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[专题互动] 品诗卮言(三则)

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发表于 2022-11-25 23:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 扬之水 于 2022-11-26 12:22 编辑

品诗卮言(三则)
谒金门·风乍起
作者/冯延巳〔五代〕
               风乍起,吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里,手挼红杏蕊。
               斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。终日望君君不至,举头闻鹊喜。
    冯延巳在南唐做过宰相,生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。南唐开国时,因为他多才多艺,先主李昪任命他为秘书郎,让他与太子李璟交游。李璟登基的保大四年,冯延登上了宰相的宝座。他一生三次为相,三次被黜。生在南唐,亲身感受国事的隐患忧惧,又参与到朝廷的权力争斗当中,诸般感受不好明言,于是在词中借助花间“女性角色”来弯曲表达,形成后人对他的词作“深美闳约”风格的评价。
    冯词不像温词那样绮丽精工,也不像韦词那样注重清新“言事”。与李煜的词也不同。李词是率性直露的深哀,冯词在表面的愁绪当中沉淀的是仕途名利、政治悲哀以及个人命途无奈所产生的复杂感受,写得异常委婉无迹,以至于后人难以从他的词作中去判断词中的“本事”为何。也就是说,冯词似乎没有明确的寄托,词中的深意都只浓缩在一个“愁”字当中,令人难以把握作品的明确意旨。
    这首词所表现的是一位富贵女子面对春天的美好景物所产生的愁思。其中“风乍起,吹皱一池春水”一句非常有名,据据马令《南唐书》中的记载,李璟曾责问冯延巳:“吹皱一池春水,干卿何事?”吓得冯延巳只好涎着脸皮说:未如陛下‘小楼吹砌玉笙寒’。”
    词中所写女子因丈夫在外,闲处深闺,百无聊赖,独自在“香径”里感受春景的美好。她“手挼红杏蕊”、“独倚斗鸭栏干”,任凭“碧玉搔头斜坠”,心中满怀心事。“终日望君君不至”点明了她心事重重的原因——盼望丈夫回家。忽然间听到喜鹊鸣叫,心中预感丈夫要回来了,于是心生喜悦。女子心理由心起微澜到闲愁无聊再到满怀希望,在词中体现得曲折微妙。
    若是一般的春愁之词倒没有什么可分析的必要,因为词句意思已经很明白了。那么所谓的“深美闳约”又体现在哪儿呢?
    冯延巳与中主李璟关系很不一般,他虽在政治上饱受争议,但是中主对他还是非常倚重,一则因为他词才非凡,与中主有共同的兴趣,二则他与中主可以说是政治上患难与共。
    冯延巳名利思想很重,李璟即位后,给他的仕途带来了很大的机遇。这首词中的女子可以看作是冯延巳虚拟的替身,而女子的丈夫可以看作是中主的隐括。词中的女子盼望丈夫回家,也就是喻示着冯延巳希望自己能得到中主的信任重用。所以词作中女子的“愁”实际上是冯延巳自己仕途欲求带来忧虑的虚化寄托。自己的心事借助词中女子的心事来不露痕迹地隐晦表达。俞陛云《唐五代两宋词选释》:“风乍起”二句破空而来,在有意无意间,如柴浮水,似沾非著,宜后主盛加称赏。此在南唐全盛时作。‘喜闻鹊报’句,殆有束带弹冠之庆及效忠尽瘁之思也。”所论十分精确。《蓼园词选》引沈际飞云:“闻鹊报喜,须知喜中还有疑在,无非望幸希宠之心,而语自清隽。”亦复如是。
九月九日忆山东兄弟
王维〔唐代〕
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
    十七岁时,王维与胞弟王缙离开家乡到西京长安和东都洛阳客游,名为客游,实为求取功名。由于他诗名出众,难免成为名公显达之座上清客,藉此有机会切身感受上流社会的世态人情。久在他乡,逢重阳节,胞弟王缙回蒲州去了。一个人独处繁花帝京,孤独感和思乡之情油然而生,遂写下这首脍炙人口之诗。
    这首诗写得明白易懂,诗中情感在诗句表面都体现出来了,无须做过多解释。只是后两句采用置换角度的虚写方式来表达情感,与第一句中的“独”和两个“异”起到强化情感的作用,使得这首诗写得真挚自然。这也许就是此诗广为传颂的原因之一。“每逢”和“倍”也是为了强化思亲之情。
    我总觉得,这样一首思亲之作似乎还有隐含的意思。若是客游,逢佳节大可与胞弟同回家乡,可是王维却独自留了下来,说明他还有其它目的,恐怕只能是求取功名而暂时未得吧。若是如此,此诗中不断强化的思亲之情中除了身为异乡之客的孤独之外,应该还有未曾言明的失落之感。两年后,王维因一曲《郁轮袍》得到玉真公主的赏识,高中状元的。因此,我认为,在强烈的思亲之情背后,除了年轻离家日久的原因,更重要的因素是对仕途茫然未定的忧虑。人一旦愿望未达成,身处异乡的思乡之情自然会悄然爬上心头。王维不像杜甫,他的性格比较内敛,这样的心思自然不会明确说出,只是深层次地隐藏在这样一首思乡诗歌当中,或许年轻的王维创作时自己也未必意识到这一点。
    “登高宴饮”、“赏菊”、“插茱萸”是古人重阳节的习俗。王维《辋川集》中有《茱萸沜》诗,诗云:“结实红且绿,复如花更开。山中傥留客,置此茱萸杯。”杜牧诗《九日齐山登高》云:“江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。”岑参《行军九日思长安故园》诗云:“强欲登高去,无人送酒来。遥怜故园菊,应傍战场开。”其实,客观上讲,后三首诗与这首诗相比,无论是主旨思想、艺术审美、创作手法、蕴藉深沉的风格等都要好得多。但恐怕这首诗的知名程度远比另外三首要大得多。或许这样的比较没有意义,因为创作的思想出发点是不同的。
    要说明的是诗题中的“山东”与现在的山东不是一个地理位置概念。王维是山西人,唐宋时代以太行山作为山东、山西的分界线,把太行山以东的黄河流域称作山东。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
作者/冯延巳〔五代〕
  谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。
    河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
    欣赏冯延巳的词作,不要希望能破解其词作中所针对的具体“本事”,因为从他的词作中很难说明白具体因何事而产生出那么深沉幽邈的“闲愁”,我们只能大概作出一些合理的推断。
    冯延巳仕于南唐烈祖、中主二朝,三度入相。中主保大四年,冯延巳出任宰相。在他当政之时,曾屡次用兵,均大败而归,损国土亡士卒,他也因此两度罢相。在政治上无所作为,又深陷朋党之争而不能自拔。他凭借中主对他的信任,急功近利,权衡生弊,贪恋权位,甚至不惜处心积虑打击政治对手,使得南唐国运式微日下。作为宰辅,因中主对他的信,他夕惕若厉,既想成就国政的强兴,又没有能力面对外来的冲突杀伐,加上因处事不利而遭致政敌的攻讦打击。权位、党争、国运、起伏等政治生涯使得他身心俱疲,而这些感受无一能明白道出,只能凝缩成一个“闲愁”体现在自己的风花雪夜的小词当中。王国维称“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大”,并用其词句“和泪试严妆”来形容;蔡嵩云《柯亭词论》中称其“郁伊惝恍,究莫测其意恉。刘融斋谓其词流连光景,惆怅自怜”;王鹏运《半塘丁稿鹜翁集》说:“冯正中《鹊踏枝》十四阙,郁伊倘恍,义兼比兴”。这些评论都指出冯延巳词作“幽深微隐”之特点。可以说冯延巳词中的“为问新愁,何事年年有”的“闲愁”,是无穷无尽的,而这是其政治生涯及其对权位名利的痴恋所带来的心理感受,并不一定非得指某首词具体指向某一件事。
    冯延巳小词艺术特色,至少体现在三个方面。
    其一,以乐景反衬哀情。冯延巳很善于用明丽清新的春景来衬托自己的“闲愁”,也是他惯用的手法。
    就这首词而言,“河畔青芜堤上柳”的清新美丽景色不是用来表达自己闲适愉悦之情的,反而是为了引出自己的“年年有”的“新愁”。“独立小桥风满袖,平林新月人归后”,如此美好的景象却是为了传达自己因愁思不断而生出的焦虑孤寂。
    其二,情感的层层递进。冯延巳在小词中不仅善于借助眼前明丽景物来传达自己的“愁”思(这是比兴的运用),更善于层层递进地抒写自己的情感。
    “谁道闲情抛掷久”,起调言“闲情”,引出“惆怅还依旧”。紧接着用酒来消愁,即使容颜衰老也不顾惜,这样就使得自己的“愁”加重了份量。
    上阙是先抒情,而下阙转换成写景,有别于先景后情的写法。下阙的“愁”就更加绵绵不绝了,无穷无尽,一波未平一波又起,没有断绝的时候。若说上阙是“日日”的“愁”而下阙就增加到“年年有”的“愁”。这是怎样的“愁”如此诉说不尽呢?
    如此层层递进的抒情手法,让读者感受到一个有着难言憾恨,沉醉于孤独而带有悲剧性的人,似乎能感受到词人一生的心境。
    其三,冯延巳词善于在章法上精心营造。合理的章法不仅加深情感的表达,更重要的是可以使得词句间互相勾连配合,形成连贯的气韵。
    这首词在章法的营构上是采用问句。起句“谁道闲情抛掷久”一问破空而来,引出后面的春“愁”。下阙的问句“何时年年有”没有放在过片的首句,而是放在第三句群的最后一句,既与上阙相连,又与第四句群的融情入景联系紧密。这样处理使得词中的情感如滚滚滔滔的水流,倾泻而下,越来越浓烈。整首词也因此气韵贯通,连绵成势。
    冯延巳的词对后世影响很大,北宋的晏殊、寇准、欧阳修、周邦彦以及李清照,甚至是南宋姜夔、吴文英等都深受其影响。在花间词人当中,冯延巳的词可以说影响最大。

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岩石劲松 发表于 2022-11-26 01:15
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克和 发表于 2022-11-26 10:02
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