喝火令词牌之我见
要了解喝火令词牌，首先要知道什么叫词牌。找下度娘她会告诉你：词牌就是词格式的名称。最初的词，都是伴曲而唱的，有的按词制调，有的依调填词。发展到后来词完全脱离曲之后，词牌便仅作为一种诗体音韵结构定式确定下来，成为人们填词的一种格式标准和依据。这就是所谓的依谱填词。因此，词牌也叫词格、词谱或词典。词牌很多，全部词牌近2000个，诗词吾爱网检测工具里有近1000个。喝火令只是其中之一。依此类推，那喝火令既是词牌，就一定是人们创作喝火令词的一种格式标准和依据了。 喝火令是我比较喜欢的一种词牌。之所以喜欢，是因为喝火令词结尾有三叠句式。这三叠句既有排比修辞手法的艺术特点，又具叠词、叠构的艺术特点。三句排叠连出，语气一贯，节律强劲，带有列举和强化的性质，可拓展和深化诗意，对准确、完美表达作者意图具有无可替代的作用。 关于喝火令词牌的特点及创作要求，目前流行的说法是：“二仗三枪一破一衬一应”。这个特点总结得看起来非常精到，其实不然，有一半内容就是狗尾续貂，纯属过度解读。依我看有“二仗三叠”足矣。理由是：先说“一应”“一衬”，应和衬在诗词创作中实际就是内容之间的相互对应、关合、关联、映照等问题。这不仅是诗词创作，对所有文学作品甚至实用文写作都必须遵循的基本要求。试想，假如句与句之间，或者说上下文之间没有关联、照应那还成文吗？因此，把这样最基本的要求归纳为特点显然多余。再说“一破”。这里的破就是宋词格律中讲的摊破。它指的是在原有句式的基础上进行加字的一种变化形式。比如：浣溪沙和摊破浣溪沙，摊破浣溪沙就是在浣溪沙原有句式的基础上，前后片各加了三字而变化后形成的新格式。同理，摊破南乡子、摊破采桑子等也都是这样。这里不难看出，讲摊破首先必须有原格，或者说原牌。照此说来，喝火令词牌就是黄庭坚《见晚晴如旧》一格，结尾三叠句就是本词牌固有的句式，何来摊破？和谁摊破？既然摊破不成立，那这里的“一破”不是多此一举吗？ 至此，所谓“二仗三枪一破一衬一应”就只剩下“二仗三枪”了。这里的“枪”实际就是我说的叠，“仗”就是对仗。这不难看出，喝火令词牌的特点就是“二仗三叠”。我们只要掌握了这个特点，严格按照喝火令词牌要求去填就可以了，没有必要过度解读，没有必要自套枷锁，没有必要自缚手脚。任何文学作品，形式只是为内容服务的，是次要的，内容才是最重要的。李白的《静夜思》就是最好的例证。
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发表于 2022-11-6 07:50
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