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[佳作转载] 《宋词三百首》赏析- 29

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本帖最后由 王彦儒 于 2022-11-18 06:26 编辑




《宋词三百首》赏析- 29
南乡子·乘彩舫
作者/李珣〔五代〕
乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯。游女带香偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照。
  译文
  乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
  注释
  南乡子:词牌名。彩舫(fǎng):画舫。棹(zhào)歌:行船时所唱之歌。游女:出游的女子。窈(yǎo)窕(tiǎo):姿态美好。团荷:圆形荷叶。晚照:夕阳的余晖。
  赏析
  前三句:写少女漫游莲塘。春日里,碧水泠泠,芰荷满塘,晴空夕照,景色融融。一群少女乘坐着彩饰华丽的游船,陶然自乐,和棹而歌。无意中,惊动了莲叶间沉睡的鸳鸯。这一来,打破了宁静的局面,勾起了少女们的绮思遐想,逗出无限情趣。
  常言道:哪个少女不怀春!后三句正是游女们触景生情、敞露春心之态。游女们惊动了结伴而居的鸳鸯,而鸳鸯又震颤了少女的春心。她们看看眼前偶居的鸳鸯,想着心上的人儿,彼此心照不宣,只是依偎在女伴身上出神。这些少女们,一个比一个娇羞艳丽少女们的异样情态,可能引起了其他游人的注目觉得难以为情,便羞中生智,急忙从水中采摘下一片圆圆的荷叶,以遮,避开游人围观“竞折团荷遮晚照”,既刻画出少女们活泼的举止,也揭示出她们害羞的神态。
 这首小令,绘出一幅活泼俏丽的风俗画,卷面绚丽而明快,状景则景致秀美,状人则形神兼备,更兼妙语传神,丽而不妖,艳而清雅,颇得民歌韵味。
  创作背景
  李珣东游粤地时,共作有《南乡子》词17首,描绘南国水乡的风土人情,具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中一首。

  (备注:原稿来自于古诗文网唐诗三百首、宋词三百首赏析。为了手机阅读方便,在不影响准确理解原作品和完整精要对原作进行品赏的基础上,我对原文稿做了大幅度的压缩;此外,对原作字、词、句理解上不一致时,本人在压缩、整理过程中坚持了自己的意见。个人认为,这样整理后的赏析文章重点突出、语言精炼、理解准确、赏析兼备,更主要的是能手机展开,阅读方便。可以说虽算不上精品,但网上不会搜索到第二。希望能给热爱诗词文化的初学者提供点帮助,这便是我不辞辛苦,坚持整理的初衷。图片来自网络。)  



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发表于 2022-11-18 00:07 | 显示全部楼层
李珣采用“南乡子”词牌创作的《南乡子》17首,全部为风土词。这些《南乡子》是词人在南粤生活时对风俗风土的真实再现,融入词人真实情感经历。词作体现出清丽明快、鲜活生动的艺术风格。描绘出一幅幅南国风景图、风俗图、风情图,突破了花间词派描写的窠臼,扩大了词的境界给词体文学注入了新的活力。
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发表于 2022-11-18 00:07 | 显示全部楼层
李珣的这组《南乡子》都是单调小令三十字,句式为“三,三,七。七,三、七”。写南粤风物,南国地域特色十分明显;写景有新奇、新鲜、新颖的感觉;对人物的刻画,形神兼备,风韵别具,情态宛然;抒思乡之情,幽怨绵长,凄然悲哀。
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发表于 2022-11-18 00:07 | 显示全部楼层
就这首作品而言,所写内容是南国典型的“采莲”生活风情。“棹歌”、“荷塘”、“鸳鸯”、“彩舫”、“荷叶”、“莲女”等形象构筑了一幅水乡明丽清净、风趣生姿的图画。从内容和轻松明快的格调上看,明显有南国民歌的风味。
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发表于 2022-11-18 00:08 | 显示全部楼层
就具体词句所描绘的画面内容来看,有明显的承袭痕迹。“游女带香偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照”与梁元帝《采莲赋》中“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”以及李白《越女词》中“笑入荷花去,佯羞不出来”等诗句是相似的意趣。李清照《如梦令》中“怎渡,怎渡,惊起一滩鸥鹭”与“乘彩舫,过莲塘,棹歌惊起睡鸳鸯”是一样的意趣。只不过词中女郎所表现的情态心理略有不同,前者醉后惶急,后者轻松愉快。所以,所用意象也有不同,一“鸥鹭”,一“鸳鸯”。中唐皎然的《诗式》中有“偷意”的论说,李珣的这首词作正是“偷意”,而李清照的词也有“偷意”。这说明李珣深受前代诗人同类题材作品和在南粤生活时受江南民歌风味的影响。
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发表于 2022-11-18 00:08 | 显示全部楼层
这首作品在风情表现中重点刻画的是女子初涩的情思。“莲”谐音“怜”,“鸳鸯”是爱情的象征。女子的羞怯之感通过“偎伴笑”、“折团荷遮”的动作情态来表现,又有“争窈窕”的戏谑之态。就形象刻画而言,比之前代同类题材作品有过之而无不及,十分生动风趣,美妙可人。
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发表于 2022-11-18 00:08 | 显示全部楼层
值得注意的是词作不用“少女”、“莲女”的称谓,而用“游女”,并且末句中用“晚照”一词,这说明什么?只能说明词人当时正在游玩,看见莲湖中的女子也在游玩。时间是夏天的傍晚,女子发现有别的人再看自己,还是男性,所以要羞怯地用荷叶“遮羞”或者竞相“遮阳”。也或是词人与女子同乘“彩舫”游玩,彼此相熟,风情玩笑之间,女子有些害羞了(若是如此,女子应该是风情女)。不管是同乘还是旁观,都说明词作融入了词人的真实体验,而这就是李珣风土词作的特点之一。
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 楼主| 发表于 2022-11-18 06:24 | 显示全部楼层
张庆东字恕鸣 发表于 2022-11-17 10:02
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 楼主| 发表于 2022-11-18 06:25 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2022-11-18 00:07
李珣采用“南乡子”词牌创作的《南乡子》17首,全部为风土词。这些《南乡子》是词人在南粤生活时对风俗风土 ...

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 楼主| 发表于 2022-11-18 06:27 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2022-11-18 00:07
李珣的这组《南乡子》都是单调小令三十字,句式为“三,三,七。七,三、七”。写南粤风物,南国地域特色十 ...

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扬之水 发表于 2022-11-18 00:08
就具体词句所描绘的画面内容来看,有明显的承袭痕迹。“游女带香偎伴笑,争窈窕,竞折团荷遮晚照”与梁元帝 ...

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扬之水 发表于 2022-11-18 00:08
这首作品在风情表现中重点刻画的是女子初涩的情思。“莲”谐音“怜”,“鸳鸯”是爱情的象征。女子的羞怯之 ...

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 楼主| 发表于 2022-11-18 06:29 | 显示全部楼层
扬之水 发表于 2022-11-18 00:08
值得注意的是词作不用“少女”、“莲女”的称谓,而用“游女”,并且末句中用“晚照”一词,这说明什么?只 ...

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发表于 2022-11-18 21:39 | 显示全部楼层
王彦儒 发表于 2022-11-18 06:24
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 楼主| 发表于 2022-11-19 05:37 | 显示全部楼层
张庆东字恕鸣 发表于 2022-11-18 21:39
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