诗钟与对联的共性与个性~7

振波浪清

诗钟与对联的共性与个性~7

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4.诗钟忌“三足蟾”，即不能在上下句两两相对的位置上出现三个同类字。

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此联的“江、山、海”同属地理名词，

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与“梦”不同类，因此属于“三足蟾”。

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5.下联“春海放歌一梦圆”虽然也能解释得通，但前后联系不紧密，

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改为“两岸放歌一梦圆”“春海放歌千棹欢”或更合理，

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可见“春海放歌”与“一梦圆”意脉不连，有拼凑之嫌。

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诗钟要求肌理缜密，前后观顾。

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第十一，诗钟侧重艺术性和技巧性，讲求新巧；

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对联侧重实用性。

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作为“最精粹的语言艺术”，

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作为“最精粹的语言艺术”，

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诗钟对用字、对仗、修辞、炼意的要求远比对联高（不排除艺术性强的对联）。

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例如“春、雨”六唱：

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梦餐花气无春有，坐读江声是雨非

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此作彰显诗钟的修辞美和意境美。

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以“餐”代嗅、以“读”代听的通感手法，体现古典诗歌“反常合道”的“别趣”。

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将“有无”和“是非”作裁剪、重组，

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以表达“春”似有似无的梦境和“雨”似是似非的微妙感觉，其意象朦胧而优美。

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同样写春，举春联如：
脱贫致富家家喜，辞旧迎新处处春

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此联作意陈旧凡庸，并有排板之嫌，为诗钟所不齿，但作为对联却是合格的，此类春联在民间大行其道。

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三、诗钟与对联的联系

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诗钟与对联虽有诸多不同，但也有关联，表现如下。

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第一，诗钟与对联的界限有时是模糊的。

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例如笔者自撰“晓阳、王侠”双钩格嵌夫妻名联：
晓月鸡声催武侠，
阳坡蝶影恋花王

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此作是按双钩格嵌字诗钟的体式创作的，本为练笔解颐，然而此联同样具有实用性，

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颇合笔者实际——少年爱习武，青年娶妻县花。

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上句之“侠”虽不免浮夸，但诗联允许艺术加工，尚能自圆其说。

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此联后由马萧萧先生书写，裱褙张挂于笔者起居室。

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第二，诗钟的成句有时也可以借作对联用。