本帖最后由 二〇一九五四 于 2016-9-4 22:42 编辑
晓风轻送先生可能真不懂近体诗 诗经以降,直至魏晋南北朝,均未就对仗、和声、协韵等等形成严格的规律,沈约等人其实也未成气候。直至唐代沈宋时期,才在对仗、声、韵、词性、句法诸方面初步形成较为成熟的规律并约定俗成。此后又有所发展,不赘。与魏晋南北朝以前的诗体相对而言,这种崭新的诗体,就是唐人所谓近体诗或今体诗。 近体诗之对仗,主要是体现了汉字的文字美,而和声、协韵(平仄相间、粘对、押韵等等)则是体现了这种诗体独到的音乐美。稍具乐理常识的朋友都应知道,就声韵而言,近体诗或曰格律诗有别于其它诗体的本质属性或核心属性,乃在其无与伦比的音乐美。 近体诗其实就是唐人所谓律诗。此处律诗之律系指声律之律、音律之律,而非规律之律、法律之律。由此可见,脱离词句、篇章的音乐性而奢谈平仄,便是从根本上不懂律。金筑子、针叶林两位先生便是犯了这种根本性错误。那么时至今日,近体诗的音乐美究竟应该如何体现呢,当然是唱吟诵读了——最起码也该读一读吧? 从这个意义上说,晓风轻送先生也没好到哪里去,他可能真不懂近体诗。注意到晓风轻送先生的“我不懂近体诗吗?”同时注意到该帖下的一些跟帖,他绕来绕去也没绕出个所以然来。在言哉先生一再追问之下,他也不肯说出自己究竟采用了什么韵,着实令人啼笑皆非。 若他采用的是现代读书音,当然没问题;若他采用的是现今某地方言,当然也没问题;若他采用的是中古平水韵,那问题就大了,若他采用中古平水韵为诗并与当今九州诗者交流,那问题就更大了,因为中古平水韵早就沦为一张只能看不能读的纸上韵表了,既无人读得出又无人听得懂,然则何以体现音乐性,又何美之有呢?采用词韵与此类同,因为词林与平水其实一脉相承,只不过韵部更为宽泛一些而已。 晓风轻送先生或许另有所图,比如为这个版块乃至论坛义务做托儿。从他吞吞吐吐、吱吱唔唔,一会儿支持新韵,一会儿又维护旧韵,时常脚踏两只船而不遗余力地和稀泥,以及相当积极却又不能旗帜鲜明地评帖来看,这种可能不是没有。诚如是,则又另当别论。 至于罗烈烈先生炮制的那个近体诗新概念,不提也罢。
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