香港诗词

 找回密码
 立即注册
搜索
查看: 171|回复: 4

元曲十七宫调求解

[复制链接]

498

主题

428

回帖

7607

积分

金牌会员

Rank: 5Rank: 5

积分
7607
QQ
发表于 2021-12-30 17:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
元曲十七宫调,其选用原则,均用四个字总结,但是版本众说不一,不明所以。现罗列如下,求解有二:
一、四字总结各自是什么意思,有没有详解?
二、个别宫调的四字总结不一致,到底哪个是对的?
诚望各位散曲行家解惑。这里先行谢过!谢谢!!


仙吕宫唱:〔清新绵邈〕
南吕宫唱:〔感叹伤悲〕,有说“
感欢伤悲
中吕宫唱:〔高下闪赚〕
黄钟宫唱:〔富贵缠绵〕
正宫唱:〔惆怅雄壮〕
道宫唱:〔飘逸清幽〕
大石唱:〔风流蕴藉〕
小石唱:〔绮丽妩媚〕
高平唱:〔条畅晃漾〕,有说“条物
晃漾”、“条物恍漾”、“涤晃漾
般射唱:〔拾缀坑崭〕,有说“拾缀坑堑
歇指唱:〔急并虚歇〕
商角唱:〔悲伤宛转〕,有说“
悲伤婉转
双调唱:〔健捷激袅〕,有说“健捷激枭
商调唱:〔凄怆怨慕〕
角调唱:〔呜咽悠扬〕
宫调唱:〔典雅沉重〕
越调唱:〔陶写冷笑〕


新著《诗词学要》于2023年7月由线装书局出版社出版,以唐宋元汉等前人经典诗词曲赋为例,讲解诗词曲联诗钟汉赋及藏头诗竹枝词等诸多文体理论,微信ZJ13893885887

884

主题

2万

回帖

6万

积分

首席版主

散曲知识首席版主

Rank: 8Rank: 8

积分
65958
发表于 2022-1-5 10:48 | 显示全部楼层
散曲宫调风格小议
周德清在《中原音韵》中形容北曲各宫调风格时说:“仙吕调清新绵邈,南吕宫感叹悲壮,中吕宫高下闪赚,黄钟宫富贵缠绵,正宫惆怅雄壮,大石风流蕴藉,小石旖旎妩媚,般涉拾掇坑堑,商调凄怆怨慕,双调健捷激袅,越调陶写冷笑”。上述说法即曲学界所谓的“宫调声情说”,最早见于燕南芝安的《唱论》,后为《中原音韵》和《太和正音谱》等诸谱书籍所引用,流传至今。
既然最先出于《唱论》,就应是唱曲时的风格。至于元人唱曲时是否真正依此风格演唱,我们今天已不得而知。不过从元人流传下来的散曲作品来看,元曲名家大都并未依此论写作。下面,我们可以就部分宫调来举例说明。                                                                                 
黄钟并非富贵缠绵
我们来看张可久的这支小令:
“〔黄钟·人月圆〕山中书事
兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。   数间茅舍,藏书万卷,投老村家。山中何事?松花酿酒,春水煎茶。”
这首小令是张可久晚年山居之作,内容说走遍天涯,觉得千古兴亡不过是南柯一梦。不如在山中过清闲生活。他用“孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦”表现出一片凄凉,而绝没有什么富贵缠绵之意。
正宫也不见得惆怅雄壮
请看王元鼎的“〔正宫·醉太平〕寒食
声声啼乳鸦,生叫破韶华。夜深微雨润堤沙,香风万家。画楼洗净鸳鸯瓦,彩绳半湿秋千架。觉来红日上窗纱,听街头卖杏花。”
这首小令写的是春天万物复苏,小鸟啼唱,花香万家,“觉来红日上窗纱,听街头卖杏花”的和谐意境,其声韵悠扬,怎么也体会不出惆怅雄壮的味道啊!
请曲友们再读读关汉卿的“〔正宫·白鹤子〕
香焚金鸭鼎,闲傍小红楼。月在柳梢头,人约黄昏后。”
读了之后,你能体味到惆怅雄壮的风格吗?
仙吕真的清新绵邈?
我们来看马致远的“〔仙吕·青哥儿〕二月
前村梅花开尽,看东风桃李争春。宝马香车陌上尘,两两三三见游人,清明近。”
这首曲子写的是仲春清明将近时节,梅花落尽,桃李盛开,到处可见游人三三两两赏春的情景。清新有之,绵邈则无。其实元人其它宫调的作品也有很多是这种风格的。所以,清新绵邈并不能说是仙吕的独有特点。
南吕也不一定感叹悲壮
诸君不妨读读徐再思这首“〔南吕·阅金经〕春
紫燕寻旧垒,翠鸳栖暖沙,一处处绿杨堪系马。他,问前村沽酒家。秋千下,粉墙边红杏花。”
此曲写的是春光明媚的季节,游人系马沽酒和杏花般美丽的少女的秋千戏,真个春意一派盎然。反复读之,却总找不出感叹悲壮的意境啊。
中吕高下闪赚吗?
什么是高下闪赚?大意是唱曲时高下起伏,顿收提放,抑扬快慢,以获取观众之心。唱曲如此,制曲是否也要这样做呢?
我们来看张可久“〔中吕·喜春来〕永康驿中”一曲:
“荷盘敲丽珠千颗,山背披云玉一蓑,半篇诗景费吟哦。芳草坡,松外采茶歌。”
这也是一首写景小令。作者因突遇阵雨,小憩于驿中,看见雨点打在荷叶上,滚动着晶莹的水珠;远山飘浮着白云,如同披着一领玉蓑衣;这不禁使人诗兴大发。而此时,芳草坡上,松树林边,传来了采茶姑娘的歌声,令人感到轻松愉快。但是,怎么能说它有高下闪赚的意蕴呀!
越调更非陶写冷笑
什么是陶写冷笑?陶写,即陶泻,陶冶排遣之意也。是指陶冶性情排遣忧闷。而冷笑,就不必解释了,它是有轻视讽刺的意思的。
现在,我们来看马致远最有名的一首小令:
“〔越调·天净沙〕秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”
这是一首写秋思的名曲,他通过精写秋景,不是排遣忧闷,而是表达了对远方的亲人好友深深的思念。更没有冷笑之意。至于陶冶性情,哪个宫调的散曲不可以呢?
关于双调健捷激袅
我们从字面上来理解健捷激袅的含义:健者,雄健也;捷者,敏捷也;激者,激扬也;袅者,缭绕也。燕南芝安说双调健捷激袅的大意是说唱双调时,表演要雄健敏捷,声音要激扬缭绕。而后人把它理解为制曲时,双调要健捷激袅,是不妥的。
下面,我们来读关汉卿的一首名曲:
“〔双调·大德歌〕春
子规啼,不如归,道是春归人未归。几日添憔悴,虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息,则见双燕斗衔泥。”
关汉卿写了“〔双调·大德歌〕春夏秋冬”四首,这是第一首。此曲以子规啼叫引起少妇的思念开头,再写少妇离别之苦,由表及里,层层深入。最后以双燕衔泥反衬一春未得消息的少妇的相思之苦。全篇围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出少妇的思念。但却未见什么健捷激袅的情景。
同样,其它三首,夏秋冬也是如此,也未表达健捷激袅的情景。特别是贾仲明写了几十首〔双调·凌波仙〕,全是吊唁之曲,既是吊唁,多少总有悲情,绝对不可能与“健捷”二字联系起来的。
另外,我们还可以举出很多例曲来说明大石并非全是风流蕴藉、小石并非全是旖旎妩媚、般涉并非全是拾掇坑堑、商调并非全是凄怆怨慕。
所以,我认为,连元人都未按所谓的“宫调声情说”制曲,我们今人就更不必拘于“宫调声情说”制曲了。我们在散曲曲牌之前冠上宫调,只不过是将散曲进行分类而已。
回复 支持 反对

使用道具 举报

1790

主题

5万

回帖

16万

积分

副首版

曲花争艳、散曲知识副首版

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
168806

勤勉版主勋章

发表于 2022-1-7 10:54 | 显示全部楼层
木石散人 发表于 2022-1-5 10:48
散曲宫调风格小议
周德清在《中原音韵》中形容北曲各宫调风格时说:“仙吕调清新绵邈,南吕宫感叹悲壮,中 ...

学习,问好。
回复 支持 反对

使用道具 举报

1790

主题

5万

回帖

16万

积分

副首版

曲花争艳、散曲知识副首版

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
168806

勤勉版主勋章

发表于 2022-1-7 10:57 | 显示全部楼层
所以,我认为,连元人都未按所谓的“宫调声情说”制曲,我们今人就更不必拘于“宫调声情说”制曲了。我们在散曲曲牌之前冠上宫调,只不过是将散曲进行分类而已。
回复 支持 反对

使用道具 举报

1790

主题

5万

回帖

16万

积分

副首版

曲花争艳、散曲知识副首版

Rank: 7Rank: 7Rank: 7

积分
168806

勤勉版主勋章

发表于 2022-3-14 17:23 | 显示全部楼层
再来学习,问好。
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则

手机版|小黑屋|粤ICP备18000505号|粤ICP备17151280|香港诗词

GMT+8, 2024-3-29 15:40

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2017 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表