费自平,广西散曲学会秘书长,江西散曲社顾问,中国诗词协会散曲研究会副会长,香港诗词学会理事兼《香港诗词》编辑,《中国当代散曲》《中国当代散曲选粹》副主编,《中华女子散曲》名誉主编 、特邀编审,《中华女子诗词》第二卷副主编,中华诗词论坛《中华散曲》《中华诗词学会散曲工委》特邀点评导师。著有散曲集《漓江拾韵》。香港诗词学会论坛【中华散曲】区总版主。
【黄钟·节节高】新岁祈福 作者:山野莽夫 福星高照,吉人光耀。招财进宝,家门美茂。万恶除,千金赐,节节高,盼祷穷家好运交。 【评】全篇以新岁祈福为主题,美好愿望充盈字里行间,体现了作者的美好心愿。但篇末一句,评者认为值得商榷。中国即将进入全面的小康社会,人民的生活普遍提高,只祈祷“穷家”好运,其意就显得狭窄了点。
探春令·春 作者:山野莽夫 鸭知水暖,绿糊堤岸,纤云浮荡。蛰虫蠢动掀泥上,鸟雀闹、枝梢晃。 春光明媚新气象,赐凡尘分享。秉烛游、赚得风流,收取迅景舒心赏。 【评】上阙状写春景。通过戏水的鸭,拂岸的绿柳,浮动的云,蠢动的蛰虫,欢闹的鸟雀,呈现出一幅动静相宜,色彩斑斓的画面。下阙叙述、议论、抒情相结合,抒发了作者对春之到来的喜悦心情。但对于下阙的“秉烛游”的“秉烛”二字,愚认为可再酌。因如果是“秉烛”而游,又岂能有上阙所观之景呢?
【正宫·白鹤子】春日撷秀 作者:孟耕文 山青芳草翠,水秀浪花娇。风暖日融融,冬去春来到。 一江春水漾,两岸柳丝摇。燕舞百莺歌,水乐千山笑。 花妍香溢远,天碧鸟飞高。云淡暖风吹,日丽霞光照。 丝丝仙气荡,朵朵彩云飘。报喜鹊登枝,雁阵风吹哨。 【评】散曲小令以相同的曲调连用两首以上来合叙一事,谓之重头。此作共用了《白鹤子》四支来写春日看到的景象,运用的是重头的形式。其一是总写眼前之景,呈现出一幅山青水绿,风和日丽的气象。其二写江河两岸的图景,绿柳摇曳,莺燕歌舞,让人置身于山乐水笑的环境中。其三写花香怡人,鸟儿迎着霞光自由飞翔。其四写感慨,在这么美好的春日里,人的心情多么惬意啊!四支曲子,写出了春光的美好,心情的舒畅。值得一提的是,作者在选材上还可再提炼,二、三、四支曲子所写的景物最好不要重复出现。
【正宫·白鹤子】春日撷秀(二) 作者:孟耕文 山坡如玉带,泉水似琴声。逗趣鸟喧哗,吵醒春之梦。 莺歌声婉转,燕舞步轻盈。岸畔草如茵,园里花繁盛。 晴空鹰展翅,碧野雀欢腾。水澄柳婆娑,日暖风平静。 青枝初吐绿,翠草正含情。采撷俏春光,乘兴吟佳令。 【评】这四首《白鹤子》,分写了春日的不同景致,同咏怡人的春光,在体式上谓之重头。通过山水、草木、鸟态、花姿、暖日、和风等各种景物的描写,为我们展现了一幅绚丽的春日美景,作者喜悦的心情在文字间得以尽情的体现。但评者认为如果减少点重复的内容,在选材上再提炼一下,曲作就会为我们展现一幅更加美丽动人的图画。
【中吕宫•喜春来】春 作者:淡定 乱花暖树东风醉,燕舞秋千落月归,紫烟一抹剪芳菲,轻润笔,暮待墨香追。 【评】春天到来,万物复苏,“乱花暖树东风醉”写出了春日百花盛开,日暖风和,欣欣向荣的景象。但春之景物很多,如能再选取几例富有春之特色的来描绘,使人眼之能睹,耳之能闻,这样就能让人置身于特定的环境中,感受到春之温暖、美丽、可爱。另,此曲全篇仅一个句号,观全篇似有不妥,可将第三句后的逗号改句号。
桃花 作者:淡定 仙居妖粉醉香熏,风动落花雨肃纷。 一树精灵含笑去,春泥入梦更思君。 【评】桃花娇艳,美丽动人,每当春日之际,前往观赏的人络绎不绝,人们欣赏桃花,赞美桃花,古往今来的诗人为桃花留下了很多不朽的诗篇。作者此篇作品,在赞颂桃花时寄情于桃花,以短小的篇幅写出了桃花的动人之处,特别是后两句,值得我们去学习体会。但作为律诗绝句,在格律上个别字还需调整,如“风动落花雨肃纷”一句的“花”就孤平了。另外,“仙居妖粉醉香熏”一句的“妖粉”一词,可以再酌,以求表达更加准确。
【双调·落梅风】冬闲 作者:红云阁主 红梅闹,寒雨舞,秀麦嫩又添新绿。邀朋老醅温瓮炉,和诗词把丰年赋。 【评】红梅盛开,寒雨飞舞,麦苗添绿,鲜嫩可爱,好一幅乡村田园的图画!在这样一个环境里,邀来挚朋,温壶老酒,把盏吟诗,共唱丰年,多么温馨惬意!读着此曲,我们仿佛身临其境,亲身感受着冬日里那份闲情逸致。有景有情,有人有酒,短小的文字突出一个“闲”字,把我们带进了温馨和谐的世界里。
【越调·小桃红】 作者:红云阁主 朔风裹雪舞长空,漫野烟林冻。冰鉴终将苦寒送,乱枝纵,蕴香育色怀新梦。霜凌化溶,春潮涌动,又是小桃红。 【评】前两句总写冬寒之景象,给人寒气逼人之感。三至五句写乱枝在冰雪中蕴含春梦,给人以希望。六至八句是作者的感受,由眼前景联想到春之到来,桃花盛开,春意盎然!全篇虚实结合,给人以期待和希望。但“乱枝纵”一句的“纵”字,或许改为“丛”字,不仅更合辙,也更切意。
【仙吕•四季花】潇湘八景 作者:萧凤菊 潇湘夜雨 浓云如墨黯江流,渔火共清幽。烟波风弄情怀旧,夜雨幕难收。小兰舟,敲篷点滴乱添愁。 平沙落雁 惊寒雁阵落平沙,栖定久喧哗。新来忐忑三分怕,出没问飞鸦。似归家,衡阳秋水漾鱼虾。 烟寺晚钟 红墙黄瓦晚钟鸣,净化美心灵。今来烟寺寻仙境,只见朗读声。响钟声,已然不是彼钟声。 山市晴岚 一峰葱翠四时鲜,紫气绕岚烟。徐行山市绫罗选,琳琅满目笑声传。势冲天,云蒸霞蔚立江边。 江天暮雪 江天一色野茫茫,从哪找河床?伟人屹立明方向,怀抱玉能航。觅仙乡,红妆素裹美湘江。 远浦归帆 远山含黛水清清,摇棹画中行。岸头翘首轻歌等,一网好心情。不嫌鯹,归来安泰每天晴。 洞庭秋月 洞庭八月镜湖平,镜面玉轮明。交辉相映添游兴,溢彩水充盈。载歌声,登楼怀念范公情。 渔村夕照 晚霞绚丽万花筒,返影照渔翁。渔村堤岸和风送,舱满喜相融。市场中,人来人往景繁荣。 【评】作者以重头的形式写《潇湘八景》,所写之景很有地方的特色。其一通过浓云、江流、渔火、烟波、兰舟这些夜雨下的景物,为“敲篷点滴乱添愁”渲染了典型环境。其二写平沙落雁之景。“新来忐忑三分怕”,若神来之笔,将雁之初落平沙之情态写出,形象生动。其三写“烟寺晚钟”。寺院,本是佛家清修之地,而作者此时听到的“已然不是彼钟声”,这不得不让我们回味反思啊!其四写山市晴岚。评者认为“山市晴岚”,着墨或可再浓点,“势冲天”,稍显突兀。其五写江天暮雪。“江天一色野茫茫”,此句妙,足见“江天暮雪”之浩茫。惜其它句子着题不多。其六写远浦归帆。“远山含黛水清清,摇棹画中行”,很美的句子和画图!归帆者望着“岸头翘首轻歌等”的人,真是“一网好心情”。其七写洞庭秋月。由化用古诗开篇,再引出明月,水月相映生辉,由此感怀范公,情景相融。其八写渔村夕照。“晚霞绚丽万花筒,返影照渔翁”,道出了渔村之夕照景象,“舱满喜相融”,更见欢乐场面。一幅祥和的渔村和谐画面呈现在我们面前。 【中吕·山坡羊】春日武汉 作者:刘善良 白衣勇到,红星闪耀,江城响起冲锋号。举神刀,杀毒妖,招招劈出回春道。从此世间无懊恼。花,也笑了;人,也笑了。 【评】看到题目,就不由让我们想起昔日此时的武汉一定春风拂面,花香撩人,热闹非凡,景物宜人。可是今日之武汉,却是“白衣勇到,红星闪耀,江城响起冲锋号”。何也?原来是军民联手,医护在前,“举神刀,杀毒妖”。这种揪心、紧张。肃杀的情景与昔日和谐、明媚、舒心的场面形成了异常鲜明的对比!一场人类的灾难——新型冠状病毒正侵袭着这座英雄的城市。正是在这场灾难面前,才有了全国奋起,八方支援,军民联手抗疫的惊心动魄的场面,才用鲜血和生命“招招劈出回春道”。尽管战斗还在紧张地进行,但是捷报频传,胜利已经不远,我们即将看到“花,也笑了;人,也笑了”的场景。这首小令,让我们看到了现实,看到了希望,值得我们去学习。但“从此世间无懊恼”一句,还值得再推敲一下,因人类前进的道路是不平坦的,这一坎过去了,还会有下一道坎,“从此世间无懊恼”与现实不是很切合。
【中吕•喜春来】迎春(一) 作者:胡冬山 风翻秀野春光艳,柳拂楼边翠色添,凭窗眺远意安恬。情应点,雾散落疏帘。 【评】前三句由眼前景物入手,抒发迎春赏景的安恬心态。后两句情景相融,给人回味。但“情应点”一句的“应”有平、去两读。从此句看,它是“应当”之意。若是此意就是平声,而按曲谱,此处是去声。
【中吕•喜春来】迎春(二) 作者:胡冬山 登高寄远双峰秀,放意迎归澴水流,文昌解事阅千秋。春月柳,把卷楚天讴。 【评】“双峰”、“澴水”是湖北孝昌县境内的山名及河名,由看到此景而生发出“文昌解事阅千秋”之感,可谓是境高意远。而“春月柳,把卷楚天讴”,则是借景抒情,将作者迎春之喜悦心情充分地表达了出来。
【中吕·滿庭芳】春游 作者:郎秀娟 和风送爽,艳阳高照,流水粼洸。悦心漫步苏堤上,满目悠扬。观绿柳随风摆荡,看红桃遍地传香。黄莺唱,青汀画舫,真真个满庭芳。 【评】赏曲如观画;春风和煦,暖阳温情;苏堤怡人,湖水流金;莺啼草嫩,桃红柳绿。天赐美画景,人赏满庭芳!然“满目”之“悠扬”处,若能易“悠扬”为“新装”,岂不更与“满目”相应哉?曲之优劣,还在于吟唱,句末“真真”两个,一为衬也,去其一或许更畅矣。
【中吕·十二月过尧民歌】早春 作者:郎秀娟 一树树山茶弄芳,一丝丝细柳新装。一对对流莺妙响,一声声蛙鼓朝塘。一阵阵柔风送爽,一团团紫气萦乡。 【过】老夫村外马鞭扬,老伴锅前肉鱼香。田头黑狗牧群羊,院里鸡鹅闹篱墙。你忙我忙谷满仓,秋后俺俩京城逛。 【评】首曲摹春之景象,通过描绘山茶、细柳、流莺、蛙鼓、柔风、紫气,给人以视觉、听觉、感觉等方面的赏心悦目。三组叠词的运用,准确流畅,渲染了环境,增强了语气。倘能将首句的“弄芳”改“绽芳”,第四句 的“朝堂”改“池塘”,或许表达会更准确。次曲写人物及禽畜的活动。但“田头黑狗牧群羊”一句值得商榷,因田头焉能牧放群羊呢?从内容上看,与“早春”也似不甚贴切。
【南中吕·驻马听】春 作者:诸葛文竹 云淡风轻,檐下喳喳小燕鸣。坡前青杏,屋后红桃,柳上黄莺。蝴蝶儿花上采精灵,鸳鸯儿水畔交芳颈。蜂也难宁,背着爹妈把终身定。
【评】此曲为我们描绘了一幅美丽的春景图。有动有静,色彩纷呈。整篇作品遣词有法,拟人得当,对偶工整,情景交融。惜“鸳鸯儿水畔交芳颈”一句中的“颈”为上声,若改去声,就更好了。
【越调•小桃红】咏春 作者:诸葛文竹 春风春雨润春泥,春草春花媚。春鸟鸣春把春醉,响春雷,春山春水春滋味。春蛙喊春,春牛揺背,春里嫁春妮。 【评】冬眠大地,春摧万物,四季轮流转,春为四季头。春,乃美好之象征,它给予人们希望,多少文人墨客为春倾倒,为之歌咏!《咏春》一曲,八句话虽句句带“春”,却丝毫无累赘疲沓之感,反倒有一咏三叹,回环反复之味。曲中所写植物、生灵、人物及自然现象,剪裁恰当,抒写中情景交融,实乃咏春之佳曲。
【中吕•满庭芳】春晨之步行栈道 作者:逍遥蓝方 溪亭眺听,穿波锦鲤,逐柳黄莺。烟弥栈道神仙境,花簇人迎。春光盛心宽步轻,晨曲恬野旷风清。乘诗兴,倾情放声,直上九霄庭。 【评】一至五句言步行栈道时的所见所闻。放眼而眺:波浮锦鲤,风拂杨柳,烟弥栈道,花迎游人。凭溪亭而听:水如瑶琴,风似竹丝,莺歌悦耳,人语柔情。此音难得人间有,此画遥猜天上无。此情此景,让人不由顿生“春光盛心宽步轻,晨曲恬野旷风清”之感。最后,直抒胸臆,“乘诗兴,倾情放声,直上九霄庭”,一种豪气油然而生。全曲表达了对美好生活的热爱和歌颂,情景相融,文字优美,余音缭绕。
【南吕•骂玉郎带过感皇恩采茶歌】管阳溢园春茶山春行 作者:逍遥蓝方 呼朋引伴青山向,心激荡,笑飞扬,林幽路陡灵泉唱。茶正盛,花正黄,香交漾。 【带】日暖情长,价美人忙。石亭边,河谷外,果园旁。把春芽采下,放梦想翱翔。少年我提篮,红衣她挎袋,白头你携筐。 【带】沐夕阳,赋诗章,生活体验共珍藏。美酒三杯堪润肠,清茗几盏忘归乡。
【评】首曲写茶山之行的情景。“呼朋引伴”交代人物。“青山向”点明地点。“心激荡,笑飞扬”描绘心情。“林幽路陡灵泉唱”写环境。最后三句写春茶野花相映成趣之景象。文笔轻快欢乐。末句“香交漾”若改为“清香漾”或可使表达更准确。次曲写采茶的情形。对偶的运用,既整齐美观,又生动形象。采茶时的心情尽在曲中。但“石亭边”一句中的“石”误作仄声了,在中原音韵里,“石”是入声派入平声。尾曲抒写心情感受,结的自然。惜“清茗几盏忘归乡”中的“茗”是仄声,此处应平。
【双调·驻马听】三月三抒怀 作者:程瑞 水拍金堤,翠色葱葱裁化景;风梳柳岸,青枝依依挂连屏。重三好酒赋兰亭,季春花语飞香径。凝笑影,湖光滟滟情相映。 【评】观美景,花红柳绿湖光滟;览曲章,气畅人欢曲蘖香。此曲从景入笔,以情结篇,情景相依,墨含意趣,句带欢欣。但第二句的“葱葱”已含“翠色”之意,可再酌换。第四句的“依依”在平仄上有误,后一个“依”按谱应仄。
望海潮·春游望海楼 作者:程瑞 泱泱祥泰,蟠龙栖凤,澄湖舞动芳春。三水顺潮,千帆破浪,高楼雄峙阳滨。翘首仰长云。极目排胜景,一览清氛。碑刻诗葩,地雕古址秀奇珍。 丰堂文会贤仁。结高枝连理,才隽相亲。烟笼范堤,情融竹海,平坡绿草茵茵。浅唱柳丝新。凝眸桃花艳,漫步颐真。万丈阴霾尽扫,红旭照乾坤。 【评】入眼皆祥泰,观光尽胜迹。碧波舞起,兰舟韵扬。楼接云霭,碑雕性情。此上阕所观之景物也。高贤喜会,才子高吟。范堤畅意,绿草怡情。桃红而羞面,柳绿而清心。此下阕之抒怀也。由景而情,因物生感,可见诗人之真性情矣!惜“结高枝连理”句之“连”字,出律。
【双调•雁儿落带过得胜令】咏春 作者:播种太阳 春江春水追,春野春苗翠。春观春燕飞,春赏春花醉。【带】春草映春晖,春雨伴春雷。春种农夫乐,春耕泥土肥。春回,遍地春光媚;春归,满园春色美。 【评】此曲最大的特点是句句带春。人间万物,天地景象,无不洋溢着春的气息,春的美好,让人赞叹!首曲状写春天之瑰丽,次曲着重抒心中之情。两曲勾连,一幅春之美画呈现眼前。全篇遣词有度,造语鲜明,主题突出,音韵和谐。
【中吕•喜春来】咏常村梨花 作者:播种太阳 常村沃野和风荡,玉蕊飘香换素妆,八方宾客赏花忙。心气爽,梨苑好春光。 【评】前三句写常村梨花及人们赏花情景。“沃野和风”,使人眼界开阔,心情舒畅。“玉蕊飘香”,从视觉和嗅觉状写梨花之冰清玉洁,香气怡人。四、五句写心情感受。个人感觉梨花的描写还不够,若多加重点笔墨,内容会更丰满。
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