骈文、骈赋、律赋怎么写？看完这一万字你就懂了

三余草堂

骈文、骈赋、律赋怎么写？看完这一万字你就懂了

一、对、替、分体、句式  

讲师：也学时贤张秀东

在群里互动也没有多少反应，我简单的在底下用手机简单的录音，我讲一讲也骈的这些东西，赋的东西。

赋这个东西得分大赋、骈赋、律赋，还有文赋，你比方xx（没听清）赋是吧，《阿房宫赋》我们都学了，其实还有文赋，文赋这一体在我们赋的海洋中是最小最小的一体，你们对这个东西没接触，知道的也不过就是《阿房宫赋》，苏轼的《赤壁赋》等等这一两篇是吧？我是赋学大家在国内也是数一数二的，咱不谦虚的说，我仅仅知道的也是这几篇，这是文赋，这个赋的发展，所谓大赋就是汉赋。在汉代的时候，大赋他句子是三句，多数三句，因为那个时候沈约沈休文他未出世，所以声调、四声八病，这些没有形成（理论），所以他没有产生对仗的基础。对仗我们知道对仗是吧？我们大多数人都知道这个句子要对仗，和对联是吧？所以对仗是包括两方面的内容，哪两方面？

一个就是词组构造要同，也就是我们都学过现在语文吧，我们汉语的理念是吧？偏正词组对偏正词组，并列词组对并列词组，动宾词组对动宾词组是吧？四种词组是吧？主谓词组对主谓词组，这4种词组，词组构造要同，然后两个词才能相对。再一个还有声调，古人分平仄，大致上说我们的现在的一声二声这叫平声，三声四声，现在的，古人啊三声叫上（shǎng）声，四声叫去声。另外我们现在北方基本上绝迹了，但是在中国声韵体系中还有一种入声，这种入声在南方一些语言中有，它比较短促，你比方黑白的白吧，黑白（入声）比较短促，有个爆破，黄河远上白（入声）云间，这个白入声，比较短促的，所以入声，在我们北方基本上绝迹了，但是古来就有。就是说上声去声入声叫做仄声，一声二声叫平声，统称为平声，阴平阳平是吧？平仄要相对，所以说这个对仗他是这两方面的知识。赋这个东西咱刚才说了，大赋的时候它三句为主，他没法对仗，它没有对仗的基础，可是后来以后逐渐对仗的意识堆起来才整齐，像一个对联一样是吧？

他就有了骈赋，骈字一个马字一个并字，就是并列的意思，两匹马并列拉车就为骈，骈赋到了科举考试唐代，是骈赋越来越（没听清）就有了律赋。古文化运动，要向诸子百家学习，要打六朝的那些骈文，只讲形式，不讲内容的靡靡之音的骈文。接着就这种影响之下，就形成了刚才说的文赋这种小兄弟。

文赋也是不分平仄，不论平仄，讲究气息的流畅，讲究大众化，说理托性，像苏子的《赤壁赋》之类的，但是文赋这个东西，因为对仗的意识在文人的头脑中，这时候已经形成了，它和大赋不一样，人大赋那个时候他是没有对仗的基础，所以句子是散型的，可是到了文赋呢，在文人的头脑中，明明在搞到了文人的头脑中，明明有了成对求偶，行骈阴阳这些规则，或者说已经深入文人的骨髓了，他强行不去对仗去，所以文赋这一文体从这来很少，这也是刚才我说的，大伙对赋什么也不懂，什么也不知，也知道《赤壁赋》也知道《阿房宫赋》，因为我们学过在这个课本上，知道了也就是这几篇而已，是吧？还有一篇你可能不知道的，就是欧阳修的《秋声赋》，我知道的也就这三篇，你们也起码知道两篇。

所以真正的呀，赋这个东西。还有一体就叫骚赋，骚赋就是楚辞那些兮呀兮的那种，屈原骚赋这个东西自从它产生一直到现在变化不大，它是都成一个体系的。而汉赋也是大赋、散赋，骈赋，律赋，文赋他们这些东西是一脉相承的，当然有逆流，但是从大赋到骈赋再到俪赋，它是逐渐的完善和发展的，是吧？

文赋它当然说咱不能说它是一个逆流是吧？他就是一个捎带产品，这个小兄弟在赋的大家庭中，文赋是一个极小的小兄弟，这是赋的基本的分体。

所以咱，在现在写赋，在我们赋学界都是写骈赋和律赋。前天晚上是吧，我查房即兴我就写了一个，那不是赋，我写的那个东西是一个骈文。

我们学赋的先从骈文学习，因为骈文有一些特征，它的句子和句子之间也是对仗的，这是对仗，就是赋的一个要求是吧？再一个就是节奏点交替，节奏点交替，怎么叫节奏点？你看我们汉语的习惯一般是两个字，构成一个词组。而音节的重点是放在双数字。你比方咱再看第一句吧， “吾侪二组，今夕九时。” ，咱就在吾侪就在这个侪上了，这个侪是一个平声，二组的组是一个仄声，一平一仄的交替了，在诗中也是交替的。黄河远上白云间，黄河的河是平声，远上的上是这的平仄交替，这条术语叫“替”，所以还有节奏点的交替。然后就是句式了，句式在骈文骈赋律赋中，句式大约不来这么几种，说是有分5种，有的时候也有偶尔的也能见三句，刚才学了三句就不对仗的句子就是三句。不是我们随便说一句话，就这三句。不对仗就是三句是吧？这三句是一种极少，因为你本来是骈赋骈文，所以三句比较写进来的比较少。

再一个就是三个字对三个字，诸姐妹，众弟兄，诸是个平的，那种这的众对上了，姐妹的姐和妹都是仄的，而弟兄，兄弟就不行了，因为节奏点在弟上了，所以要把兄弟倒过来是弟兄、姐妹弟兄、姐妹对弟兄，姐对弟都是仄的，这是顺腿的。但是节奏点在兄上了，妹对兄，妹字这的兄是平的，他就对好了是吧？诸姐妹众弟兄是吧？三对三个字，这叫什么？叫壮？壮丽山河的壮叫壮句。为什么叫壮句？因为这个句子越短，气势越足，所以称为壮句，三字对三字，这种骈句叫壮句。

4字对4字，因为节奏比较精彩，五彩而足，惊喜90  也比较紧，气息也比较紧，所以三对三字叫壮句，四字对四字叫紧句，那五字对五字，六字对六字，七字对七字，八字对八字，九字对九字，这个句子叫什么？句子比较长了，叫长句。一般的进来句子不能太长，你不能超过九个字，一口气你读不下来那就不行了。还有句子叫隔句，所谓隔句，就是说中间一个分号。你比方讲到第一段，“吾侪二组，今夕九时。自西向东，缘右还左。始发春鹏所止，终临常凯所栖。  沿途查未晓之萍踪，序循门号；本法索有痕之马迹，册唱花名。”沿途查未晓之踪萍，八个字后面接序循门号四个字，你看在萍踪的踪后边一个分号是吧？然后本法索有痕之马迹，又是八个字和上面沿途啥的相对，后面册唱花名，他对的序循门号，所以这叫隔句句式。

所以说骈文骈赋律赋，我们要讲对仗一个，节奏点交替一个，然后就是句式的搭配也是一个，为什么要句式要搭配，你不能光短的句子，也不能光长的句子。因为短的句子刚才咱大致也解释了，短的句子它这个气比较紧，念起来比较高亢，比较有劲，而我们说一句长长的话，其实一般可能就弱下来了，所以就是说紧缓搭配长短搭配，我紧缓得当，这就必然要求我们长句短句搭配是吧？壮句，紧句，长句，隔句要逐渐的搭配，句子就变化多端，丰富多彩了，那写出的东西它更像是一个艺术品。刚才大家也说了，是吧，要学骈赋律赋得从骈文学起，最著名的骈文就是王勃的《滕王阁序》了，大家推他是第一骈文，这个骈文也好，这个骈文和骈赋还不一样，赋不论哪一种要押韵、押韵我们都知道，但是骈文就不需要押韵。你看“吾侪二组，今夕九时。自西向东，缘右还左。始发春鹏所止，终临常凯所栖。沿途查未晓之萍踪，序循门号；本法索有痕之马迹，册唱花名。”他没有韵脚不押韵，不像黄河远上白云间，一片古城万仞山、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关，不像是这样，白云间、万仞山、玉门关他们是押韵的，而赋它是押韵的，而骈文它不押韵。而咱查房的时候，即兴写的这东西是一篇骈文，这个骈文说了是学赋的基础。

二、虚字、引语、马蹄律、骈尾二

讲师：也学时贤张秀东

     咱刚才谈了骈文骈赋律赋这个句式是吧？三个比较简单的，一个基础的一个东西，说要求对仗的这是一个是吧，节奏点紧密交替，这是第二个。第三个我刚才讲了各种句式要求，句式变化多端，句式搭配。这是第三个，还有3个比较简单是吧？

     还有4个是比较难点的，这个“虚字”，虚字我们就知道是之乎者也，是吧？你从这一点上也有个即兴作的，那天晚上就即兴而作的，这是出口成章的，有的东西是不经意，不那么高妙，我的艺术性要差一些。我用的字比较多，其实你看我后来我稍微再改一改，有些地方你原来的时候就说是伟大之创新，什么什么之理念是吧？两个“之”你不重复吗？是吧？还有理念对创新，他对仗也不工，所以他就改了，改成“思伟大之创新，做践行以求是”一个创新是动宾词组，求是也是动宾词组，“之”他对一个“以”你看虚字不同了，他所以还要要求尽力叫他各个句子不同，虚字也多一些变化。虚字一变化，因为虚字虽然“之乎者也”这里这些虚字，其实他也是有，虽然虚字一般的是没有意义，但是有的也是有意义的，就变化一些，显得不那么单调，你思伟大之创新，做践行以求是。守初心于敬一，齐壮志而永恒”，“之”“于”“而”“以”，虚字就变化一些了这一点。虚字这个东西说起来简单，其实这也是做赋的一个很硬的基本功，这个虚字。

再一个就是“引语”，所谓引语就是我们现在的“因为、所以”。我们说话，因为什么所以怎么，因为所以这里的这样东西它是为了逻辑，你看从咱的第三自然段看，大家又改了，原来是试看，现在我改成但凭了是吧？“但凭诸姐妹，娜娜雪杨，婷婷瑜玉，有淑娟伶俐之姿；众弟兄，善田利宅，爱水乐洲，怀明哲端良之性。”这个“但凭”它这个有管理权，它领导的不仅仅是在领导诸姐妹，他还领导一个众弟兄，这就是引语，“必能存大异，求小同。不负春华，纷呈锦绣。”这“必能”也是个引语是吧？引语这个东西用上所谓的目的是它的逻辑，使整个的语言一层一层的，一段一段的，是它的逻辑畅通起一个衔接转折，并列引导这些作用，是吧？这就是引语，这是虚字。

      还有一个在我们作赋还要知道一点，有个话叫“诗尾三，骈尾二”就指诗句，黄河远上白云间，这是一句诗，是吧？就是诗的语言，怀明哲端良之性，这就是赋的语言，或者说是骈文的语言，它的语言气息是不一样的。诗为尾末三字，骈句的尾末字，一般的是两个字，你看怀明者端良之性这一句话我们怎么读？就是怀/明哲/端良/之性，“之性”两个字连读，保证骈句的尾末字是两个字，“做践行以求是”，尾末是两个字，虚字后有两个字，虚字后有两个字的话，就后边那两个字在一起连读，把虚字给分出来，分到前面去，如果虚字后仅仅有一个字的话，就把虚字排到后边去那样读沿“沿途查未晓之萍踪....本法索有痕之马迹。”这是我们篇文篇幅律赋的句式骈尾二。骈句的尾字是两个字连读。诗尾三，诗的尾末是三个字，你看“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”你看诗尾三是吧？朝辞白帝彩云间的“彩云间”三个字连读，千里江陵一日还“一日还”三个字连读。刚才我吟诵的东西，你看很明显是三个字连读，而我们刚才他读的骈句是吧，是后边尾末是两个字连读，所以这就是“诗尾三，骈尾二”。我们还要注意这样我们作骈文，骈赋律赋的时候，要尽力的能写出两字尾巴来。

这一点“诗尾三，骈为二”，它不是绝对的，是吧？咱们要讲这个地方。再一个还要讲一个原则，第七个原则就是啥？尽力讲求马蹄律，所谓马蹄律这点是最复杂了，就去说一下。所谓马蹄律就是平顶平尾巴，每一个分句的尾巴，平顶平，仄顶仄，是马蹄律，

你看“吾侪二组”的“组”是一个仄的他自然对一个平的。“今夕九时”这的“时”是平的，然后下一句开始你又得从平的开始“自西向东”的“东”是平的，“缘右还左”，你看“左”又是仄的。“始发春鹏所止”的“止”仄的，“终临常凯所栖”的“栖”平的，“沿途查未晓之萍踪”的“踪”平的，“序循门号”的“号”仄的；“本法索有痕之马迹”的“迹”仄的，“册唱花名”的“名”又是平的。这底下连起来的话，我们把所有的刚才读的一段的第一小层的每一句尾巴字的盘出来的话，它的顺序就是这样的，仄平，平仄，仄平，平仄。这也就好像马跑步一样，马四条腿先迈前腿，然后怎么跑，所以我们称这个东西为马蹄律，马蹄律这个概念我们要讲，这样才能阴阳搭配。

你看再举一个例子，“有鉴秀东，一贯高声大力；还希列位，十分刻意小心”我们分析这个骈句，最能看出马蹄律了，马蹄律说这个形式一个单元当然连起来就是“仄平，平仄，仄平，平仄仄平。”或者“平仄，仄平，平仄，仄平，平仄”这样跑下去了，但是我们单出一个回合一个单元来的话说的话只有两种形式，一种是“仄平平仄”尾巴的句子，一种是“平仄仄平”，所以整个马蹄律要么就是仄平平仄这要么就是平仄仄平，是吧？仅仅这两种，这就是讲的是马蹄律。

下面的时候咱讲到隔句了，隔句一般说来是四个句子，四个分句是吧？咱刚才读的两个都是一些四个分句，还在这一篇中。还有一个比较复杂一些的句子，“但凭诸姐妹，娜娜雪杨，婷婷瑜玉，有淑娟伶俐之姿；众弟兄，善田利宅，爱水乐洲，怀明哲端良之性。”，你看这么长的一个部分，这才用了一个句号。很显然在众弟兄以前是一个分号，这也是一个隔句。一般的隔句是四分隔句，这个隔句是八分隔句了，按道理说的话当然还有六分隔句，甚至还有十分隔句是吧？也就是说分号前五部分，五个分句，分号后五个分句那不就十分隔句了吗？咱这个是八分，这按道理讲八分的隔句完全这也能够做出这种马蹄律来。

这个多分隔句的特点是什么？我们看分号前这一部分：“但凭诸姐妹，娜娜雪杨，婷婷瑜玉，有淑娟伶俐之姿”这很显然是我们讲的这叫三句了，三是吧？“诸姐妹”对“众弟兄”他们是成对的，“有淑娟伶俐之姿”对“怀明哲端良之性”，它外部也成对了。“娜娜雪杨”对的是“婷婷瑜玉”，它内部成对。所以整个的长长的句子多分隔句它是采取了一些内外对的形式是吧？采取了一些内外对的形式而已，是吧？

骈文也不外乎就这些东西，七方面的东西，是吧？再点一下简单的点一下题目，注意这七方面的东西就行了。

第一个就是说对仗是吧对仗。

第二个节奏点交替，节奏点紧密交替。

第三个几种句式的搭配，为了气息搭配。

第四个灵活的运用，准确的运用之乎者也之类的虚字。第五个就是引语，引语也就是我们现在的言语说一表示转折，表示因果，表示递进之类的这样的一些引语。

第六个就是讲的句尾是吧？句尾这一段我讲的很有趣，我还用吟诵的办法弄了一段是吧？讲了“诗尾三，骈尾二”，讲这个问题尽力要保持骈句的尾末是两个字，能写出二字尾巴来，就是说骈尾二。

第七个马蹄律，就是这7方面的形从形上是吧？

任何东西是内容是形式和内容，是吧？

我们喝个酒，要有酒瓶子，在这些东西都是酒瓶子内容，酒瓶子的学问，造酒瓶子的学问，我们也会造酒瓶子了，那么把酒装在美丽的瓶子里，才能形成一个艺术品，任何东西都是表里形式内容的统一，形式不达标就不是那个东西了，对吧？再好的茅台酒把它给放到尿壶之中，谁还会去喝吗？就不会去喝了，所以形式也是文字华美的一个根本的要素。内容很简单，内容这篇文字大家一般的都挺喜欢，日子大家都很高兴，都很快乐笑成一片，甚至有一些不太知道的这姐姐、妹妹、弟弟，还表示赞扬，其实我即兴写的一个东西能多么好，好不了多好，能有多好？但是大家还是喜欢他说的多话，真正的内容没有，就是说在查房咱直接不是看大家玩吗？当然文字的发展，40个兄弟姐妹的名字，用各种手段再把它给牵进去，让大伙开心了，但是在写名字这个东西还是有点难度的是吧？起码我们的词汇要积累一些词汇，要有好事能对仗的功夫，他才能你合成一个对句的一个骈句的，对吧？是这样的。但是无论怎么说，从形式而论，篇文、篇赋、律赋，也就是大致上这么7个小规矩。

三、骈文句式

讲师：也学时贤张秀东

【一】、壮句：

1）概念：即三字成句相对偶者，如：

（1）王起《墨池赋》：由是变黛色，涵碧虚。

（2）陆贽《冬至日陪位听太和乐赋》：尔其顺元辰，体乾德。

（3）裴度《铸剑戟为农器赋》：所以殄凶器，降嘉生。

（4）蒋防《萤光照字赋》士有阅简策，尚专精。

（5）白居易《赋赋》：乃举多士，命有司。

2）特点：

（1）壮句前面通常需辅以引发、承接及过渡词。以上例子大家发现了一个特点没有，那就是凡三字句（壮句），前面通常需辅以引发、承接及过渡词语。发送类的词汇非常丰富，由是、尔其、所以、士有、乃，我们刚才例子中的都是常用的。还有“若夫、观夫、稽夫、伊昔、且夫、然后、然则、岂徒、借如、于是、已而、故是、是故、故得、是以、尔乃、乃知、是从、观其、稽其、嗟乎、至矣哉”等等

（2）特点“壮句”气紧促，用诸赋中，则落韵密，宜在关窍处，忌多。3）用法：在辞赋中需要简短有力的说明或肯定时，常用壮句。我们以后在在辞赋创作中不能连续使用，宜用在关键处，使其洽到好处

【二】、紧句：

1）概念：即四字成句相对偶者、如：

（1）太宗《临层台赋》：暑接冬台，寒浓夏室。

（2）陆龟蒙《中酒赋》：书编百氏，病载千名。

（3）黄滔《明皇回驾经马嵬赋》：空极宵梦，宁逢晓妆。

（4）李程《曰五色赋》：德动天鉴，祥开日华。

（5）东方虬《蚯蚓赋》：内乏筋骨，外无手足。（此为连韵也！）

2）紧句的特点：一是“紧”，亦是与“壮”相对而言；二是“紧句”是46常式之一。

3）用法：“紧句”使用非常普遍、特别是它在一篇骈赋、律赋或骈文中，既可用于开篇发端，亦可以使用于任何段落，或段中、但是忌连用，否则会显得文章呆板，少变化而节奏单一。

【三】、长句：

1）概念：即五至九字成句相对偶者，如：

五字长句：

郑锡《日中有王字赋》：“偶圣则呈祥，逢昏则显咎。

六字长句：虞世南《琵琶赋》：强秦创其滥觞，盛汉尽其深致。

七字长句：虞世南《琵琶赋》：少年有长命之词，倡女有可怜之调。

八字长句：元稹《郊天日五色祥云赋》：羽盖凝而轩皇暂驻，风马驾而王母欲前。

九字长句：徐彥伯《登长城赋》：陈涉以闾左奔亡之师，项梁以全吴趫悍之兵。

十字长句：元稹《郊天日五色祥云赋》：苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑。

注意：唐律赋之仄韵长骈句，存在一种“谋上去入之变”现象，而咱的教案未列举这种例句，大伙需要了解这情况。

2）特点：

（1）长句通常在5-9字之间一句之中，若长过于九字，则人之气难以通读。大家觉得没有表达完，那么若需要表达更深的意思而必须增加长度时，通常就需要使用“隔句”了。古贤有“太长句则如隔句”之说。

（2）“长句”它能够以细腻的笔调去描写一些景物与感想，所以是赋家们非常重视的一种句式。3)用法：常用于关键部分的前奏与铺垫，但是一般不在开篇使用或段首使用。不知大家发现没有？刚才我们的例子中，一般说来五字以上的句子都有虚词，骈句中要广泛运用到虚词。

（另，有一种五字长句不用虚字，采取一种1+4字的形式，若“望长城内外”之形式。有一种六字句不用虚字，若“古道西风瘦马”之形式。）

【四】隔句： 隔句：即分句相对骈偶者。中唐后期将“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔”六种。可简称为“隔句对”，亦有人称为“分句对”或“复句对”。

A、隔句的分类

1、轻隔：上4字，下6字（按现在的说法是前一分句4字，后一分句6字。） 如：

（1）宋言《效鸡鸣度关赋》：君臣相视，方怀累卵之危；豪杰同谋，未有脱身之计。

（2）谢偃《明和赋》：莫测其深，含天际之四气；莫度其远，掩人间之众河。气象万殊，缅星河而尽列；光辉一道，罗银汉之灵长。

（3）韩愈《明水赋》：不贵其丰，乃或荐之以水；不可以黩，斯用致之于天。

（4）谢偃《茅茨赋》：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。

2、重隔：上6字，下4字与轻隔颠倒。如：

（1）唐僚《汉武帝重见李夫人赋》：非因不死之药，岂便长生；何用返魂之香，自从神化。

（2）王棨《曲江池赋》：或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。

（3）林滋《小雪赋》：霏微墀庑之间，瑶台月晓；仿佛草茅之上，玉树花攒。

3、疏隔：上3字，下不限多少字。

（1）白居易《汉高祖斩白蛇赋》：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢。

（2）李程《日五色赋》：舒明耀，符君道之克明；丽九华，当帝业之嗣九。

（3）李华《吊古战场文》：降矣哉，终身夷狄；战矣哉，暴骨沙砾。

4、密隔：上句5字以上，下句6字以上。

（1）白居易《鸡距笔赋》：若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅场而独步。(圣字失马蹄！)

（2）赵蕃《溜穿石赋》：徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致。这种句式上句5字，下一般6789字。5、平隔：上下字数不限，但要字数相同。

（1）白行简《金跃求为镆铘赋》：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马。

（2）王绩《游北山赋》：坟陇寓居，倏焉五叶；桑榆成荫，俄将百年。

6、杂隔：上4字，下5、7、8字不限；或下4字，上亦5、7、8字不限。

既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的我们都归在此类，谓“杂隔”。

（1）王勃《滕王阁序》：物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。

（2）王起《庭燎赋》：腾辉於鸳鹭之行，若离若合；委照於熊罴之旅，或友或群。上7下4

（3）李程《日五色赋》：名翚矫翼，如威凤兮鸣朝阳；时藿倾心，状灵芝兮耀中圃。上4下7

（4）桓谭思周於图谶也，忽焉不乐；张衡术穷於天地也，退而归田。上8下4

（5）氤氲瑞色，无孤峰断阵之嵯峨；摇曳晴空，杂玉叶金枝之烁烂。上4下8

注意：至于这些隔句之称谓，不必死记这个的。会用比记忆些定义更有意义。

7、多分隔句：如：

（1）白居易《赋赋》：其工者，究精微，穷旨趣，何惭《两京》于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左思？

（2）翟楚贤《碧落赋》：其色清莹，其状冥寞，虽离娄明目兮未能穷其形；其体浩瀚，其势渺漫，纵夸父逐日兮不能穷其畔。

这种多分隔句使用较少，在以后的创作中，可以随文而定，可以“偶尔露峥嵘”，然不宜多用，做些受累不讨好的事。一般说来，这种多分隔句，

一则当尽力于非句脚处加韵，以克服因句长而韵声隔远状况；

二则当尽力灵活运用“内外对”等些较高深的对仗手段；

三则当尽力以谋之以巧，合理地利用些声韵学原理。

四则需要些“融骈融散”手段。

B、隔句的特点：

一是它有阅读至“分句”停顿的特点，就是上下分句中间有“；”这是最为明显的特点。

二是其作用极易调动文章气氛。

三是字数较多，容纳性大，无论是写景抒情皆可出文采。

四是每个分句的句脚，要走马蹄。马蹄律，也称“马蹄韵”、“马蹄格”，是汉语“仄顶仄，平顶平，”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，而被学界形象称为“马蹄律”。 “马蹄律”的应用，最早起源于骈文。至于其叫法则出现脚腕。后广泛应用于骈文、多分句长联及骈赋、律赋隔句句式的句脚字平仄安排。至于本句中套入马蹄律的概念，则是近代在对联研究上的成果。曾国藩仅仅是提到“马蹄”的名称，但没有对马蹄律的具体要求作过多的解释。

清代林庆铨在《楹联述录》中，载有其父林昌彝的言论：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。这句话简单来说，即“平顶平，仄顶仄”。学习过对联的朋友都记得吧，那么我们学习辞赋，以后将广泛运用到骈文及赋隔句的句脚字平仄安排我们上面的例子中，大家发现没有，每个分句的句脚字一般平仄如果是“平，仄；仄，平”，“仄，平；平，仄”，这就是遵守马蹄律。

二、漫句：即散句，不需要对偶的句子。如：

（1）卢肇《天河赋》：悠矣久矣，配吾君之永宁。

（2）元稹《郊天日五色祥云赋》：直端门而未出，天锡予以灵瑞。是何祥而何吉？

（3）曹植《洛神赋》 若事因感甄而名托洛神，间有之耳，岂待明帝始改?

漫句的使用，即可发感慨，亦可执笔点睛。

而唐宋人用“漫”，尚用“古偶”之法，更见苍劲。如:骈句与散句结合之典范。

三、骈文、骈赋与律赋的句式与区别及其他注意事项

讲师：岑渊

那骈文、骈赋与律赋之间的关系是什么呢？

1.骈文：①不押韵；②每骈都必须遵马蹄律，包括上段结束句尾字和下段开始句尾字也要遵马蹄律。

2.1骈赋、律赋：需要押韵。其他形式与骈文一致。都要句句对仗，偶尔夹杂极少的散句。.

2.1.1骈赋要求：①成对的两句为一骈，上半骈尾巴字的平仄要与下半骈需要押韵的韵脚不同；②骈赋押韵需要相邻两个韵段平仄不同，一个韵段押一个韵，最少3个韵字；③隔句处要遵马蹄律。

2.1.2律赋：①②③与骈赋相同。④律赋除了大题目还有一个相当于副标题的韵题，这是与骈赋唯一的区别。⑤韵题中的字要作为韵脚放入各个韵段中，韵题的各个字叫“官韵字”。⑥韵题的三种形式。比如以“诸葛丞相，千古忠烈”的为例。a.（以“诸葛丞相，千古忠烈”为韵）这种押法可以不在乎用韵的顺序，保证韵段一平一仄交替就行，但官韵字也不用放在特定位置，但要押上。b.（以“诸葛丞相，千古忠烈”为韵次）这种格式就需要按照题目官韵字的次序往下写韵段了，但官韵字不必放在特定位置。需要注意的是，拟定韵题时要一平一仄的交替，大体有两种格“平仄平仄，平仄平仄”或“仄平仄平，仄平仄平”，当然不写八个韵字，写五个四个六个字都行，但要平仄交替。c.（以“诸葛丞相，千古忠烈”为韵次用）这个和b的区别就是官韵字得放在每个韵段的最后一骈。

3.三种文体注意的地方：

①关于句式搭配：古代很多赋人的赋一个韵段就一个紧句接一个长句再接一个隔句一个韵目就押3个韵字就结束了，我们来算一算，紧句8个字，长句段最常见的6字长句有12个字，隔句走46格，20个字，加上引语送语，一段也就40来个字，40*8=320字，也就四百字左右一篇律赋就完成了。我们今人写赋当然不能这么短，但大体上按照紧、长、隔的顺序写下去，转2圈押6个韵字，或者紧紧长隔，紧长长隔，押4个韵字，或者灵活调整，反正一个韵段得3个韵字以上，3~6个为宜，七个八个能写也不是不行，但要注意的是两个隔句不能挨得太近，还有就是一个韵段（也是意段）结束的时候要用隔句来结。

②因为这是格式文章，所以不能违背规则。骈赋和律赋尽量选择《平水韵》或《词林正韵》，赋界似乎不用新韵。学会写这些东西后，就关注一下《征文天下》微信公众号看看有什么比赛，参加一下一个是锻炼二来作品优秀了还能获得不菲的奖金。《中华辞赋》是当今赋界最高刊物，投稿也有稿费。总是，大家只要能尝试写，那么就可以看我动态进群，我和中国辞赋家协会常务理事张秀东师一起免费辅导你。 作者：岑小渊https://www.bilibili.com/read/cv23610851 出处：bilibili

楚剑赋夫

在群里互动也没有多少反应，我简单的在底下用手机简单的录音，我讲一讲也骈的这些东西，赋的东西。 赋这个东西得分大赋、骈赋、律赋，还有文赋，你比方xx（没听清）赋是吧，《阿房宫赋》我们都学了，其实还有文赋，文赋这一体在我们赋的海洋中是最小最小的一体，你们对这个东西没接触，知道的也不过就是《阿房宫赋》，苏轼的《赤壁赋》等等这一两篇是吧？我是赋学大家在国内也是数一数二的，咱不谦虚的说，我仅仅知道的也是这几篇，这是文赋，这个赋的发展，所谓大赋就是汉赋。在汉代的时候，大赋他句子是三句，多数三句，因为那个时候沈约沈休文他未出世，所以声调、四声八病，这些没有形成（理论），所以他没有产生对仗的基础。

楚剑赋夫

在群里互动也没有多少反应，我简单的在底下用手机简单的录音，我讲一讲也骈的这些东西，赋的东西。 赋这个东西得分大赋、骈赋、律赋，还有文赋，你比方xx（没听清）赋是吧，《阿房宫赋》我们都学了，其实还有文赋，文赋这一体在我们赋的海洋中是最小最小的一体，你们对这个东西没接触，知道的也不过就是《阿房宫赋》，苏轼的《赤壁赋》等等这一两篇是吧？我是赋学大家在国内也是数一数二的，咱不谦虚的说，我仅仅知道的也是这几篇，这是文赋，这个赋的发展，所谓大赋就是汉赋。在汉代的时候，大赋他句子是三句，多数三句，因为那个时候沈约沈休文他未出世，所以声调、四声八病，这些没有形成（理论），所以他没有产生对仗的基础。

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2023-5-12 01:50
在群里互动也没有多少反应，我简单的在底下用手机简单的录音，我讲一讲也骈的这些东西，赋的东西。 赋这个 ...

三余草堂

楚剑赋夫 发表于 2023-5-12 01:50
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