱《春阴赋》：  
正恐沾衣，不免雨为客留；哪知折角，无烦天将花养。  
辜东甲《伯牙遇钟子期赋》：  
风涛辛苦，每嫌识曲之稀；烟火苍凉，竞有知音之遇。
（此先反后正法）  
李振钟《秋柳赋》：  
漫道今时憔悴，怯历风霜；须知曩日容颜，华如桃李。  
杨昌光《袁安卧雪赋》：  
高士今宵，胜拥鹅毛之被；邻家何处，闲围鹊尾之炉。  
杨昌光《秋云似罗赋》：  
果然天上，裁成衣真无缝；谁向河边，织罢锦是回文。  
何寄生《鹊桥赋》：  
即今斗指西方，定如乌合；岂是巢营南国，但许鸠盈（此先正后反法）

天香

反正对     
反正对有二。上两句或翻或宕或开，作反笔，下两句合到正面，此先反后正法也。上二句正诠题面，下两句或翻或宕或开，作反笔，此先正后反法也。皆赋中擒纵之法，最为便学。  
徐学琴《蟹簖赋》：  
不屑寄人篱下，自负横行；岂知人我彀中，终难壮往。  
金光杰《菌簵赋》：
与其抽董泽之蒲，纳诸房也；曷若选申池之竹，括而羽之。  
吴东昱《春阴赋》：  
正恐沾衣，不免雨为客留；哪知折角，无烦天将花养。  
辜东甲《伯牙遇钟子期赋》：  
风涛辛苦，每嫌识曲之稀；烟火苍凉，竞有知音之遇。
（此先反后正法）  
李振钟《秋柳赋》：  
漫道今时憔悴，怯历风霜；须知曩日容颜，华如桃李。  
杨昌光《袁安卧雪赋》：  
高士今宵，胜拥鹅毛之被；邻家何处，闲围鹊尾之炉。  
杨昌光《秋云似罗赋》：  
果然天上，裁成衣真无缝；谁向河边，织罢锦是回文。  
何寄生《鹊桥赋》：  
即今斗指西方，定如乌合；岂是巢营南国，但许鸠盈（此先正后反法）

天香

流水对      
赋中流水对法，既避重复，且有生动之趣。其法有上下安顿虚字，呼吸一气者，贵得机势。有上下不用虚字，神气一串者，贵极自然。  
黄滔《汉宫人诵洞箫赋》：  一千余字之珠玑，不逢汉帝；三十六宫之牙齿，讵启秦娥。（反跌势峭）  
施桂林《菊枕赋》：  
从此寒香一缕，相逼而来；尽教冷月三更，乃安斯寝。  
席世昌《燃明夜读赋》：  不限三条则例，五夜长明；须知一寸光阴，千金难买。  王绍兰《云门修禊赋》：  一百五日之风光，漫寻陈迹；二十四人之佳话，更作新游。（神气一往）  周绍南《元夜张宴夺昆仑关赋》：  想是铁关金锁，此夜偷开；以致劲卒雄师，乘机暗起。  

天香

流水对      
赋中流水对法，既避重复，且有生动之趣。其法有上下安顿虚字，呼吸一气者，贵得机势。有上下不用虚字，神气一串者，贵极自然。  
黄滔《汉宫人诵洞箫赋》：  一千余字之珠玑，不逢汉帝；三十六宫之牙齿，讵启秦娥。（反跌势峭）  
施桂林《菊枕赋》：  
从此寒香一缕，相逼而来；尽教冷月三更，乃安斯寝。  
席世昌《燃明夜读赋》：  不限三条则例，五夜长明；须知一寸光阴，千金难买。  王绍兰《云门修禊赋》：  一百五日之风光，漫寻陈迹；二十四人之佳话，更作新游。（神气一往）  周绍南《元夜张宴夺昆仑关赋》：  想是铁关金锁，此夜偷开；以致劲卒雄师，乘机暗起。  

天香

《赋学指南》卷五  论琢句  
赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。  炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句   

天香

《赋学指南》卷五  论琢句  
赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。  炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句   

天香

炼短句  炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。  
鲍之钟《初月赋》：纤不盈眸，细犹敛魄。  
汪彦博《试灯风赋》：无声扇物，着意留人。  
商嘉言《樵风赋》：远水寒生，遥山瘦立。  
沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷，织绵心慵。（以上天文）  
顾毓奇《苏台览古赋》：剑击西秦，鞭棰南楚。  
端木国瑚《定香亭赋》：擘笺韵僻，击钵声长。  
吴世旟《拟庾信<小园赋>》：酒熟便酌，情来赋诗。  
余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理）  
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤无声，戏鸿有影。  
钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊撑肠，纵横在手。  
陈锦《竹深留客处赋》：酒意阑珊，诗情络绎。  
何晋梓《笔阵赋》：象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）  
刘应钧《橘赋》：寒生昨夜，香早今年。  
侯凤苞《无弦琴赋》：凉风自北，微雨从东。  
钱智林《佩刀出飞泉赋》：清堪掬水，饮不投钱。  
吴锡麒《寒鸦赋》：风行有声，日薄无色。（以上物类）  
韩潮《浔阳琵琶赋》：人老色衰，曲高和寡。  
徐轼《东坡赤壁后游赋》：岭断岗连，风清月白。  
胡敬《风篁一片云赋》：寺古岩寒，峰回路断。  
吴锡麒《采菱赋》：香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法）  
徐嘉瑞《燕乃睇赋》：身轻絮重，日转椒移。  
鲍桂星《绿天赋》：窗虚绿满，槛接青遥。  
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：树老飞红，草枯卷白。  
包庭桂《相见湾赋》：明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法）  
鲍桂星《窗中列远岫赋》：桂短棂疏，莲低嶂远。 疏钟迥寺，独木寒矼。  
吴省兰《鲛人潜织赋》：楼光吐蜃，桥景飘虹。  
鲍桂星《夏日之阴赋》：岩深幄似，嶂迭棋如。  
钱宝琛《水中梅影赋》：枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法）  
吴绮《燕字赋》：春事兴衰，夕阳今古。  
汪彦博《试灯风赋》：上灯时候，绕郭人家。  
汪元爵《祈蚕会赋》：长颈匏生，红腰花鼓。  
刘应钧《橘赋》：半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法）  
徐轼《蓼滩赋》：长桥短桥，十里五里。  
吴锡麒《调水符赋》：今雨旧雨，一杯两杯。  
王家相《春阴赋》：若烟非烟，欲雨不雨。  
汪学金《支机石赋》：如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法）  
朱瑞榕《摩诘辋川赋》：著书乃尔，积雨如何。  
鲍桂星《夏日之阴赋》：值午偏寒，方昕忽夜。  
齐彦槐《菊影赋》：有叶皆双，无花不雨。  
齐召南《壁中闻丝竹赋》：疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法）  
端木国瑚《定香亭赋》：鸭绿头低，雁红齿短。  
钱宝琛《吴王射潮赋》：云低阵黑，日薄江黄。  
金国莹《石湖赋》：石气莹青，湖光拥碧。  
包庭桂《相见湾赋》：夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法）  
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：一年春色，几处青山。  
杨昌光《晓望赋》：半篙绿涨，一角青山。  
韩潮《霜砧赋》：四壁寒灯，一帘疏雨。  
蒲日楷《豳风图赋》：蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法）  
赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：年年寒食，处处春风。  
孙理《修月赋》：路忆迢迢，话非草草。  
周撙元《司马相如题桥赋》：斜斜整整，雅雅鱼鱼。  
徐轼《蓼滩赋》：高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）

天香

炼短句  炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。  
鲍之钟《初月赋》：纤不盈眸，细犹敛魄。  
汪彦博《试灯风赋》：无声扇物，着意留人。  
商嘉言《樵风赋》：远水寒生，遥山瘦立。  
沈岐《秋云似罗赋》：支机夜冷，织绵心慵。（以上天文）  
顾毓奇《苏台览古赋》：剑击西秦，鞭棰南楚。  
端木国瑚《定香亭赋》：擘笺韵僻，击钵声长。  
吴世旟《拟庾信<小园赋>》：酒熟便酌，情来赋诗。  
余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理）  
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：翥凤无声，戏鸿有影。  
钱宝珍《司马题桥赋》：瑰磊撑肠，纵横在手。  
陈锦《竹深留客处赋》：酒意阑珊，诗情络绎。  
何晋梓《笔阵赋》：象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）  
刘应钧《橘赋》：寒生昨夜，香早今年。  
侯凤苞《无弦琴赋》：凉风自北，微雨从东。  
钱智林《佩刀出飞泉赋》：清堪掬水，饮不投钱。  
吴锡麒《寒鸦赋》：风行有声，日薄无色。（以上物类）  
韩潮《浔阳琵琶赋》：人老色衰，曲高和寡。  
徐轼《东坡赤壁后游赋》：岭断岗连，风清月白。  
胡敬《风篁一片云赋》：寺古岩寒，峰回路断。  
吴锡麒《采菱赋》：香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法）  
徐嘉瑞《燕乃睇赋》：身轻絮重，日转椒移。  
鲍桂星《绿天赋》：窗虚绿满，槛接青遥。  
袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：树老飞红，草枯卷白。  
包庭桂《相见湾赋》：明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法）  
鲍桂星《窗中列远岫赋》：桂短棂疏，莲低嶂远。 疏钟迥寺，独木寒矼。  
吴省兰《鲛人潜织赋》：楼光吐蜃，桥景飘虹。  
鲍桂星《夏日之阴赋》：岩深幄似，嶂迭棋如。  
钱宝琛《水中梅影赋》：枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法）  
吴绮《燕字赋》：春事兴衰，夕阳今古。  
汪彦博《试灯风赋》：上灯时候，绕郭人家。  
汪元爵《祈蚕会赋》：长颈匏生，红腰花鼓。  
刘应钧《橘赋》：半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法）  
徐轼《蓼滩赋》：长桥短桥，十里五里。  
吴锡麒《调水符赋》：今雨旧雨，一杯两杯。  
王家相《春阴赋》：若烟非烟，欲雨不雨。  
汪学金《支机石赋》：如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法）  
朱瑞榕《摩诘辋川赋》：著书乃尔，积雨如何。  
鲍桂星《夏日之阴赋》：值午偏寒，方昕忽夜。  
齐彦槐《菊影赋》：有叶皆双，无花不雨。  
齐召南《壁中闻丝竹赋》：疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法）  
端木国瑚《定香亭赋》：鸭绿头低，雁红齿短。  
钱宝琛《吴王射潮赋》：云低阵黑，日薄江黄。  
金国莹《石湖赋》：石气莹青，湖光拥碧。  
包庭桂《相见湾赋》：夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法）  
吴锡麒《王右军兰亭集赋》：一年春色，几处青山。  
杨昌光《晓望赋》：半篙绿涨，一角青山。  
韩潮《霜砧赋》：四壁寒灯，一帘疏雨。  
蒲日楷《豳风图赋》：蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法）  
赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：年年寒食，处处春风。  
孙理《修月赋》：路忆迢迢，话非草草。  
周撙元《司马相如题桥赋》：斜斜整整，雅雅鱼鱼。  
徐轼《蓼滩赋》：高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）

天香

炼长句  炼长句要工致自然，不可生涩凑合，笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼，庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润，如珠走盘者，为秀炼。  
班婕妤《捣素赋》：调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。  
谢庄《雪赋》：既因方而为珪，亦遇圆而成璧。  
庾信《马射赋》：落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。  彩则锦市俱移，钱则铜山合徙。  
杨昌光《采莲赋》：打湖口之鸳鸯，颤钗头之翡翠。（以上顺炼法）  
陈锦《竹深留客处赋》：天未秋而气爽，日当午而昼阴。  
夏仪《春江赋》：星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗。夕奁开而月圆，朝锦濯而霞复。长堤纡而梦短，旧树拆而痕新。  
鲍桂星《流云吐华月赋》：比玉颜兮二八，似明镜兮三五。  
鲍桂星《梅花赋》：绪风欵兮修竹，白日冷兮青松。  
陈维崧《看奕轩赋》：嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝。（以上曲折炼法）  
杨昌光《生涯在钓船赋》：望晴岚兮处处，怅秋信兮年年。  
夏仪《春江赋》：轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨。  
徐元润《八月枚乘笔赋》：君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。  
鲍桂星《流云吐华月赋》：三株两株之树，一问半间之楼。（以上古致炼法）    康僚《汉武帝重见李夫人赋》：初半面以逞姿，忽全身而表异。  
陆润章《谢小娥受戒赋》：任他梦短梦长，那管花开花谢。  
唐肇垚《王猛扪虱赋》：物既穷于乘隙，事乃易于探囊。  
何晋梓《笔阵赋》：既势成乎犄角，亦识踞乎题巅。（以上呼应法）  
余丙照《屈刀为镜赋》：倏改吹毛之锐，还同照胆之明。（流水法）  
吴廷琛《造物无尽藏赋》：但有盈而有缺，岂或与而或求。（滚炼法）  
唐肇垚《王猛扪虱赋》：但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人。（反正法）  
钱智林《团扇赋》：雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕。  
辜东甲《仙鸟吐珠赋》：将羊须而仿佛，翫鲸目而依稀。  
周召南《秧马赋》：昂藏不类乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗。岂同伏枥之驹，竟似追风之马。（以上比例法）  
陈金章《金壶墨汁赋》：非玄香之新磨，非乌玉之细碾。  
钱智林《佩刀出飞泉赋》：奚事繘瓶之汲，底须石鼎之煎。（反剔法）  
宋言《学鸡鸣度关赋》：君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣。  
王复《荷钱赋》：磨一方之宝镜，贴万个之青钱。（撞法）  
唐肇垚《屈刀为镜赋》：谁知照胆之资，出自横腰之质。（逆挽法）  
鲍桂星《流云吐华月赋》：秋何月而不华，月何秋而不吐。  
鲍桂星《鸟啭歌来赋》：春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭。