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大家好
~~古诗词欣赏~~
亡国公子与薄命红颜，各留下一首孤雁词，却都凄美到令人落泪……
心如素简，静数流年，
人间有味，最是清欢。
大雁，自古就是文人最常见的吟咏对象之一，也是文化意象最丰富的鸟。
雁是传书的使者，高适送别时也忍不住用“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书”来表达书信往来的期望。
雁是忠贞的象征，一方死去，配偶绝不独活，是能感动元好问，让他写出“问世间，情是何物，直教生死相许”的“双飞客”。
雁也是礼仪的代表，因为飞行时会依序排队，老雁领头，小雁在中间，互相照应，又被称作“雁序”“鸿仪”。
而落单的“孤雁”，更是无数在乱离漂泊中，孤独失群的诗人寄托哀思的意象。
“孤雁不饮啄，飞鸣声念群。谁怜一片影，相失万重云？”自安史之乱中流浪的杜甫用孤雁自比后，唤醒了后代无数诗人的共鸣。
一起品读两首比较特别的“孤雁词”，说一说这两只孤雁背后的故事。
南宋张炎：一首词换来“张孤雁”的雅号
从裘马清狂贵公子，到国破家亡、潦倒余生，南宋词人张炎的人生可谓是跌宕起伏。
张炎生于钟鸣鼎食之家，家境优渥，前半生富贵安闲。然而一朝国破，张炎祖父被杀、家财遭掳，他从浮白载笔的贵公子，沦落为漂泊江湖的落魄书生。
流寓之时，他写下了著名的《解连环·孤雁》：
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷。
张炎的孤雁，是失群的鸟儿，流离江湖，渴望遇到自己的同伴。
这只离群失侣的孤雁，独自徘徊在楚江畔。已是深秋黄昏，草枯沙净，楚江空阔，显得形单影只的鸟儿更加渺小孤单。
它飞下寒塘，本欲顾影自怜，诉一诉长途飞行的艰难，抒一抒内心连绵不绝的愁思。却又想起远方的故人，担忧着自己的徘徊，会不会耽误为他们传信。他们被困在苦寒的北方，如同羁押北海的苏武一样吞毡嚼雪，却没人能帮他们传达对故乡的思念。
它想起栖宿在芦花中的伴侣，希望能在春天，在玉门关外与它重见。它凝盼思归，却只能独自在夜雨中哀鸣，如同幽闭长门宫的陈皇后一样，无人可说自己的愁怨。
词人也和它一样，亡国之思、家破之愁，都藏在心中，无人可告，亦无人怜之。
然而不管前途如何，大雁都不会像寄人檐下的燕子一样，归附于权贵，博主人一笑，换安身之所。诗人也借此表达，自己不会像那些归附于元朝的人一样，屈节事人、降身相从。
词人以大雁的孤高自傲自比，来传达不愿事奉新朝的心迹，含蓄委婉，却又坚定有力。
张炎没有直写内心的苦痛与悲哀，用笔疏淡自然，正是他一贯主张的“清空”之风。
这首词既是写物，更是写情，虚中有实，虚实相生，极尽精巧而不着雕饰痕迹。
孤雁在词中的情感变化轨迹，是从“怅”而“怨”，由“怨”转“怕”的，随着不同情境变化，起伏跌宕。这样自然流转的节奏，也正体现了词人的心绪变化，明暗交错、交相呼应，凄婉动人。
张炎早年间因一首《春水词》，被冠以“张春水”的雅号。然此词一出，他称呼便被换成了“张孤雁”，足见世人对其赞赏。
张炎的《解连环·孤雁》和明代高启的《沁园春·雁》、清代朱彝尊的《长亭怨慢·雁》被称为咏雁名词三鼎足。
张炎和朱彝尊写的是国破家亡后的悲凉，高启写的是动荡政局中的凄惶，都是男性视角。而清代女词人贺双卿笔下的孤雁词，却是难得的以女性视角借物抒情的作品。
这首词名为
《惜黄花慢·孤雁》：
碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠。凤凰纵好，宁是姻缘。
凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵。夜未闲，倦飞误宿平田。
贺双卿，字秋碧，出身于最普通的穷苦农家。
她虽然生来聪颖灵慧，但以她的家庭，本没有机会读书习字。幸而有位舅舅在私塾教书，于是经常偷偷跑去听课，得到了启蒙，不仅识文断字，更自学了写诗填词。
但才学并没有改变贺双卿的命运，她嫁给了同样贫困的樵夫周家，丈夫粗鲁，婆婆泼辣，时常对她非打即骂。
甚至在得了疟疾后，贺双卿也没能得到他们的关怀和照顾，反而因为担心被传染，被赶到厨房去睡。
在艰难的、无人理解的人生中，贺双卿只能将所有的悲与愁寄托在文字中，以粉为笔、以叶为纸，写下了动人的诗篇。
贺双卿的孤雁，既是她自己，又是她幻想中同病相怜的知己。
你看，那天空一碧万顷，晚霞绚丽如绮，远方传来一只离群孤雁凄切的叫声。
诗人害怕它飞近，怕它凄凉的叫声令自己肠断，又害怕它飞远，再也望不见它的身影。
那芦花洲边，白霜已满地，这样寒冷的夜晚，哪有什么鸥鸟和白鹭会去怜惜它呢？只有诗人心心念念地想着它，担忧着它的命运，因为诗人和它同病相怜。
孤雁独自悄悄睡去，从不存非分之想，那凤凰鸟纵然美丽高洁，却不能与之结为婚姻。
诗人希望雁儿能留下，守着一沙半水，暂且伴自己度过这易逝的年华，雁儿却默默无言。
于是诗人满怀担忧，又满心凄凉地对着雁儿絮絮叨叨：
田中稻粱刚刚割尽，已经无处觅食；狩猎者的罗网却已张起，处处皆是陷阱。
雁儿啊！即使在睡梦中，也请你不要陷入沉眠，请你时时警惕，莫要成为他人的猎物。
湖沼之中，水雾迷茫，寒气逼人，徘徊的孤雁找不到自己的伙伴，伤入心、愁断肠。
雁儿啊！你是否知道，我的心中也有着不可排解的悲苦，缠绵于内，幽怨哀痛。
夜已经渐渐深了，她和雁儿一样无法入眠，疲惫地落在危机四伏的田地里，却不知道这可能是致命的错误。
这首词笔调含蓄，诗人借孤雁的形象来诉说自己不幸的身世遭遇。她希望自己能和孤雁一样洁身自好，自尊自强，但内心巨大的痛苦始终折磨着她，令她心不死、意难平。
她担心着孤雁的命运，以怜悯之心注视着它的行迹，觉得它和自己一样，却又害怕它和自己一样。
雁儿和她一样，身边没有懂得和陪伴自己的人，独自面对着冷酷的现实，忍耐着霜刀雪剑的折磨，恐惧着那些潜伏在身边的陷阱和罗网。
她和雁儿一样，因为疲倦而选择了暂时栖息的地方，却在无力起飞时，发现“误宿”之处危机四伏，心中充满了惊恐与不安。
这样细腻委婉的表达，是独属于女性诗人的视角。唯有了解贺双卿的故事，代入贺双卿的命运，才能真正读懂文字背后深沉的悲哀。 |
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发表于 2023-5-17 20:02
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