王力《诗词格律》~24

振波浪清

王力《诗词格律》~24

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（八）古风式的律诗

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在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。

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例如：



黄鹤楼

[唐]崔颢

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！

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这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。

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。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（"乘"chéng），第六字应该是平声而用了仄声（"鹤"，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（"去?），第四句第五字应该是仄声而用了平声（"空"）。

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当然，这所谓"应该"是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。

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后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。

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例如：



崔氏东山草堂

杜甫

爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。

有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。

盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。

何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。

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作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。

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第一句第六字应仄而用平（"堂"），第二句第五字应仄而用平（"相"），第三句第六字应平而用仄?磬"），第四句第三四两字应平而用仄（"更见"），第五六两字应仄而用平（"渔樵"）。

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第五六两句是"失对"，因为两句都是仄起的句子。第五句的"谷"和第六句的"坊"也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。

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除了字数、韵脚、对仗像律诗以外，若论平仄，这简直就是一篇古风。

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又如：



寿星院寒碧轩

苏轼

清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。

纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。

日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。

道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥？

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这首诗第一句第五字应仄而用平（"摇"），这种三平调已经给人一种古风的感觉。

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第二句如果拿"平平仄仄仄平平"来衡量，第六字应平而用仄（"尺"字古属入声）[36]。第三句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第六字应平而用仄（"夏"）。

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第四句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三第四两字应平而用仄（"绿雾"），第六字应仄而用平（"人"）。第五句如果拿"平平仄仄平平仄"来衡量，第四字应仄而用平（"蝉"），第六字应平而用仄（"叶"）。

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第六句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"翠羽"），第六字应仄而用平（"林"）。

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。第八句如果拿"仄仄平平仄仄平"来衡量，第三四两字应平而用仄（"鹤骨"），第六字应仄而用平（"缘"）。

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第七句第五字（"对"）也不合于一般平仄规则。

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。跟"摇窗扉"一样，"沾人衣"、"穿林飞"、"何缘肥"都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。

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作者又有意识地造成失对和失粘。

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若依上面的衡量方法，

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，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。

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古人把这种诗称为"拗体"。

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拗体自然不是律诗的正轨，

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后代模仿这种诗体的人是很少的。

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开卷有益

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受益匪浅

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