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《唐诗三百首》赏析- 134

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发表于 2023-1-10 20:24 | 显示全部楼层 |阅读模式





《唐诗三百首》赏析- 134
赋得暮雨送李胄
作者/韦应物〔唐代〕
楚江微雨里,建业暮钟时。
漠漠帆来重,冥冥鸟去迟。
海门深不见,浦树远含滋。
相送情无限,沾襟比散丝。
  译文
  楚江笼罩在一片蒙蒙细雨中,建业城正敲响暮时的钟声。
  江面迷蒙,天色昏暗船帆显得沉重,鸟儿飞得迟缓。
  长江入海处深远不见,江边的树木被雨滴滋润了一番。
  送别老朋友我情深无限,沾襟泪水像江面的雨丝。
  注释
  赋得:分题赋诗,分到什么题目,称为“赋得”。李胄又作李曹李渭,其人其事以及与韦关系已无考。从此诗看,想必两人的交谊颇深。楚江:指长江,因长江自三峡以下至濡须口,皆为古代楚国境。建业:今江苏南京。暮钟时:敲暮钟的时候。漠漠:水气迷茫的样子。冥冥:天色昏暗的样子。海门:长江入海处,今江苏省海门市。浦:近岸的水面。含滋:湿润。沾襟:打湿衣襟。此处双关,兼指雨、泪。散丝:指细雨,这里喻流泪。
  赏析
 这是一首送别诗。首联写送别之地,扣紧“雨”“暮”主题。二、三两联渲染迷离暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。  
 首联,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题“暮雨”。“暮钟时”即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面,涂上一层灰暗的底色。
  颔颈两联继续描摹江上景色细雨湿帆,帆湿而重;飞鸟入雨,振翅不速。虽是写景,但“迟”“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗,形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看,有动有静,动静结合,动中有静,静中有动。从画面设置看,帆行江上,鸟飞空中,显其广阔;海门深,浦树远,显其邃邈。整个画面富有立体感,而且无不笼罩在烟雨薄暮之中,无不染上离愁别绪。
 经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆这一结,使得情和景“妙合无垠”“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情色彩。

  (备注:原稿来自于古诗文网唐诗三百首、宋词三百首赏析。为了手机阅读方便,在不影响准确理解原作品和完整精要对原作进行品赏的基础上,我对原文稿做了大幅度的压缩;此外,对原作字、词、句理解上不一致时,本人在压缩、整理过程中坚持了自己的意见。个人认为,这样整理后的赏析文章重点突出、语言精炼、理解准确、赏析兼备,更主要的是能手机展开,阅读方便。可以说虽算不上精品,但网上不会搜索到第二。希望能给热爱诗词文化的初学者提供点帮助,这便是我不辞辛苦,坚持整理的初衷。图片来自网络。) 




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 楼主| 发表于 2023-1-10 20:24 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2023-1-25 09:19 | 显示全部楼层
王彦儒 发表于 2023-1-10 20:24
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