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赋句的类型。

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发表于 2021-5-23 23:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
赋句的类型。
   一、赋句的类型
    《赋谱》中说:凡赋句有壮、紧、长、隔、漫、发、送合织成,不可偏舍。其中的壮句,紧句,长句和隔句就都是属于骈句的范畴,是以骈对的形式出现的;漫句没有骈对要求,而发和送是发语词,是文言句首常见的语言现象。骈句中,壮句、紧句和长句又叫单句对,隔句又叫复句对,或者分句对。我们今天先介绍前面三种:壮句,紧句和长句。隔句,漫句和发语都会在接下来的讲义中做详细的介绍。
   二、壮句及其用法
     壮句就是三字单句对。
例:   
(1)观夫/舒/明耀,丽/九华。
(2)所以/迈/前古,流/后芳。
(3)复若/九月/新,西风/满。   
    从以上三个例句中,我们可以看到,壮句的前一分句是五个字,后分句是三个字。因为五个字中,前两个字是提引词。撇开提引词,剩下就是三字单句对,这种骈句就是壮句。
   1)壮句的作用及特点
我们都学过填词,经常见到词中有三字句。赋文的三字句和词中的三字句所起的作用相同。我们知道在各种长短的语句中,字数越少,读起来越有气促之感。按照赋谱的说法:“壮句,气紧促,若赋,则落韵密,宜在关窍处,忌多。”
如:               木鸡赋(以「致此无敌,故能先鸣」为韵)   
                                           浩虚舟
    惟昔有人,心至术精,得鸡之情。情可驯而无小无大,术既尽而不飞不鸣。对劲敌以自持,坚如挺植;登广场而莫顾,混若削成。初其教以自然,诱之不惧。希渐染而能化,将枯槁而是喻。质殊朴斫(zhuó,砍),用明不竞之由;状匪雕锼(sōu,镂刻),盖取无情之故。然则饮啄必异,嬉游每殊。伫(zhù,堆积)栖心而自若,期顾敌而如无。日就月将,功尽而稍同颠;不震不悚,性成而渐若朽株。已而芥羽讵(jù)设,雕笼莫闭。卓然之志全变,兀若之姿已致。首圆胫(jìng,小腿)直,轮桷(jué方形的椽chuán 子,)之状俱呈; 觜(zuǐ,嘴)利距,枳枸(gǒu)之--并利。是以纵逸情绝,端良气全。臆离披而踵附,眸眩曜而节穿。惊被文而锦翼蔚矣,迷搴(qiān,拔取)木而花冠烂然。虚憍者怀不才之虞,安能自恃;贾勇者有 攻坚之惧,莫敢争先。故能进异激昂,处同虚寂。郢工误起乎心匠,郈氏徒惊乎目击。澹然无挠,子綦(qí)之质方俦(chóu);确尔不回,周勃之强未敌。其喻斯在,其由可 徵(zhēng)。驯致已忘乎力制,积习渐通乎性能。是则语南国者未足与议,斗东郊者无德而称。士有特立自持,端然不倚(yǐ,斜靠)。块其形而与木无二,灰其心而顾鸡若是。彼静胜之 深诚,冀一鸣而在此。
大家可以看到,这篇赋中全篇没有一个壮句。
    又如:                    滕王阁序
                                   王勃
   豫章故郡,洪都新府。星分翼轸(zhěn),地接衡庐。襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯(ōu)越。物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列,俊采星驰。台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。都督阎公之雅望,棨(qǐ)戟遥临;宇文新州之懿范,襜(chān)帷暂驻。十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。
  时维九月,序属三秋。潦(liǎo)水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。.俨骖(cān)騑(fēi)于上路,访风景于崇阿;临帝子之长洲,得天人之旧馆。层台(有版本写作“峦”)耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。.鹤汀(tīng)凫渚(zhǔ),穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,,即冈峦之体势。.披绣闼(tà),俯雕甍(méng)(壮句1)。山原旷其盈视,川泽纡其骇瞩。.闾(lǘ )阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸(gě)舰弥津,青雀黄龙之舳(zhú)。云销雨霁,彩彻区明。.落霞与孤鹜(wù)齐飞,秋水共长天一色。.渔舟唱晚,响穷彭蠡(lǐ)之滨;雁阵惊寒声断衡阳之浦。
  遥襟甫畅,逸兴遄(chuán)飞。爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏(è)。睢(suī)园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。四美具,二难并(壮句2)。穷睇(di)眄(miǎn)于中天,极娱游于暇日。天高地迥(jiǒng),觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。望长安于日下,目吴会(kuai)于云间。地势极而南溟深,,天柱高而北辰远。关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。怀帝阍(hūn)而不见,,奉宣室以何年。
  嗟乎!时运不齐,,命途多舛(chuǎn);冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅(yú)已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
  勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫(què)之长风。舍簪(zān)笏(hù)于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨(tāo)陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭。
    呜呼!胜地不常,盛筵(yán)难再;兰亭已矣,梓(zǐ)泽丘墟。临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。敢竭鄙怀,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。请洒潘江,各倾陆海云尔。
滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
    大家可以看到,这么长的一篇文章,全文只有两个壮句,很多名赋中连一个壮句都没有。
   
   2)壮句在使用中应该注意的几点
   (1)不可有三连平或者三连仄。   
   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
   三、紧句及其用法
    紧句就是四字单句对,紧句是四六常式之一。
例:
(1)九天/敛雾,万籁/韬音。
(2)雁惊/前渚,鸟散/芳枝。
(3)触物/穷奢,含情/愈惑。   
    1)紧句的作用
     紧句只有一个结构,既22句式。它的结构样式虽然少,可是在赋文中应用非常广泛,是四六常式之一。从诗经到骈文,大多是以四字句构成。在赋文中也起到不可忽视的作用。既可以用在开篇发端,亦可以使用于任何段落的中间,常常用在每段的起句,紧句在赋文中没有固定的位置。
    2)紧句在使用中应该注意的几点
    (1)在开篇用紧句时,可加可不加提引词。
    (2)在换段、换内容、换韵时,如果用紧句,紧句前要加提引词,这样是为了引起读者的注意,让读者可以清晰的看到段中的文意。
    (3)在一段中不宜连续使用。最多连用两句,不能三句连用,连续使用会显得句型配合呆板。因为连用的太多,也会显得文章空泛平淡,会减弱朗诵的声调,和减弱抑扬顿挫的语感。
   四、长句及其用法
    长句为一对五至十几字的单句对。
例:
五字长句:
   (1)东门而浸稻,北谷而沤麻。
   (2)飞枪垒之间,拂车宫之处。
六字长句:
   (1)送芳景于琼轩,让嘉名于玉笛。
   (2)几践群游之鹿,宁销怒触之涛。
   (3)将援毫而悦目,岂摇橹而赏心。
七字长句:
(1)兽臣献伎于广廷,乐正举麾于层殿。
(2)天子率躬耕之礼,有司谨亲操其事。
(3)携倒海翻江之势,被浮光耀日之斓。
八字长句:
(1)见京坻之流衍可期,睹稼穑之艰难有以。
(2)泛草原而瑞露相鲜,动川上而荣光乱出。
九字长句:
顺时设教而靡不获所,同律和声则尤至其何。
以上面的两篇赋文为例,我们看看紧句有几个。
   1)长句的作用:
   长句常用于关键部分的前奏与铺垫,一般不在开篇时使用。
  2)长句使用中要注意的几点:
从以上的例句中,我们可以看到,长句通常在5-9字之间,这是唐宋文人经过长期实践总结而得来的经验。要强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是句子太长失去灵动;韵字相隔太远,读起来韵味不足;一句之中,若长过于九字,也很难通读。这是符合汉语发音的特点以及大多数汉人的蕴气多寡来确定的。若需要表达更深的意思而必须增加句子长度时,通常就会把句子变为隔句(即分句对或复句对,下一讲将做详细介绍)来写,在古人的赋文(文赋除外)中,八字长句用的也不多。当然,事无绝对,唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的,如元稹“苟顺夫人理之父子君臣,安知夫云物之赤黄苍黑”这样的长骈句,但这样的句子通常需要更多的虚词来调和“蕴气”,如这句的“夫”与“之”。终究,这样长的骈句不是主流。到九字即止,是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”为准。我们做一个规定吧,我们这个班遵守长句的底线,长句最多是9个字。但是看到别人有超过的,不要说人家是错的。
壮、紧、长以上三种句子的用法以字少者居上,多者居下。常例为壮、紧、长以次相随。但长句有五、六、七字的,八、九字的,不要相连使用,应与其他句式交替使用。至于句式如何在赋文中搭配,我们在今后的课程中会详加解析。

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   (1)不可有三连平或者三连仄。   
   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
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   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
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   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
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   (2)壮句按照常规,尽量不要有虚词。
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   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
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   (3)在一篇赋文中一般用一至三次,不能连用,一段中最好少于或等于一次,若连用过多,则壮之有余而宽疏不足。因为赋是一种需要高声朗诵的文体,对朗诵气氛而言,需要句式上的配合才能尽得其妙。
   (4)一般壮句前通常需要辅以引发、承接及过渡词语,如以上例句中的“观夫”“所以”“复若”等就是提引词。
   (5)壮句一般不宜开篇或在段头使用,适于需要表现紧张壮阔处。
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